龍美術(shù)館創(chuàng)辦人兼館長,收藏家王薇
主題：民營美術(shù)館在館際方面的展示和交流，以及挑戰(zhàn)
2015年9月20日，由銀川當(dāng)代美術(shù)館和99藝術(shù)網(wǎng)共同承辦的2015第三屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇在銀川舉行，本屆論壇主題為：中國民營美術(shù)館的制度建設(shè)與專業(yè)創(chuàng)新。目前論壇正進(jìn)行到第2單元，本單元的主題是"民營美術(shù)館在館際方面的展示和交流"龍美術(shù)館創(chuàng)辦人兼館長,收藏家王薇正在做主題發(fā)言，以下是發(fā)言實(shí)錄。
大家下午好！近年來，國內(nèi)美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展,大量社會資源和力量涌入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，越來越多的民營美術(shù)館悄然崛起。它們擁有不同的創(chuàng)立背景、戰(zhàn)略定位與自我運(yùn)營模式，肩負(fù)促進(jìn)城市公共文化發(fā)展使命的同時，也都面臨著如何生存、尋求發(fā)展以及如何迎接挑戰(zhàn)的共同課題。在此背景下，國內(nèi)外民營美術(shù)館之間互通有無、資源共享、相互合作展開各項(xiàng)館際交流工作顯得尤為重要和必要。龍美術(shù)館開館近三年來，也在館際交流等方面做出各種努力，積累了一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)，也發(fā)現(xiàn)了很多問題，借此次論壇之機(jī)想跟各位分享探討一下。
館際交流如何助益于美術(shù)館事業(yè)，我認(rèn)為首先會延伸和擴(kuò)大館藏的影響力。龍美術(shù)館依托二十多年來豐厚的私人收藏，打造出了獨(dú)特的"一城兩館"藝術(shù)生態(tài)，全面系統(tǒng)地展示出中國藝術(shù)的輝煌成就和當(dāng)前世界藝術(shù)的新鮮活力。2012年12月18日，"古往今來--龍美術(shù)館開館大展"按中國古代藝術(shù)、紅色經(jīng)典作品、民國繪畫及當(dāng)代藝術(shù)三個板塊系統(tǒng)梳理了其豐富的私藏。我想擁有這么豐富的館藏資源,不應(yīng)將其浪費(fèi)，應(yīng)當(dāng)依托其硬實(shí)力優(yōu)勢,主動承擔(dān)起推動藝術(shù)發(fā)展和促進(jìn)城市公共文化發(fā)展的使命，所以我們一直與其他美術(shù)館博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)討論各種形式的合作，希望能夠打破龍美術(shù)館的地域局限。
同時館際交流也會補(bǔ)充和完善展覽的結(jié)構(gòu)。相較于公立美術(shù)館，民營美術(shù)館最大的優(yōu)勢就是體制靈活，有較大獨(dú)立性。這在很大程度上給民營美術(shù)館尋求多方位合作提供了便利，可以調(diào)動各方力量互相借展，擴(kuò)大文化影響力以及實(shí)現(xiàn)多方文化資源共享，有效補(bǔ)充藏品的不足,充實(shí)展品資源,豐富展覽內(nèi)涵,增強(qiáng)展覽效果?？梢哉f，館際交流是解決當(dāng)前民營美術(shù)館資源稀缺的有效途徑。
龍美術(shù)館于2015年舉辦的"食洋而化、風(fēng)神獨(dú)韻--關(guān)良先生一百一十五周年誕辰特展"，得益于征集到關(guān)良先生各個時期和各類畫種作品200余件，使得展覽的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)更完善，在上海展出時受到各界廣泛關(guān)注，并引發(fā)熱烈討論。湖南省當(dāng)代美術(shù)館借此機(jī)會向龍美術(shù)館提出借展申請，龍美術(shù)館方面為推動藝術(shù)發(fā)展也積極響應(yīng),兩館這一次合作共同為關(guān)良作品的傳播與研究做出了重大貢獻(xiàn),并成為2015年"關(guān)良熱"的重要推動力。
