《南轅北轍》作品展開幕（左起：余德耀美術(shù)館創(chuàng)始人余德耀、策展人巫鴻、藝術(shù)家楊福東）
2015年8月27日，上海余德耀美術(shù)館推出藝術(shù)家楊福東的全新個展 ——《南轅北轍——楊福東作品展》。作為《上海星空》的系列之一，本次展覽邀請美國國家文理院院士、著名美術(shù)史學(xué)家和策展人巫鴻擔(dān)綱策展。在新聞發(fā)布會上，巫鴻表示：“策劃這次展覽的最大區(qū)別在于從大型群眾到某個藝術(shù)家的個展。對我來說，當(dāng)代藝術(shù)總是在不斷的變化中，它最好的地方體現(xiàn)在總能提出不同的問題。展覽取名‘南轅北轍’正是為了解答不同的問題。然而這次展覽的呈現(xiàn)方式對美術(shù)館而言也是一種挑戰(zhàn)與突破。”
《雀村往東》
本次展覽著重呈現(xiàn)楊福東自2007年以來的五個重要作品，分別是《雀村往東》（2007）、《青·麒麟／山東紀事》（2008）、《第五夜》（2010）、《關(guān)于與一切未知的女孩：馬斯瑟》（2013-2015）以及首次在國內(nèi)展出的《天色·新女性II》（2014）。展覽通過展廳空間的變化，聚焦楊福東藝術(shù)創(chuàng)作中的兩種風(fēng)格，通過現(xiàn)實主義與理想主義的相依相對，探討現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間復(fù)雜曖昧的關(guān)系，重新審視現(xiàn)代社會下截然不同的生活方式與意義，揭示出他藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)中的“南轅北轍”。
《第五夜》
作為最受國際矚目的中國當(dāng)代影像藝術(shù)家之一，楊福東的藝術(shù)生涯早在上世紀90年代就已開始，并于2004年入選古根海姆Hugo Boss當(dāng)代藝術(shù)獎，成為第三位接受這一榮譽的中國藝術(shù)家。楊福東以自己獨特的影像視角捕捉現(xiàn)實與非現(xiàn)實間的深意。作品中所暗含的成熟與爛漫、美好與傷感、自由與責(zé)任等對立性的表述不僅拓寬了影像敘述的方式，也是楊福東內(nèi)心世界的折射。
《關(guān)于與一切未知的女孩馬斯瑟》
“南轅北轍”是楊福東所鐘愛的一種藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。作為一個以影像為主要創(chuàng)作手段的當(dāng)代藝術(shù)家，楊福東追求的不僅僅是藝術(shù)表現(xiàn)的寬容度，還有觀念傳達的廣度與深度。創(chuàng)作初期在他腦海中形成的往往不是明確的概念或形象，而是被他“認可、接受的一種感覺，而且這種東西恰恰觀眾也能感覺到。”這些感覺最后成為“被認可的電影”，因而在風(fēng)格和題材上的呈現(xiàn)也并非統(tǒng)一。
《青麒麟 山東紀事》
“南轅北轍”也意味著楊福東進行藝術(shù)創(chuàng)作的路徑。這些路徑綿延交叉，有的似乎從往昔的回音中浮現(xiàn)，有的則似乎在遮蔽遠方的薄霧中消失。它們的意義未必在于彼此之間的關(guān)系，而在于藝術(shù)家在上面留下的足跡，那就是他的作品。
《新女性II》
“南轅北轍”也恰恰是藝術(shù)家對于現(xiàn)階段創(chuàng)作的一次小結(jié)。創(chuàng)作于他而言，仍然“在路上”。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月15日。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至11月15日。
