2015匡時(shí)秋拍，“推陳出新—近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場(chǎng)”民國(guó)瓷部分中，“珠山八友”精品向來(lái)是專場(chǎng)重點(diǎn)，在“八友遺珍—珠山名家精品”專題中，王琦最為成熟時(shí)期作品“粉彩人物雙耳小賞瓶”為藏家藏匿近一個(gè)世紀(jì)，此次初次露面拍場(chǎng)，實(shí)屬難得。此作瓶器形精巧，曲線優(yōu)美，胎體堅(jiān)質(zhì)，釉水潔白滋潤(rùn)。畫面中人物頭部刻畫細(xì)膩，臉部明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，有西洋繪畫暈染技法，立體感強(qiáng)，為珠山八友瓷畫中實(shí)為精美的一件，尤為珍稀。王大凡所作“粉彩高祖展蛇圖瓷板”經(jīng)典故事題材，筆法細(xì)膩，神形兼?zhèn)?，?xì)節(jié)刻畫精到，有別于王琦瀟灑、奔放之畫風(fēng)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，自成一格。“何許人粉彩山水瓷板”“劉雨岑粉彩綬帶鳥(niǎo)橫瓷板”皆是藝術(shù)家力作佳品，另有“八友老師”汪曉棠、民國(guó)瓷繪名家張志湯作品也頗為精彩。
民國(guó) 王琦 粉彩漁樵問(wèn)答圖雙耳賞瓶
1929年
H：16.3 cm
作品人物頭部刻畫細(xì)膩，人物臉部明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，有西洋繪畫暈染技法，立體感強(qiáng)，再加之作品是在1929年王琦45歲最為成熟時(shí)期作品。表達(dá)著王琦對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)混亂的不滿與對(duì)漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆，對(duì)隱士豪放無(wú)羈的追逐的一種心態(tài)。“漁樵問(wèn)答”一古曲是幾千年文化的沉淀，也是文人雅士對(duì)于隱士生活的一種精神境界的追求。此作也是珠山八友瓷畫中實(shí)為精美的一件，尤為珍稀，此次露面，時(shí)隔近一個(gè)世紀(jì)，一段收藏往事與人生過(guò)往，歷歷在目。
民國(guó) 王琦 粉彩木蘭圖小賞瓶
H：16 cm
畫面中屋前背對(duì)的木蘭收拾行囊，備馬鞍的動(dòng)態(tài)感，身旁駿馬精神抖擻，一旁柳條隨風(fēng)而擺，將木蘭輕松閑雅的狀態(tài)，刻畫得細(xì)膩生動(dòng)。人物線條用筆灑脫有力，設(shè)色以淡雅、筆意灑脫粗曠，人物形象刻畫生動(dòng)，寫樹(shù)葉和草地，并巧妙地運(yùn)用墨色皴擦樹(shù)干，白色染出衣物，勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虬結(jié)生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎于中國(guó)傳統(tǒng)減筆描與枯柴描之間，整幅工寫相兼，概括簡(jiǎn)潔洗練，見(jiàn)揮灑自如之意。
民國(guó) 王大凡 粉彩高祖展蛇圖瓷板
1925年
39×26 cm
此件作品凝聚了王大凡彩繪人物的最主要藝術(shù)特點(diǎn)。作品胎釉精良雅潔，采取獨(dú)創(chuàng)性的“落地粉彩”畫法，以精繪漢高祖劉邦建立大漢王朝之前斬蛇起義的歷史典故為主題，在山石樹(shù)木背景襯托下，高祖形象肅靜傳神，美髯亮目，一手高舉青劍，欲作斬蛇狀，與地上莽蛇昂首吐信的動(dòng)態(tài)相呼應(yīng)，畫面極具動(dòng)感。人物秀潤(rùn)，臉部刻畫細(xì)膩，暈染手法獨(dú)特，講究明暗變化和色彩透視，立體感強(qiáng)，可見(jiàn)西畫中的素描關(guān)系和光影變化的痕跡。在畫意、畫蘊(yùn)、畫境諸方面，都堪稱佳品。
民國(guó) 汪野亭 粉彩青綠山水瓶
1934年
H：23 cm