另外館際交流也可以對運(yùn)營成本進(jìn)行分?jǐn)偤蜏p壓。近幾年，各類國內(nèi)外巡展已經(jīng)成為重要的展覽模式，對外，可以擴(kuò)大藝術(shù)作品、藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的影響力；對內(nèi)，分?jǐn)傉褂[成本才是其核心因素。館際之間的交流展可在最大程度上降低策展費(fèi)用、運(yùn)輸費(fèi)用，國際運(yùn)費(fèi)分?jǐn)?、借展費(fèi)用、印刷費(fèi)及媒體廣告費(fèi)等。
以龍美術(shù)館為例，在2014年與英國Ben Brown畫廊合作"萬象--維克穆尼斯個展"，并巡展至以色列特拉維夫藝術(shù)博物館、法國圣艾蒂安當(dāng)代美術(shù)館；由墨西哥外交部發(fā)起，龍美術(shù)館與墨西哥阿羅塞納博物館共同舉辦"白銀之國--墨西哥，歷史與未來"展覽并巡展至北京恭王府及廣東省美術(shù)館等其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)，均獲得較好的公眾反響和社會認(rèn)同。
2015年，龍美術(shù)館與湖南省博物館簽署展覽交流合作備忘錄，率先將龍美術(shù)館的紅色經(jīng)典館藏與湖南省博物館的馬王堆漢墓文物交換展出，雙方互免行政費(fèi)用，共享學(xué)術(shù)資源，分?jǐn)偛哒辜斑\(yùn)輸費(fèi)用，在多個方面深入開展合作與交流，探索出官方與民營美術(shù)館合作的新模式。龍美術(shù)館將從館藏起步，逐漸拓展，努力將中國的藝術(shù)推出國門，推向世界，目前已經(jīng)與多家國際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成國際巡展意向。隨著2016年龍美術(shù)館重慶館的開幕，龍美術(shù)館會將更多的館藏展覽及國際藝術(shù)項(xiàng)目輸入西南地區(qū)，在推廣藝術(shù)的同時，也進(jìn)一步減緩美術(shù)館的運(yùn)營壓力。
合作交流也可以促進(jìn)運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)和交流。館際之間的交流合作，不但可以促進(jìn)美術(shù)館與同行業(yè)界之間的友好關(guān)系，也是增進(jìn)館內(nèi)相關(guān)人員在策展思路上不斷開闊，運(yùn)營管理上得到突破提高的有效方法之一。
2014年龍美術(shù)館與景德鎮(zhèn)御窯博物館聯(lián)合舉辦了"朱見深的世界--明成化斗彩雞缸杯"特展，二十余件珍貴的景德鎮(zhèn)珠山御窯出土的國家級重要文物和上海觀眾見面，不僅使特展的內(nèi)容在廣度或深度上都得到拔高擴(kuò)展，借著此次合作機(jī)會，御窯博物館在展品的多樣化呈現(xiàn)方式上給我們留下了深刻印象，龍美術(shù)館也深入了解了御窯博物館專家們的研究成果，同時近距離學(xué)習(xí)與布展相關(guān)的重要專業(yè)知識。
館際交流可以更好的實(shí)現(xiàn)和提升美術(shù)館的公益價值。20世紀(jì)30年代中國的美術(shù)館創(chuàng)立伊始，僅僅只有陳列和展覽功能，在普通社會公眾看來，美術(shù)館不過是藝術(shù)家的展示館。如今隨著經(jīng)濟(jì)增長，民眾文化水平和需求的提高，美術(shù)館已經(jīng)發(fā)展成為集藝術(shù)作品的展示、典藏、研究、教育、交流等諸多功能為一體的公共文化服務(wù)窗口，成為社會公眾的美術(shù)館。如果一個好的藝術(shù)項(xiàng)目能通過館際交流以巡展方式深入到各地區(qū)，不僅激活了該平臺的能動性和豐富性，更是大大提升了作為美術(shù)館公眾教育的價值。
對于怎樣選擇館際交流的展覽與作品，龍美術(shù)館一直秉承著學(xué)術(shù)定位、專業(yè)謹(jǐn)慎、多方考證的原則。首先館際間交流的展覽應(yīng)盡量選擇影響力大的、具有典型意義的展覽，可以代表一個美術(shù)館的理念和風(fēng)格，才能在館際的流通中發(fā)揮更大的作用。龍美術(shù)館將館藏作品梳理出數(shù)個重要體系，現(xiàn)階段輸出項(xiàng)目有三類我們的重要館藏。即紅色經(jīng)典體系、民國時期油畫體系、傳統(tǒng)書畫體系。這三類的體系相對完整，脈絡(luò)清晰，在相關(guān)專業(yè)擁有比較權(quán)威的話語權(quán)，代表了龍美術(shù)館在這三大領(lǐng)域的館藏實(shí)力和學(xué)術(shù)深度，適合作為交流特展向國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)輸出，不僅展示龍美術(shù)館的優(yōu)秀藏品，同時也將中國藝術(shù)的精粹呈現(xiàn)給世界。
