北京保利2015春拍現(xiàn)當(dāng)代夜場拍賣現(xiàn)場
2015年6月3日，北京保利2015春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場舉槌，近4小時鏖戰(zhàn)后以3.26億元總成交額收槌，吳冠中早期作品《木槿》以6900萬元成交價拔得頭籌，并獲本季拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊最高價。隨后進(jìn)行的新繪畫藝術(shù)專場雖然成交額不占優(yōu)勢，但近三分之一拍品超過最高估價成交，藏家對年青藝術(shù)家市場期許可見一斑。
近年以專題組成拍賣專場的方式逐漸讓市場理清脈絡(luò)，但專題中任何藝術(shù)家作品被市場觀望的時候，都可能導(dǎo)致作為同類的整個專題作品被市場短暫“忽略”，甚至讓市場顯示出一種版塊輪動頻率加速的狀態(tài)。
從本場拍賣中，至少可以分為“吳冠中”、“陳蔭羆”、“二十世紀(jì)抽象藝術(shù)”、“中國當(dāng)代藝術(shù)”、“日韓抽象”、“中國當(dāng)代抽象”、“經(jīng)典油畫”和“新繪畫”專題，每個專題中都有作品幾件至幾十件不等，但拍賣結(jié)果卻是每一個專題內(nèi)的具體拍品都顯示出類似的市場走向。
在吳冠中逝世5周年后，保利選擇以專題拍賣的形式來紀(jì)念藝術(shù)家，11件拍品悉數(shù)成交，除《木槿》獲得6900萬元成交價之外，多數(shù)拍品超過最高估價落槌；這個現(xiàn)象也發(fā)生在“陳蔭羆專題”中，8件拍品無一例外，均超過最高估價成交。
前幾年在內(nèi)地拍賣行上拍都能引發(fā)市場討論的“中國二十世紀(jì)抽象藝術(shù)版塊”在變成內(nèi)地拍行的“常客”后，不再是市場最關(guān)注的焦點(diǎn)。流拍少，低估價和高估價成交作品少，估價范圍中間值落槌作品數(shù)據(jù)多的現(xiàn)象甚至成為目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大版塊中最穩(wěn)定的部分。“中國抽象藝術(shù)”部分延續(xù)去年秋拍高成交率走勢，此外，“版塊藍(lán)籌”市場地位再次得到鞏固。尚揚(yáng)和丁乙成交份額突出，且重要作品如尚揚(yáng)的《董其昌計劃-7》和丁乙的《十示之六（一組）》成交價均超過最高估價一倍有余。但4月在香港大賣的日韓抽象版塊卻未得到內(nèi)地市場肯定，雖然幾乎每件拍品都臨時調(diào)低估價，但最終拍品多遭遇低估價成交或者流拍。
最早被市場歸納的當(dāng)代藝術(shù)和經(jīng)典油畫部分依舊處在市場調(diào)整期。未變換名單的經(jīng)典寫實(shí)部分三分之一的拍品流拍，成交作品也多為低估價成交，唯一一件超過最高估價成交的作品，以402.5萬元成交的郭潤文的《遙望》實(shí)際上也低于此件拍品2014年1月529萬元的成交價。當(dāng)代藝術(shù)部分雖然也有曾梵志，方力鈞等曾經(jīng)市場一線藝術(shù)家作品上拍，但在拍前，保利就將重點(diǎn)推廣方向放在以毛焰、石沖、徐冰為代表的市場二線藝術(shù)家重要作品上。這本身就是拍行在規(guī)避市場風(fēng)口的策略。從拍賣結(jié)果看，這個策略獲得認(rèn)可，毛焰的《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》和徐冰的《鳥飛了》都刷新藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄第二名，但是石沖的兩件重要拍品的流拍難免遺憾。
