艾未未作品-用760輛永久牌自行車制作的裝置《永久自行車》(2012年)，是巴塞爾藝術(shù)展意象無(wú)限展區(qū)眾多裝置展品之一
第46屆巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)(Art Basel)拉開(kāi)了帷幕，展會(huì)總監(jiān)馬克·施皮格勒(Marc Spiegler)向記者介紹：這一世界最大的藝術(shù)展是如何應(yīng)對(duì)全球化藝術(shù)市場(chǎng)需求、為何發(fā)起眾籌萌藝計(jì)劃、并推廣藝術(shù)市場(chǎng)外項(xiàng)目的。
記者：您已經(jīng)領(lǐng)導(dǎo)巴塞爾博覽會(huì)(藝術(shù)展)8年之久。您認(rèn)為什么是藝術(shù)世界這些年來(lái)最深刻的變化？
馬克·施皮格勒：在我和巴塞爾藝術(shù)展共度的這些時(shí)光里，藝術(shù)世界已真正實(shí)現(xiàn)全球化。藝術(shù)家、畫廊與收藏家在全世界旅行，彼此進(jìn)行互動(dòng)，了解各種藝術(shù)舞臺(tái)與藝術(shù)歷史。
記者：貴展是怎樣對(duì)待這個(gè)變化的？
馬·施：巴塞爾藝術(shù)展也走向了世界，在3個(gè)大洲、3個(gè)時(shí)區(qū)舉辦3個(gè)展會(huì)，覆蓋歐美、亞洲和亞太地區(qū)。我們已構(gòu)建了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的團(tuán)隊(duì)，駐扎世界各地的關(guān)鍵市場(chǎng)。與此同時(shí)，我們?nèi)詫?duì)當(dāng)?shù)乇３株P(guān)注。
在巴塞爾展會(huì)中，半數(shù)以上參展商來(lái)自歐洲；在邁阿密海灘，半數(shù)參展商則來(lái)自美洲大陸，主辦城市與展出計(jì)劃令展會(huì)具有一種獨(dú)特的拉丁風(fēng)味；而在香港，半數(shù)參展畫廊在亞洲和亞太地區(qū)都有展覽空間。
我們感覺(jué)到，我們?cè)谌蚧囆g(shù)世界中的角色是幫助人們駕馭它，并且在畫廊與收藏家之間、西方與東方之間架設(shè)橋梁，還要在藝術(shù)市場(chǎng)剛剛興起的亞洲內(nèi)部搭建小規(guī)模的橋梁。
記者：很多藝術(shù)品如今正在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行銷售，各拍賣行通報(bào)說(shuō)，網(wǎng)上銷售每年增加20%。您認(rèn)為這是威脅，還是機(jī)遇？
馬·施：對(duì)藝術(shù)家和畫廊而言，數(shù)碼世界無(wú)疑是作自我或計(jì)劃推廣的絕佳機(jī)遇。而它本身作為市場(chǎng)平臺(tái)，也提供了很多機(jī)會(huì)。不過(guò)我們尚未遇到一種能夠?qū)崿F(xiàn)其全部潛力的模式。至于藝術(shù)，買家與賣家之間的私人關(guān)系則至關(guān)重要。
記者：巴塞爾藝術(shù)展眾籌萌藝計(jì)劃是如何開(kāi)始的？巴塞爾藝術(shù)展在其中起到什么作用？
馬·施：巴塞爾藝術(shù)展眾籌萌藝計(jì)劃是在近兩年發(fā)展起來(lái)的，是為了探索如何將巴塞爾藝術(shù)展社群能量向非營(yíng)利領(lǐng)域引導(dǎo)；作為藝術(shù)世界重要部分的這一領(lǐng)域，是藝術(shù)未來(lái)的關(guān)鍵，然而如今卻難以籌到資金。
在我們參與的藝術(shù)世界里，非營(yíng)利領(lǐng)域是重要的一塊，我們需要支持它，確保前沿藝術(shù)和新晉藝術(shù)家能長(zhǎng)期生存……眾籌計(jì)劃給它的全球受眾提供了獨(dú)特的機(jī)會(huì)，能夠從世界各地直接支持有意義的藝術(shù)項(xiàng)目。
記者：互聯(lián)網(wǎng)為收藏家提供了更大的可能性，但您也提到，這對(duì)藝術(shù)家也同樣奏效。那么是在哪些方面呢？
馬·施：關(guān)于藝術(shù)家的信息會(huì)借助互聯(lián)網(wǎng)傳遍世界。而且當(dāng)今藝術(shù)家的受眾不再限于本地或本地區(qū)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，這會(huì)瞬間擴(kuò)大至全球。