此作落款“甲戌之秋”，即1934年，正是汪野亭藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛成熟時(shí)期，作品代表了其極富標(biāo)志性的粉彩青綠山水瓷畫的最高水平，也是其較晚期作品。因汪氏晚年歷經(jīng)世態(tài)淡涼，參禪悟道，畫風(fēng)大變，多作墨水瓷畫，愛(ài)畫古木枯枝，筆法簡(jiǎn)練而蒼勁，構(gòu)圖傾于疏簡(jiǎn)，設(shè)色幽淡明潤(rùn)，意境多清幽雋永、冷寂荒寒，盡顯汪氏水墨國(guó)畫韻味，已從有法達(dá)無(wú)法之境，信筆而揮直抒胸中意氣，筆法靈動(dòng)，所出畫作益為世人所重，當(dāng)是汪氏山水瓷畫水平之最上乘者。
民國(guó) 何許人 粉彩山水瓷板
96.5×61.5 cm
作品構(gòu)圖上遠(yuǎn)承宋人造景取勢(shì)之技，講究章法布局，注重近、中、遠(yuǎn)三重構(gòu)圖，山勢(shì)相疊，坡岸交錯(cuò)，層次有序，嚴(yán)謹(jǐn)自然又有氣勢(shì)。筆墨上取“四王”之法，用筆精到，工麗嚴(yán)謹(jǐn)，法度整飭。以墨彩為主勾畫山嶺，罩以青綠，結(jié)合粉彩玻璃白裝飾，工藝上既有傳統(tǒng)填色的粉潤(rùn)效果，又具有畫意生動(dòng)的韻味。畫面稍顯冷艷之美，而畫面中部的屋宇樓臺(tái)則巧妙的以一兩處暖色調(diào)點(diǎn)醒，旨在追求一種平淡天真，蕭散閑逸的藝術(shù)境界。何許人在陶瓷藝術(shù)方面殫精竭慮，無(wú)奈英年早逝，作品存世珍罕，更顯彌足珍貴。
民國(guó) 劉雨岑 粉彩綬帶鳥(niǎo)橫瓷板
1948年
20×82 cm
此作筆墨重點(diǎn)在于對(duì)綬帶鳥(niǎo)的精工細(xì)繪，劉氏畫禽鳥(niǎo)的靈動(dòng)性特點(diǎn)顯著，精細(xì)之中不刻板，筆情墨趣頗足，又能較好地把握粉彩料色的肌理變化，用以表現(xiàn)禽鳥(niǎo)茸毛的質(zhì)感。鳥(niǎo)的茸毛惟妙惟肖，顧盼生姿，以工筆手法表現(xiàn)得細(xì)微生動(dòng)，意趣渺遠(yuǎn)，妙詣獨(dú)到。為劉氏典型筆法，同時(shí)深得劉氏花鳥(niǎo)畫筆墨特點(diǎn)。
民國(guó) 汪曉棠 粉彩仕女圖瓷板一對(duì)
44.5×17 cm×2
所畫仕女俏麗嫵媚，姿態(tài)輕盈，衣褶如行云流水，設(shè)色精細(xì)淡雅，深得改琦、費(fèi)丹旭一派精髓。這一對(duì)粉彩仕女圖瓷板即可見(jiàn)其風(fēng)格。圖中女子頭挽雙髻，端靜嫻俏，分別于兩個(gè)生活場(chǎng)景中作顰眉沉思、荷鋤顧盼的姿態(tài)，衣褶輕秋風(fēng)吹起，衣帶飄搖，一側(cè)孤兔相隨，襯托出畫中人孤高自許、目中下塵、郁悒悲然的思緒與情感。全圖布局舒朗，顏色柔和，清淡有味，更添雅清素靜的氛圍。畫者將陶瓷技藝與個(gè)人情感發(fā)揮到淋漓盡致，燒造出了摹古創(chuàng)今的時(shí)代風(fēng)貌，并足以影響后世的璀璨之作，極具歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與研究?jī)r(jià)值，傳世至今愈加彌足珍貴。
民國(guó) 張志湯 粉彩雙燕圖瓷板
作者陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫瓷板為主，花鳥(niǎo)作品并不多見(jiàn)，此作為張氏贈(zèng)友之作，實(shí)為難得佳品。乙酉年，即1945年，正值張氏進(jìn)入高校任教之際，此后在教學(xué)之余，便偶作粉彩花卉小品，姿態(tài)輕盈，設(shè)色淡雅，尤為精妙。作品以春風(fēng)得意、春光無(wú)限為情感表達(dá)主題，忠于自然，又不為自然所限，達(dá)到自然美與裝飾美的互相依存。
北京匡時(shí)2015秋季拍賣會(huì)
預(yù)展：2015年12月1日-12月3日
拍賣：2015年12月4日-12月5日
地點(diǎn)：北京國(guó)際飯店會(huì)議中心
（北京市東城區(qū)建國(guó)門內(nèi)大街9號(hào)）