交流作品其實(shí)應(yīng)該是對學(xué)術(shù)體系的填補(bǔ)和更新。目前擁有館藏的民營美術(shù)館日益增多，館藏展大多基于本館的藏品，從中梳理展覽的主題脈絡(luò)再呈現(xiàn)出來。在梳理工作中，現(xiàn)有的藏品有時會有所缺漏，抑或是學(xué)術(shù)界在這條線索中有了最新的發(fā)現(xiàn)與成果，這就需要館際之間互助，拾遺補(bǔ)缺，共同協(xié)力將這些空白填補(bǔ)上去。
龍美術(shù)館定期舉辦自主策劃的館藏展覽和部分學(xué)術(shù)性主題展覽、藝術(shù)家的個人展覽，都首先強(qiáng)調(diào)每個展覽的學(xué)術(shù)線索，以求公眾對展覽有一個直觀的認(rèn)識。成化雞缸杯展應(yīng)該說是最大化豐富館藏展覽的一個案例。作品應(yīng)該能夠適應(yīng)館區(qū)硬件條件。每一個民營美術(shù)館都有自己的學(xué)術(shù)立場與風(fēng)格定位，但建筑的建構(gòu)在某些情況下具有"一票否決權(quán)"，超高，超大，超重，不可復(fù)原性，破壞性程度等"超規(guī)"指標(biāo)會直接影響到展覽是否成立，許多展覽或展品只能在藝術(shù)效果和場地實(shí)際應(yīng)用中尋找一個平衡點(diǎn)。
實(shí)際上民營美術(shù)館在運(yùn)營過程中有很多現(xiàn)實(shí)的問題。在國內(nèi)日趨多元的藝術(shù)生態(tài)中,民營美術(shù)館算是一個特別的存在。早在上世紀(jì)90年代末，就有一批民營美術(shù)館在國內(nèi)各大城市紛紛嶄露頭角,但能堅(jiān)守至今的卻屈指可數(shù)。資金問題固然在一定程度上制約了民營美術(shù)館的發(fā)展，但民營美術(shù)館自身的"造血"機(jī)制在很多層面上受制于其發(fā)展的活力和動力，無法順利打造館際通道則是造成其發(fā)展滯后的重要因素。通道障礙的成因諸多，歸結(jié)起來大致如下幾點(diǎn)：
首先，中國美術(shù)館在館際方面的溝通交流還處于發(fā)展初期階段。國內(nèi)民營美術(shù)館在近幾年才嶄露頭角，與國外有全球影響力的美術(shù)館相比，在知名度和美譽(yù)度上相對還有較大的差距，這種差距使得館際間難以產(chǎn)生對等的交流，作為弱勢的國內(nèi)美術(shù)館尚不能取得一定的話語權(quán)，雙方搭建平臺有客觀難度存在。
再則，中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展僅僅三十年，一直以來都是以學(xué)習(xí)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主，亦步亦趨遵循他們的一套體系摸索前行，缺乏根植于本土的思考，因此也導(dǎo)致了我們對西方當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)識的相對滯后。學(xué)術(shù)上的不足局限了我們在美術(shù)館運(yùn)營上的發(fā)展和理念上的欠缺，跨國的館際交流缺乏共同的語境，常常出現(xiàn)心有余力不足的情形；
第三，雖然在各級政府機(jī)構(gòu)、海關(guān)及其他職能部門的協(xié)助下，美術(shù)館可作為特例享受某些政策優(yōu)惠和扶持，但受制于諸多現(xiàn)行法律條文的約束，輸出至境外展出仍有較大困難和阻礙。與此相對，國內(nèi)的文化審查制度使得國外眾多有影響力的展覽也很難進(jìn)入國門，近年來上海市政府對文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)加大了扶持力度，但是政策的落實(shí)與執(zhí)行依然難以跟上群眾文化審美發(fā)展的腳步，國際交流要達(dá)到順暢無礙尚需時日。