記者：早在1999年，巴塞爾藝術(shù)展就已引入電影展區(qū)，現(xiàn)在它通常被歸為時(shí)基媒體-或曰活動(dòng)影像藝術(shù)，其中有些功能是為互聯(lián)網(wǎng)打造的。這種藝術(shù)有市場(chǎng)嗎？
馬·施：對(duì)“數(shù)碼原住民”藝術(shù)家的作品，現(xiàn)在已經(jīng)有了很大的興趣與需求。他們并非都使用互聯(lián)網(wǎng)制作藝術(shù)作品，但他們受到了互聯(lián)網(wǎng)的影響，這也滲入到他們的思維及對(duì)待文字與藝術(shù)的方式中。
正是由于巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的眾籌行動(dòng)，緬甸藝術(shù)資源中心和檔案中心才能將緬甸當(dāng)代藝術(shù)書籍翻譯成英文，并為遭到審查的緬甸藝術(shù)添加新的篇章。
Ryan McNamara就是一個(gè)很好的例子，我們?cè)谌ツ?2月的邁阿密海灘上展出了他的作品《MEEM 4 Miami》。這是件行為藝術(shù)作品，或者可以說(shuō)是芭蕾舞，詮釋了互聯(lián)網(wǎng)的層層結(jié)構(gòu)，無(wú)窮的信息流通過(guò)門戶流入我們的電腦與智能手機(jī)。
記者：您似乎對(duì)科技發(fā)展提供的潛力感到興奮。
馬·施：我認(rèn)為它已成為我們今天生活的一部分，雖然我們并不是伴隨著它成長(zhǎng)起來(lái)的。有些人很擔(dān)心，害怕科技的發(fā)展，但我個(gè)人將其視作新交流種類的一個(gè)絕佳機(jī)遇。
Mark Spiegler，自2007年擔(dān)任巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)總監(jiān)
2015年巴塞爾藝術(shù)展經(jīng)典亮點(diǎn)
在今年的巴塞爾藝術(shù)展上，主要畫廊受邀拿出各自最好的1900-1970年現(xiàn)代藝術(shù)作品。這一主題性方式將受到高端行家的歡迎，在專業(yè)性的歐洲藝術(shù)博覽會(huì)(TEFAF Maastricht)和亂哄哄的巴塞爾藝術(shù)展之間，他們更傾向于前者；然而重要問(wèn)題還是擺上桌面，即為什么有那么多博物館級(jí)的藝術(shù)品，卻還在博物館之外，而各博物館又是否能夠買得起這些作品？
馬格利特、馬克斯·恩斯特、馬克·夏卡爾、亨利·摩爾、若安·米羅、馬克·羅斯科、畢加索等人的主要作品又將再度易手，其中有些還從未離開(kāi)過(guò)前主人的銀行保險(xiǎn)庫(kù)。它們?cè)谂馁u行和藝術(shù)展上短暫出現(xiàn)，又再度從公眾眼中消失。
2015年巴塞爾藝術(shù)展的當(dāng)代藝術(shù)亮點(diǎn)
對(duì)許多明星策展人來(lái)說(shuō)，巴塞爾藝術(shù)展也是他們的一個(gè)操練場(chǎng)地，他們會(huì)給展會(huì)帶來(lái)不少當(dāng)代氣息。8個(gè)展區(qū)將會(huì)令最厭倦的藝術(shù)愛(ài)好者也感到耳目一新：
意象無(wú)限(Unlimitied)展區(qū)由紐約策展人Gianni Jetzer策展，他給予展區(qū)一個(gè)獨(dú)特的政治與生態(tài)維度，展品包括艾未未的《永久自行車》、具顛覆性的Kader Attia和生態(tài)斗士Olafur Eliasson的作品。
藝創(chuàng)宣言(Statements)推出新晉藝術(shù)家的全新獨(dú)立項(xiàng)目。請(qǐng)?zhí)貏e留意瑞士藝術(shù)家Raphael Hefti為該展廳專門打造的項(xiàng)目，將當(dāng)場(chǎng)制作鋁制雕塑。
城藝之旅(Parcours)利用巴塞爾市內(nèi)的不同歷史遺址，推出針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境創(chuàng)作的項(xiàng)目，今年將在巴塞爾天主教堂附近的Münsterplatz舉行。
光映現(xiàn)場(chǎng)(Film)由開(kāi)羅電影策展人兼藝術(shù)講師Maxa Zoller策展，將包括歐洲首映的《Peggy Geggenheim：Art Addict》。巴塞爾藝術(shù)展將首度與洛迦諾國(guó)際電影節(jié)(Locarno Film Festival)合作，舉辦專場(chǎng)放映會(huì)。
