潘天壽《鷹石山花圖》以2.43億元落槌,加傭金2.79億元。
李可染的《井岡山》曾拍出1.1億元。
“天價(jià)拍品只是個(gè)案，不具有普遍性和由此及彼的問(wèn)題，一件造成天價(jià)的藝術(shù)品，除了它作品本身的價(jià)值之外，還有藏家賦予它的價(jià)值，買家對(duì)作品有特殊的情感，這也是影響價(jià)格的重要因素。”——著名藏家鄭華星
億元天價(jià)拍品總能成為人們熱議的話題，不少消費(fèi)者更好奇如此“天價(jià)”的作品到底都是誰(shuí)在買，為何又值這樣的價(jià)錢。記者梳理發(fā)現(xiàn)，中國(guó)籍藏家近年在香港及海外已經(jīng)創(chuàng)下超過(guò)10件過(guò)億元的紀(jì)錄。而曾經(jīng)創(chuàng)下佛像藝術(shù)品最高價(jià)的買家鄭華星在接受記者采訪時(shí)表示：“天價(jià)拍品只是個(gè)案，不具有普遍性。我們只是往大海中扔下兩顆炸彈，是引不起海嘯的，市場(chǎng)還需要慢慢去培育。”
潘天壽天價(jià)作品上拍 因賣家資金出現(xiàn)問(wèn)題
潘天壽巨制《鷹石山花圖》在中國(guó)嘉德“大觀—中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”以6800萬(wàn)元起拍，經(jīng)過(guò)近百輪競(jìng)拍，最終以2.79億元（加傭金）成交，該成交價(jià)成為今年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣的最高價(jià)格，同時(shí)也打破了潘天壽作品拍賣的最高紀(jì)錄。更有媒體高呼中國(guó)拍賣重回“億元時(shí)代”。
廣州藝術(shù)品行業(yè)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)石金柱近日在“融熙文化藝術(shù)大講堂”上透露，“這幅作品的賣家是河北的一位姓郭的藏家，他當(dāng)年拍下這張作品時(shí)在同行里許愿，稱要與這張畫(huà)生死相隨，抱死而去。但他的企業(yè)今年資金出現(xiàn)問(wèn)題，而且他曾經(jīng)在嘉德拍賣買下多張高價(jià)作品，包括廣東一位藏家賣出的傅抱石的作品，均未付款，迫不得已再次拿作品上拍。而這次潘天壽的作品買家正是新疆藏家孫廣信。”對(duì)于如此“天價(jià)”成交的潘天壽作品，石金柱認(rèn)為“價(jià)格離奇！1.5億元是最合理的。”隨后他補(bǔ)充，這就是拍賣的魅力，競(jìng)爭(zhēng)以后價(jià)格就上去了。
中國(guó)藏家近年創(chuàng)造的億元拍品已超過(guò)10件
大概從2006年開(kāi)始，收藏家劉鑾雄以1.1億元人民幣在佳士得（紐約）購(gòu)得《毛澤東肖像》后，中國(guó)藏家創(chuàng)造的藝術(shù)品億元“天價(jià)”成交的事跡便不絕于耳，而近年更愈演愈烈。據(jù)收藏周刊記者不完全統(tǒng)計(jì)，由王中軍、王健林、劉益謙伉儷和鄭華星等人在中國(guó)香港以及海外地區(qū)創(chuàng)造的億元拍品已經(jīng)超過(guò)10件。
收藏家劉益謙、王薇夫婦更連續(xù)兩年入選美國(guó)著名老牌雜志《ARTnews》統(tǒng)計(jì)的全球最活躍收藏家名單TOP200。而在2013年的榜單中又出現(xiàn)了另外4位中國(guó)內(nèi)地的收藏家：北京達(dá)世行汽車銷售有限公司董事長(zhǎng)楊濱，出版商、現(xiàn)代傳播集團(tuán)董事長(zhǎng)邵忠，北京五洲風(fēng)情文化娛樂(lè)有限公司董事長(zhǎng)、“上海之夜”KTV主人喬志斌，多姆斯收藏創(chuàng)辦人張明。
值得注意的是，收藏家鄭華星曾以2.36億港元請(qǐng)回“明永樂(lè)鎏金銅釋迦牟尼佛坐像（《大明永樂(lè)年施》款）”，創(chuàng)下中國(guó)雕塑品世界最高拍賣紀(jì)錄，而劉益謙則在去年用3.48億港元把“明永樂(lè)御制紅閻摩敵刺繡唐卡”收入囊中，創(chuàng)下中國(guó)藝術(shù)品拍賣最高紀(jì)錄。
此后，不少人認(rèn)為鄭華星、劉益謙創(chuàng)造“天價(jià)”佛像、唐卡的成交帶動(dòng)了佛教藝術(shù)品的上漲，但鄭華星在接受收藏周刊記者采訪時(shí)卻風(fēng)趣幽默地表示，“我們只是往大海中扔下兩顆炸彈，是引不起海嘯的。市場(chǎng)還需要慢慢去培育”。他強(qiáng)調(diào)，天價(jià)拍品只是個(gè)案，不具有普遍性和由此及彼的問(wèn)題，“一件造成天價(jià)的藝術(shù)品，除了它作品本身的價(jià)值之外，還有藏家賦予它的價(jià)值，買家對(duì)作品有特殊的情感，這也是影響價(jià)格的重要因素。”
天價(jià)唐卡近二十年上漲了30多倍
然而，無(wú)可否認(rèn)，劉益謙用近3.5億港元?jiǎng)?chuàng)下的唐卡紀(jì)錄對(duì)于佳士得拍賣行來(lái)講是，是一件值得驕傲的事，在“融熙文化藝術(shù)大講堂”上，佳士得（香港）高級(jí)副總裁曾志芬再次詳細(xì)地介紹了這一幅永樂(lè)款的唐卡。
