本屆伊斯坦布爾雙年展展覽場(chǎng)地之一，伊斯坦布爾現(xiàn)代美術(shù)館(Istanbul Modern Art Museum)(圖片來(lái)源：flashartonline.com)
第14屆伊斯坦布爾雙年展(International Istanbul Biennial)于9月5日-11月1日對(duì)公眾開(kāi)放，今年的展覽主題為“海水：一個(gè)思想形式的理論”(Saltwater: A Theory of Thought Forms)。雙年展由私人的伊斯坦布爾文化和藝術(shù)基金會(huì)提供支持——這是在非常少的公共基金支持下，伊斯蘭世界最重要的藝術(shù)事件之一。
今年的雙年展最引人注目的地方就是它的規(guī)模——各種展覽遍布全城的30多個(gè)博物館、銀行、車庫(kù)和花園，橫跨了博斯普魯斯(Bosphorus)海峽兩岸。今年的策展人卡羅琳·克里斯托夫-貝卡基亞夫(Carolyn Christov-Bakargiev)曾經(jīng)策劃過(guò)第13屆卡塞爾文獻(xiàn)展。卡羅琳表示這屆雙年展的主題之所以如此命名，是因?yàn)?ldquo;‘海水’是世上最普遍的物質(zhì)之一。我們身體上的鈉構(gòu)成神經(jīng)系統(tǒng)，以及我們的生命系統(tǒng)和運(yùn)動(dòng);它是活著的關(guān)鍵。同時(shí)，海水也是數(shù)字時(shí)代最具腐蝕性的材料。”
不但如此，要想?yún)⒂^此次雙年展還需要全程與海水親密接觸，在不同展覽地點(diǎn)之間輾轉(zhuǎn)需要依靠渡船等交通工具，觀展的時(shí)間間隔自然也被延長(zhǎng)。盡管事先特地不公布參展名單，但是60多位藝術(shù)家和包括神經(jīng)學(xué)家在內(nèi)的其他人士參展、1500多件作品的陣容也足以令人迷失在這座城。“看完全部展覽失少需要三天”——一份雙年展的新聞稿提前就為觀眾打好了“預(yù)防針”。
而Istanbul Modern也成為今年最有看點(diǎn)的展區(qū)之一：本土藝術(shù)家Aslavuolu的一件新裝置作品就在此展出——這是一種運(yùn)用亞美尼亞古老技法將昆蟲(chóng)體內(nèi)紅色染素萃取出來(lái)的裝置;另一大看點(diǎn)就是Santiago Ramón y Cajal所設(shè)計(jì)的1870年波紋繪畫(huà)的裝置;另外則是著名的病理學(xué)家和神經(jīng)學(xué)專家Ramón y Cajal所展示的著名的醫(yī)學(xué)理論。
當(dāng)然此次雙年展也出現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家的作品：劉鼎的詩(shī)歌作品《廣場(chǎng)上的松樹(shù)》、《臨時(shí)演員》在伊斯坦布爾與觀眾見(jiàn)面;程然的9小時(shí)電影《奇跡尋蹤》也同期上映——這也是該部電影的首映。
政治與文化也是伊斯坦布爾雙年展中不可缺少的議題——上屆雙年展中設(shè)有專門(mén)的“難民項(xiàng)目”。今年的雙年展中，意大利作家南尼·巴萊斯特尼(Nanni Balestrini)的小說(shuō)《卡爾博尼亞：我們都是共產(chǎn)黨員》(Carbonia: We Were all Communists)也在展出作品之列——這是一部關(guān)于二戰(zhàn)后撒丁區(qū)工人起義的作品。南非藝術(shù)家威廉·肯特里奇(William Kentridge)的動(dòng)畫(huà)電影《Tide Table》也在這次雙年展展出——其中通過(guò)一個(gè)穿著西裝的男人的視角和一把沙灘椅，對(duì)南非政治與自然的矛盾關(guān)系進(jìn)行了異想天開(kāi)的探索?？咸乩锲媸亲鳛?ldquo;同盟”團(tuán)隊(duì)的成員之一參展的，而他的另一位“搭檔”則是土耳其本土藝術(shù)家Füsun Onur，她的《粉紅色的船》(Pink Boat，1993)的精簡(jiǎn)版也在此展出——其中一個(gè)可充氣的小型船隊(duì)抗議金角灣上歷史橋的搬遷。