第四，從美術(shù)館建筑來說，美觀只是不包括其任何功能性的非必要要求，而要使合作藝術(shù)家的作品及我們的藏品很好地展示和保存，展廳及存放環(huán)境、建筑空間、溫濕度控制、安全設(shè)施，包括防盜、防火、防震、防洪、電子監(jiān)控、電子數(shù)控門鎖等必備設(shè)施的安裝、光照數(shù)比要求、藥物殺蟲散放設(shè)備、循環(huán)通風(fēng)設(shè)備等因素缺一不可。保持作品質(zhì)地的完好，不僅需要平時對自然因素預(yù)防性的保護(hù)措施，也需要定期的檢查維護(hù)和修復(fù)，對于人為疏忽造成對藏品的破壞更讓人痛心。
第五，作品的包裝搬運(yùn)方面，國內(nèi)很多從業(yè)人員都缺少基本的知識和意識，作品材質(zhì)、類型、大小對包裝材料的選擇、包裝方式、運(yùn)輸方式、安全保險等的影響都需作出縝密的方案。但在實(shí)際操作中都被忽視甚至忽略，國內(nèi)也沒有基本標(biāo)準(zhǔn)。運(yùn)輸過程中專業(yè)設(shè)備的使用可以使刮蹭、損傷或其他原因?qū)ψ髌返膿p傷度降低為0.02%，但是放眼國內(nèi)藝術(shù)品運(yùn)輸服務(wù)機(jī)構(gòu)，擁有這些專業(yè)設(shè)備的少之又少，這也成為館際交流的一個障礙。因此，如何逐一突破這些困難，最大程度地加強(qiáng)館際交流與合作、讓更多人有機(jī)會欣賞、學(xué)習(xí)到豐富的藝術(shù)作品，是美術(shù)館這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)需要思考的方向。
對于如何推動間館際交流。首先龍美術(shù)館在不斷的強(qiáng)化與提高自己的實(shí)力，積極、踏實(shí)地辦好每一次展覽，通過開展更豐富的學(xué)術(shù)交流和文化藝術(shù)活動，如教育講座、公眾放映等，加大美術(shù)館在大眾中的影響力與號召力，增進(jìn)學(xué)術(shù)界與社會之間的交流。美術(shù)館除了展覽之外，可以通過其他交流方式，如來訪參觀、活動合作等活動促進(jìn)館際間的往來。講座與論壇的形式也是館際交流的重要組成部分。
另外我們希望能在國際規(guī)范要求的基礎(chǔ)上，建立一個相對統(tǒng)一的美術(shù)館博物館展示與倉儲標(biāo)準(zhǔn)，各個美術(shù)機(jī)構(gòu)美術(shù)館完善館內(nèi)的硬件與軟件設(shè)備，適應(yīng)各類古代與現(xiàn)當(dāng)代展品的展示條件，以減少館際展品的流通障礙。
提高學(xué)術(shù)研究水平，培養(yǎng)專業(yè)人才，并非一日之寒，我想美術(shù)館應(yīng)該做的是提供館內(nèi)人員進(jìn)行研究學(xué)習(xí)的平臺和機(jī)會，帶動館內(nèi)自主學(xué)習(xí)、館際之間學(xué)術(shù)研究交流，甚至是國際文化學(xué)術(shù)交流等等諸多豐富學(xué)術(shù)研究的良性循環(huán)。利用信息傳播在現(xiàn)代生活中的作用，開發(fā)美術(shù)館新媒體的功能及特色，保持美術(shù)館自媒體的信息及時更新，推動館際交流。
隨著美術(shù)館事業(yè)的日益繁榮，將會逐漸形成新的藝術(shù)群落，不同群落都有其極具個性的定位與風(fēng)格，如何最大程度地在自我完善的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)館際之間的交流學(xué)習(xí)，將成為每一家民營美術(shù)館在成長初期不可避免的課程，也是中國美術(shù)館發(fā)展的必由之路。民營美術(shù)館事業(yè)在中國是一個非常年輕的事業(yè)，沒有任何一個既定的運(yùn)營模式可在中國落地供我們參考，每一家民營美術(shù)館都是摸石子過河，運(yùn)用自身的有限資源，通過攜手合作、取長補(bǔ)短的方式，從而達(dá)到無限的可能性，是所有美術(shù)館都需要認(rèn)真思考并重視的課題。
謝謝大家！我想近期我們有一個展覽就是9月25號，策展人有克勞斯和小漢斯，策展了15個展覽，其中有15個藝術(shù)家，國外的藝術(shù)家有阿偉拉，小野陽子，中國的藝術(shù)家有曹飛等等，歡迎大家到龍美術(shù)館來參觀，10月份還有一個跟湖南省博物館做交流的展覽，叫永生之林藝術(shù)大展。歡迎大家來龍美術(shù)館。
謝謝大家！
