中國(guó)當(dāng)代藝術(shù) "資金轉(zhuǎn)移"還是"資金撤退"?

【導(dǎo)語(yǔ)】成交份額的增減常常被作為判斷藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)的基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)，2015香港春拍首輪激戰(zhàn)結(jié)果出爐，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊在拍品數(shù)量遞增的情況下，總成交額卻未顯示明顯增速，單件均價(jià)以108萬(wàn)港元易手，低于去年春秋拍的135.9萬(wàn)港元和114.1萬(wàn)港元。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分明顯跳水，市場(chǎng)中堅(jiān)藝術(shù)家作品和當(dāng)代水墨作品寬幅度的低價(jià)成交或流拍，僅年輕藝術(shù)家部分持續(xù)“翻紅”，但增長(zhǎng)速度趨于平緩。在板塊輪動(dòng)日趨加速，新老藏家比例參半的今天，藝術(shù)市場(chǎng)的每一次動(dòng)作都值得關(guān)注。有人將牛市“吸走”了藝術(shù)市場(chǎng)的資金作為此次春拍降溫的外因，也有人認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)版塊整體價(jià)格偏高且老藏家手中作品飽和是影響此次春拍總成交額的內(nèi)因。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)版塊到底是市場(chǎng)資金的暫時(shí)轉(zhuǎn)移還是藏家們的資金撤退？依舊堅(jiān)持的買(mǎi)家是否足以支撐市場(chǎng)健康地發(fā)展？

老藏家手中作品“飽和”？

八場(chǎng)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)1100余件作品最終以約12.8億港元收槌，香港蘇富比“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)”、“奇 − 當(dāng)代文人藝術(shù)”、“現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)”、“當(dāng)代亞洲藝術(shù)”、“現(xiàn)代亞洲藝術(shù)”成交額分別約為6.03億港元、0.84億港元、0.93億港元、 0.83億港元、0.84億港元，總成交額約9.47億港元；香港 嘉德“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”總成交額達(dá)0.39億港元；保利香港“中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”、“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代紙上作品專(zhuān)場(chǎng)”成交額 分別約為2.53億港元和0.34億港元，總成交額約為2.87億港元。各專(zhuān)場(chǎng)成交率雖均高于60%，但當(dāng)代藝術(shù)部分和當(dāng)代水墨部分成交份額從環(huán)比和同比都明顯回落。

無(wú)論是蘇富比，嘉德還是保利，此次均在板塊和專(zhuān)題上更細(xì)致化。三家拍賣(mài)行齊推出日韓藝術(shù)家，東南亞藝術(shù)家和港臺(tái)藝術(shù)家作品，蘇富比和保利更分別將日韓藝術(shù)家作品和東南亞藝術(shù)家作品作為專(zhuān)題呈現(xiàn)，且成交額和成交率均高于今年香港春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大版塊平均值。

相比之下，中國(guó)市場(chǎng)一線藝術(shù)家作品卻頻頻遭遇流拍。香港蘇富比夜場(chǎng)12件流拍作品中，該板塊就占了8件，流拍率高達(dá)為40%。這一表現(xiàn)也延續(xù)至日?qǐng)鲋?，底價(jià)400萬(wàn)港元的張曉剛的《血緣系列-黃色嬰兒》不幸流拍；谷文達(dá)的三件上拍作品也均流拍。保利香港的當(dāng)代藝術(shù)版塊中，6件葉永青創(chuàng)作于80年代末90年代初的作品，有4件流拍，成交的兩件作品僅以最低估價(jià)落槌；周春芽的兩件90年代中后期作品也均流拍。一向以穩(wěn)重，保守著稱(chēng)的嘉德香港，此次春拍甚至少有推出此類(lèi)拍品。

在香港蘇富比林家如看來(lái)，蘇富比此次春拍的特色部分本就不在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)部分的征集渠道已經(jīng)很成熟，今年我們征集時(shí)間更多在日韓，并且這也是今年春拍蘇富比主推的特色版塊。”而調(diào)整的具體原因，林家如也十分坦然地認(rèn)為：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)格相比于日韓同類(lèi)作品，已經(jīng)處在高價(jià)位，日韓藝術(shù)家近幾年在國(guó)際市場(chǎng)上的活躍程度和他們的作品價(jià)格形成的反差，說(shuō)明這批作品的價(jià)格依舊處在市場(chǎng)洼地。”李蘇橋則認(rèn)為，作為投資的藝術(shù)市場(chǎng)依舊會(huì)以利潤(rùn)回報(bào)作為重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，“機(jī)構(gòu)與大收藏家掌握的資金在資本市場(chǎng)和其它市場(chǎng)上去搏回報(bào)，藝術(shù)市場(chǎng)千萬(wàn)價(jià)位標(biāo)的的夜場(chǎng)顯得冷清自然不過(guò)。這些資金可以投入到藝術(shù)市場(chǎng)嗎？可以，那就是作品要便宜再便宜，回調(diào)到買(mǎi)家的預(yù)期而不是賣(mài)家的預(yù)期，蘇富比夜場(chǎng)毛旭輝與周春芽作品的成交便是例證，只是賣(mài)家真的五折揮淚斬倉(cāng)賣(mài)的太便宜了。”不過(guò)在李蘇橋看來(lái)，雖然資金暫時(shí)撤離，但市場(chǎng)依舊遵照藝術(shù)史的發(fā)展方向前進(jìn)。毛旭輝和周春芽?jī)杉髌酚凶饑?yán)的新成交價(jià)格多少可以說(shuō)明藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的態(tài)度偏離還不遠(yuǎn)”。

