首屆藝術(shù)北京現(xiàn)場
藝術(shù)機構(gòu)：數(shù)量與質(zhì)量雙重增長
藝術(shù)北京，以北京這座城市命名，從一開始就確立了“立足本土，放眼亞洲”的運營理念。在參與藝術(shù)機構(gòu)的選擇上，打造“五三二”模式，即中國畫廊占整個博覽會的50%，亞洲畫廊和歐美畫廊各占30%和20%。從機構(gòu)數(shù)量上顯示，除去2009年全球藝術(shù)品市場低谷時有60余家參展機構(gòu)，2006-2011年期間，藝術(shù)北京的參展藝術(shù)機構(gòu)維持在百余家左右，到2012年，參展機構(gòu)數(shù)量增至160余家，而據(jù)藝術(shù)市場分析研究中心（AMRC）公布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，2014年藝術(shù)北京參展機構(gòu)數(shù)量超過180家。十年間，藝術(shù)北京吸引了越來越多的藝術(shù)機構(gòu)參與其中，規(guī)模的不斷擴大也使得藝術(shù)北京的影響力與日俱增。
隨著機構(gòu)數(shù)量的增加，參展機構(gòu)的品質(zhì)水準也逐漸得到提升。2015年即將開幕的藝術(shù)北京，即從300多家報名參展畫廊中篩選出近140余家畫廊和藝術(shù)機構(gòu)。篩選機制比往年更加嚴格的同時，更加注重參展畫廊的檔次水準。
藝術(shù)北京2014現(xiàn)場
板塊設(shè)計：從單一到多元化選擇
藝術(shù)北京自創(chuàng)立起，主題板塊也在逐年豐富。2007年提出“完整亞洲概念”，開創(chuàng)了博覽會、雙年展與藝術(shù)節(jié)相互結(jié)合的新展覽形態(tài)，兼具商業(yè)與學術(shù)意義。2008年，藝術(shù)北京開創(chuàng)以影像藝術(shù)機構(gòu)參展的“影像北京”。2009年，增加“經(jīng)典北京”板塊，開始培育經(jīng)典市場。2010年，新興市場成為重點，公共藝術(shù)、年輕藝術(shù)家板塊得到重視，藝術(shù)商店的消費型藝術(shù)品繼續(xù)得到推廣，針對藏家的外圍展與論壇格局也豐富起來。2011年，藝術(shù)北京新增“Fashion+ Design Beijing——亞洲設(shè)計主題展”板塊，展出來自日本、韓國及本土的20多位藝術(shù)家和設(shè)計師的作品，并對本土設(shè)計師進行了特別關(guān)注。2012年，藝術(shù)北京當代藝術(shù)部分與“影像北京”和“經(jīng)典北京”融合為一體，同期舉辦當代、經(jīng)典兩個博覽會，同時加大了水墨的力量，關(guān)注和推動起水墨的發(fā)展。2013年，拍賣行展位成為藝術(shù)北京的亮點，畫廊與拍賣行并存成為針對藝術(shù)品國情的特色。2014年，新水墨、青年藝術(shù)家成為藝術(shù)北京的關(guān)鍵詞。
2015年的藝術(shù)北京博覽會，整體展出面積超過25000平方米，由“當代館”、“經(jīng)典館”、“設(shè)計館”和連接場館公共區(qū)域的ART PARK公共藝術(shù)區(qū)四個部分組成。拍賣公司展區(qū)比重下降、“設(shè)計北京”板塊經(jīng)歷了2011年的設(shè)計專題展覽后又得到了重視。戶外公共藝術(shù)空間在作品選擇上也更看重互動性，增加了一些親子項目。
藝術(shù)北京2008現(xiàn)場
展覽服務(wù)：VIP服務(wù)愈加專業(yè)深度
展場和藏家群體的相關(guān)服務(wù)對于專業(yè)的博覽會來說也是不可缺失的一環(huán)。藝術(shù)北京在逐步完善博覽會各項工作的同時，VIP服務(wù)方面也在不斷升級。2009年，面對全球藝術(shù)品市場的不確定，藝術(shù)北京2009VIP(收藏家服務(wù)）出資邀請海外重要收藏家參觀展會及京城重要藝術(shù)機構(gòu)、畫廊。此外，藝術(shù)北京每年都在加大對展商、藏家和VIP服務(wù)內(nèi)容的策劃，如增設(shè)藏家論壇、酒會、活動及外圍展等。每年持卡及請柬入場的VIP人次，購票入場觀眾人次都同比增長不少，同時，針對尋常百姓家的消費型藝術(shù)品也通過藝術(shù)商店的形式呈現(xiàn)給參觀者。
今年的藝術(shù)北京，預(yù)展當天將提前2小時的優(yōu)先預(yù)賞時段，藏家們與畫廊主將進行深度一對一的導覽與交流。同時，將在全球邀請各地的藝術(shù)藏家和愛好者們來參加藝術(shù)北京，準備了豐富而垂直的藝術(shù)季鑒賞旅行，并聯(lián)合草場地、798等周邊藝術(shù)區(qū)的畫廊聯(lián)合舉辦展覽，聯(lián)合UCCA及今日美術(shù)館等藝術(shù)機構(gòu)，共同營造北京藝術(shù)季的概念。
藝術(shù)北京2011現(xiàn)場
媒體推廣：逐步成熟與國際化的品牌運作
專業(yè)的博覽會，在品牌運作上也會不遺余力。在十年發(fā)展中，藝術(shù)北京也逐步形成了完整的品牌宣傳運作模式。自2006年品牌建立之初，藝術(shù)北京針對性地進行海內(nèi)外的媒體投放，與超過數(shù)百家媒體建立了良好的合作關(guān)系，并有針對性地進行廣告投放及報道，涵蓋全球主要藝術(shù)媒體。博覽會現(xiàn)場則采用互動式的宣傳方式開辟媒體訪談區(qū)、通過微博平臺進行線上、線下的互動宣傳。
而在今年的藝術(shù)北京，“媒體”更是成為被廣泛提到的詞匯，有多年資深媒體經(jīng)驗的李孟夏出任新一屆藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)，富有媒體經(jīng)驗的新團隊的加入給第十屆藝術(shù)北京注入了新鮮血液。在李孟夏看來，“媒體在這一兩年間改變非常大，人們獲取資訊的渠道變得更加豐富和分散，媒體的介質(zhì)和載體已經(jīng)與過去不可同日而語。”多種形式的立體式宣傳推廣在今后的藝術(shù)北京中值得期待。
結(jié)語：十年之中藝術(shù)北京的成長變化也成為中國藝術(shù)博覽會的一個顯著代表。至于未來如何，正如董夢陽所說，“正像我們所處的社會一樣歷經(jīng)坎坷，但依然充滿著希望并且欣欣向榮。”
