在藝術(shù)品市場(chǎng)中使用金融杠桿的方式主要有兩種，一種是企業(yè)家通過藝術(shù)品機(jī)構(gòu)、拍賣行了解到某件或某批藝術(shù)品有盈利空間，就會(huì)以企業(yè)經(jīng)營(yíng)的名義向銀行貸款，并拿貸款的一部分資金投入購(gòu)買藝術(shù)品，“在藝術(shù)品市場(chǎng)向好的時(shí)候，尤其是前10年間，藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展迅速、換手率高，藝術(shù)品的價(jià)格每年上漲50%-100%絕對(duì)不是問題，甚至還可能翻倍，與炒作獲得的利潤(rùn)相比，他們支付的利息微不足道，絕對(duì)是一門”中國(guó)好生意“。”另一種方式是藝術(shù)品機(jī)構(gòu)與銀行合作，投資者購(gòu)買該藝術(shù)品機(jī)構(gòu)的藝術(shù)品，可以在銀行“按揭貸款”，一般是支付六成“首期”，再獲得四成貸款。
作為“典型個(gè)案”的青州被譽(yù)為中國(guó)書畫市場(chǎng)的重鎮(zhèn)，大量使用杠桿是這個(gè)市場(chǎng)臨近崩塌的主要原因。有行家告訴記者：“當(dāng)?shù)亟?jīng)營(yíng)者的主要手法是從銀行按揭貸款買畫、賣畫，”齊心協(xié)力“抱團(tuán)”包“下某個(gè)畫家，一次性買入數(shù)百幅作品后炒高，出售，當(dāng)代書畫”大家“的作品因此被炒高到四五十萬(wàn)元一平尺。”
這種炒作的風(fēng)險(xiǎn)只能在市場(chǎng)不斷高漲的時(shí)候采用，而一旦市場(chǎng)走低，價(jià)格下跌，買家失去信心，不愿意接手，沒有流動(dòng)性就使貨源積壓，資金周轉(zhuǎn)不靈，資金鏈就會(huì)“應(yīng)聲而斷”。
廣州銀通總經(jīng)理陳俊明坦言，如果藝術(shù)品與金融能高度統(tǒng)一，經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品有機(jī)會(huì)成功，所以重點(diǎn)在于購(gòu)買的決策是否正確，“用合理的價(jià)格買好東西，風(fēng)險(xiǎn)可控性強(qiáng)，出手能賺錢為什么不貸款？如果借錢買假、買錯(cuò)、買貴，肯定會(huì)失敗。”不過他強(qiáng)調(diào)投資者入市一定要買藝術(shù)價(jià)值高、價(jià)格水分被擠干、近期容易出手的，而且投入絕對(duì)不能超出自己的償還能力。據(jù)《廣州日?qǐng)?bào)》
藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代還有多遠(yuǎn)
在股市動(dòng)蕩的今天，不少人將投資目光轉(zhuǎn)向藝術(shù)品，認(rèn)為藝術(shù)品的投資回報(bào)率遠(yuǎn)超股市。有人說中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代來了，果真如此嗎？
什么是藝術(shù)消費(fèi)
藝術(shù)消費(fèi)是指將藝術(shù)品作為商品進(jìn)行交換的行為，而藝術(shù)市場(chǎng)則是藝術(shù)品消費(fèi)發(fā)生的場(chǎng)所。盡管很多藝術(shù)品由于定價(jià)過高無法讓普通大眾接受，可是現(xiàn)在流行的藝術(shù)衍生品、文創(chuàng)產(chǎn)品等確實(shí)是人人都能買的。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，每天通過某藝術(shù)網(wǎng)平臺(tái)進(jìn)行藝術(shù)品交易的拍賣產(chǎn)品多達(dá)2000多個(gè)。網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品交易平臺(tái)已經(jīng)成為人們購(gòu)買藝術(shù)品的另一渠道。
消費(fèi)、收藏和投資的區(qū)別
其實(shí)，人們購(gòu)買藝術(shù)品只有三種目的：消費(fèi)、收藏和投資。收藏和消費(fèi)雖然同樣出于興趣和愛好，但收藏往往有“傳寶貝”的意思，而消費(fèi)更注重純粹的精神愉悅，投資則是在購(gòu)買一件作品的同時(shí)就已經(jīng)做好了在漲價(jià)時(shí)隨時(shí)轉(zhuǎn)手的準(zhǔn)備。收藏與消費(fèi)看重的是藝術(shù)品的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值，而投資者看重的是藝術(shù)品未來的市場(chǎng)價(jià)值。
事實(shí)上，藝術(shù)品具有投資功能本無可厚非，甚至可以說，在各種投資類型中藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小。但是，一旦投資過熱，這種行為就會(huì)變成投機(jī)，這不僅會(huì)對(duì)市場(chǎng)造成危害，也會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)品本身的文化屬性被忽略、被荒廢。
國(guó)內(nèi)大眾藝術(shù)品消費(fèi)狀態(tài)不足
中國(guó)買家無論在國(guó)內(nèi)拍賣場(chǎng)中還是國(guó)際拍賣場(chǎng)中的表現(xiàn)都足以讓世界震驚，但這僅僅是高端藝術(shù)品的現(xiàn)狀，大眾藝術(shù)品消費(fèi)時(shí)代還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到這樣的狀態(tài)。在國(guó)外，中產(chǎn)階級(jí)構(gòu)成藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)的主流。在街上散步，你可以看到很多家規(guī)模小小的畫廊，誰(shuí)都可以推門進(jìn)入流連其中，買一幅回家，而中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)，錢包日漸充盈，但“沒時(shí)間，沒精力關(guān)注藝術(shù)品”則是普遍的抱怨。據(jù)《北京商報(bào)》
如今的藝術(shù)品市場(chǎng)與金融領(lǐng)域正在相互滲透，不少投資者都通過向銀行貸款獲取購(gòu)買藝術(shù)品的資金，而銀行也都在紛紛尋求進(jìn)一步介入藝術(shù)品市場(chǎng)的途徑。只是，這樣的“金融杠桿”能否撐得起處于調(diào)整期的藝術(shù)品市場(chǎng)呢？