與此同時(shí)，近年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格的明顯上漲和中堅(jiān)藝術(shù)家作品的頻繁上拍的內(nèi)因也在一定程度上牽制市場(chǎng)的發(fā)展。在李蘇橋看來(lái)“有些老收藏家與機(jī)構(gòu)他們是真愛(ài)藝術(shù)的，可是經(jīng)過(guò)過(guò)去十幾年的時(shí)間，人手一件兩件也都滿(mǎn)倉(cāng)了，些許還有點(diǎn)視覺(jué)疲勞，這部分人沒(méi)撤，可他們可能真不情愿站在那兒看著手中珍愛(ài)的藝術(shù)品，價(jià)格一會(huì)兒吹上了天一會(huì)兒又落到了地，忍受著市場(chǎng)板塊輪動(dòng)中對(duì)歷史的不屑”。

中國(guó)年輕藝術(shù)家價(jià)位太高？

中國(guó)年輕藝術(shù)家作品市場(chǎng)近年量?jī)r(jià)齊飛，已經(jīng)正式從五、六年前市場(chǎng)嘗試階段跨越至市場(chǎng)成熟版塊，作品百萬(wàn)元成交已經(jīng)不再是新聞，千萬(wàn)級(jí)作品也在逐個(gè)擊破。

這批70后、80后藝術(shù)家最大的已有45歲，最小的也超過(guò)30歲，從年齡上來(lái)定位，以“年輕藝術(shù)家”來(lái)給他們定位的確不夠準(zhǔn)確。這批藝術(shù)家作品多元化且日趨成熟，從“卡通派”到“小清新”再到“敘事派”和“藝術(shù)語(yǔ)言本體研究”等方向幾乎都有他們的身影。獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，日趨成熟的藝術(shù)語(yǔ)言和已經(jīng)讓部分藝術(shù)家在現(xiàn)階段的藝術(shù)市場(chǎng)中站穩(wěn)了腳跟。而作為“年輕藝術(shù)家”主體，也被不少專(zhuān)家看作是市場(chǎng)關(guān)注的必然方向和市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

但是單純就市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律來(lái)看，中國(guó)年輕藝術(shù)家作為一個(gè)整體的版塊，相對(duì)于同齡的日韓藝術(shù)家而言，價(jià)格已處于市場(chǎng)高位。就連較早推出年輕藝術(shù)家作品且常常突破藝術(shù)家個(gè)人紀(jì)錄的蘇富比也在今年春拍改變了策略。“蘇富比依舊會(huì)推出中國(guó)年輕藝術(shù)家作品，但對(duì)作品質(zhì)量要求更高。相比日韓年輕藝術(shù)家而言，中國(guó)藝術(shù)家的作品價(jià)格目前已經(jīng)處在高位，他們的作品價(jià)格已經(jīng)達(dá)到日韓同齡藝術(shù)家的幾倍。”林家如說(shuō)到。

從去年開(kāi)始流傳的當(dāng)代水墨市場(chǎng)見(jiàn)頂?shù)恼f(shuō)法同樣也波及到中國(guó)年輕藝術(shù)家。股市有個(gè)說(shuō)法叫“當(dāng)你身邊大部分人都在談?wù)摴墒星臆S躍欲試的時(shí)候，說(shuō)明股市已經(jīng)已經(jīng)出現(xiàn)了泡沫”，同理，當(dāng)各博覽會(huì)中的年輕藝術(shù)家作品大幅度被貼上了代表已出售的“小紅標(biāo)”的時(shí)候，這離市場(chǎng)泡沫期似乎也不再遙遠(yuǎn)。

不過(guò)，這并非意味著中國(guó)年輕藝術(shù)家的未來(lái)市場(chǎng)不值得期許，而是單就“版塊輪動(dòng)”而言，此次春拍的年輕藝術(shù)家作品價(jià)格增速放緩。雖然成交價(jià)大多超過(guò)最高估價(jià)，賈藹力又創(chuàng)下個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，但低價(jià)位拍品的流拍和日?qǐng)雠馁u(mài)中零星的買(mǎi)家，卻和往年作品成交價(jià)動(dòng)輒超出估價(jià)數(shù)倍的情形相差甚遠(yuǎn)。

反倒是日韓年輕藝術(shù)家此次展露市場(chǎng)頭角。蘇富比在剛結(jié)束的日韓藝術(shù)家作品銷(xiāo)售展中獲得的良好買(mǎi)氣延伸至拍場(chǎng)。夜場(chǎng)12件拍品僅2件流拍，日?qǐng)鐾瞥龅?3件日韓作品僅3件流拍，而夜場(chǎng)和日?qǐng)龀^(guò)最高估價(jià)成交的作品件數(shù)均超過(guò)一半，分別為7件和24件。

日本當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)常與以村上隆為首的“超扁平”運(yùn)動(dòng)劃上等號(hào)，或受到奈良美智的可愛(ài)風(fēng)格所影響，被冠上“卡娃依”的外號(hào)，再或是草間彌生的普普畫(huà)風(fēng)。今年春拍，香港蘇富比推出了一批風(fēng)格有別于以上各個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的大方向，聚焦于簡(jiǎn)約主義、人物肖像、超現(xiàn)實(shí)，以至抽象主義的年輕藝術(shù)家作品。這10件日本年輕藝術(shù)家作品中僅1件流拍，8件作品超過(guò)最高估價(jià)成交，4件作品超過(guò)最高估價(jià)2倍以上成交。