“我曾經(jīng)試過(guò)梳理唐卡的來(lái)龍去脈，通過(guò)倫敦的同事找到相關(guān)資料。我發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)拿到倫敦上拍的是一個(gè)印度的皇家貴族，在上世紀(jì)四十年代，這個(gè)人叫錫金王，他們是一個(gè)小國(guó)家，當(dāng)時(shí)這個(gè)國(guó)家要支持印度獨(dú)立，所以，當(dāng)時(shí)錫金王就把這幅唐卡送給了印度的皇室貴族。然后這幅唐卡就一直放在這個(gè)貴族的房子里，后來(lái)房子的另一個(gè)主人找到了它，所以，這幅唐卡在上世紀(jì)四十年代到七十年代是沒(méi)有拿過(guò)出來(lái)的。”
直到1977年11月，這位印度貴族終于拿到佳士得（倫敦）拍賣行，并以7300英鎊的拍賣價(jià)格售出，而買家是一個(gè)英國(guó)人。有趣的是，這張精美絕倫，右上具“大明永樂(lè)年施”六字楷書(shū)款的刺繡唐卡，在當(dāng)時(shí)并未得到專家認(rèn)同。同時(shí)，人物身體上的明暗漸變的手法也被認(rèn)為是西方傳入的，不可能出現(xiàn)在15世紀(jì)的中國(guó)，所以當(dāng)時(shí)將年代定在19世紀(jì)，將信將疑的買家拍下藏品之后，做了碳14檢測(cè)，結(jié)果讓他大吃一驚，這幅工藝繁復(fù)的唐卡真是出自600多年前的大明王朝。當(dāng)這幅唐卡第三次出現(xiàn)拍場(chǎng)的時(shí)候，已經(jīng)是1994年，在佳士得（紐約）以101.45萬(wàn)美元成交。而在2002年當(dāng)這幅唐卡出現(xiàn)在佳士得（香港）時(shí)，成交價(jià)已經(jīng)飆升至3087.41萬(wàn)港元，時(shí)隔11年，2013年再現(xiàn)拍場(chǎng)，劉益謙最終以近3.5億港元的“天價(jià)”買下。
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日本畫(huà)商樂(lè)觀估計(jì)
50億美元購(gòu)入畫(huà)作最多只能賣14億
1988年，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司以47.7億日元購(gòu)得畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司以13億日元購(gòu)得莫奈的名作《睡蓮》；到了20世紀(jì)晚期，不到十年光景，日本人從西方進(jìn)口藝術(shù)品總投資高達(dá)200億美元，蘇富比、佳士得兩大拍賣公司的油畫(huà)拍品，40%都落入了日本買家之手。
上世紀(jì)90年代以后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫爆裂，國(guó)民經(jīng)濟(jì)由零增長(zhǎng)到出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，許多公司，工廠破產(chǎn)、倒閉。為了抵債，富商巨賈們開(kāi)始紛紛拋售剛買到手的天價(jià)藝術(shù)拍品。在這場(chǎng)大甩賣中，齋藤拍回來(lái)的《加歇醫(yī)生》以7000萬(wàn)美元(8250萬(wàn)美元買入)賣出，賠了1250萬(wàn)美元；《紅磨坊街舞會(huì)》以3500萬(wàn)美元（7810萬(wàn)買入）賣出，賠了4310萬(wàn)美元。有經(jīng)濟(jì)學(xué)家為此算了一筆賬，不到一年時(shí)間，日本人的藝術(shù)品投資凈虧了60%以上。據(jù)日本畫(huà)商最樂(lè)觀的估計(jì)，日本各銀行當(dāng)年以50億美元購(gòu)入的畫(huà)作，最多能賣出14億美元。
而近年海外不少“天價(jià)”拍品均由中國(guó)藏家創(chuàng)造，不少人提出疑問(wèn)：上世紀(jì)90年代初日本藝術(shù)品投資的悲劇是否會(huì)在中國(guó)重演？收藏家郭慶祥曾撰文表示，他們購(gòu)買藝術(shù)品并不是悲劇，他們只是在藝術(shù)市場(chǎng)的價(jià)格高峰期買入作品，而現(xiàn)在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)正處在低谷，我們選擇現(xiàn)在時(shí)機(jī)出手也有這方面的考慮。而華辰拍賣總經(jīng)理甘學(xué)軍也曾對(duì)媒體表示：“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與日本不同。當(dāng)時(shí)日本本土的藝術(shù)品市場(chǎng)并沒(méi)有形成，收藏家主要以收藏西方藝術(shù)作品為主。然而，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)形成已久，目前中國(guó)收藏家雖然購(gòu)買的藝術(shù)作品分散在國(guó)內(nèi)外，但以國(guó)內(nèi)和亞洲地區(qū)的藝術(shù)家作品為主，并且傳統(tǒng)市場(chǎng)依然占據(jù)大部分份額。因此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)更為安全。”