上述的各專題都呈現(xiàn)出明顯的市場走勢，偏離方向的拍品數(shù)量都不超過五分之一。專題的梳理讓此前大而全的市場分類獲得新的拓展，但各專場內(nèi)部拍品整齊劃一的市場走勢是否也會讓人懷疑，究竟被拍賣的是專題這個概念，還是專題中的具體拍品？市場又將如何不受專題劃分的影響而從中挑選出好的作品？
近年以專題組成拍賣專場的方式逐漸讓市場理清脈絡(luò)，但專題中任何藝術(shù)家作品被市場觀望的時候，都可能導(dǎo)致作為同類的整個專題作品被市場短暫“忽略”，甚至讓市場顯示出一種版塊輪動頻率加速的狀態(tài)。
從本場拍賣中，至少可以分為“吳冠中”、“陳蔭羆”、“二十世紀(jì)抽象藝術(shù)”、“中國當(dāng)代藝術(shù)”、“日韓抽象”、“中國當(dāng)代抽象”、“經(jīng)典油畫”和“新繪畫”專題，每個專題中都有作品幾件至幾十件不等，但拍賣結(jié)果卻是每一個專題內(nèi)的具體拍品都顯示出類似的市場走向。
在吳冠中逝世5周年后，保利選擇以專題拍賣的形式來紀(jì)念藝術(shù)家，11件拍品悉數(shù)成交，除《木槿》獲得6900萬元成交價之外，多數(shù)拍品超過最高估價落槌；這個現(xiàn)象也發(fā)生在“陳蔭羆專題”中，8件拍品無一例外，均超過最高估價成交。
前幾年在內(nèi)地拍賣行上拍都能引發(fā)市場討論的“中國二十世紀(jì)抽象藝術(shù)版塊”在變成內(nèi)地拍行的“常客”后，不再是市場最關(guān)注的焦點(diǎn)。流拍少，低估價和高估價成交作品少，估價范圍中間值落槌作品數(shù)據(jù)多的現(xiàn)象甚至成為目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大版塊中最穩(wěn)定的部分。“中國抽象藝術(shù)”部分延續(xù)去年秋拍高成交率走勢，此外，“版塊藍(lán)籌”市場地位再次得到鞏固。尚揚(yáng)和丁乙成交份額突出，且重要作品如尚揚(yáng)的《董其昌計劃-7》和丁乙的《十示之六（一組）》成交價均超過最高估價一倍有余。但4月在香港大賣的日韓抽象版塊卻未得到內(nèi)地市場肯定，雖然幾乎每件拍品都臨時調(diào)低估價，但最終拍品多遭遇低估價成交或者流拍。
最早被市場歸納的當(dāng)代藝術(shù)和經(jīng)典油畫部分依舊處在市場調(diào)整期。未變換名單的經(jīng)典寫實(shí)部分三分之一的拍品流拍，成交作品也多為低估價成交，唯一一件超過最高估價成交的作品，以402.5萬元成交的郭潤文的《遙望》實(shí)際上也低于此件拍品2014年1月529萬元的成交價。當(dāng)代藝術(shù)部分雖然也有曾梵志，方力鈞等曾經(jīng)市場一線藝術(shù)家作品上拍，但在拍前，保利就將重點(diǎn)推廣方向放在以毛焰、石沖、徐冰為代表的市場二線藝術(shù)家重要作品上。這本身就是拍行在規(guī)避市場風(fēng)口的策略。從拍賣結(jié)果看，這個策略獲得認(rèn)可，毛焰的《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》和徐冰的《鳥飛了》都刷新藝術(shù)家作品拍賣紀(jì)錄第二名，但是石沖的兩件重要拍品的流拍難免遺憾。
上述的各專題都呈現(xiàn)出明顯的市場走勢，偏離方向的拍品數(shù)量都不超過五分之一。專題的梳理讓此前大而全的市場分類獲得新的拓展，但各專場內(nèi)部拍品整齊劃一的市場走勢是否也會讓人懷疑，究竟被拍賣的是專題這個概念，還是專題中的具體拍品？市場又將如何不受專題劃分的影響而從中挑選出好的作品？
