《藝術(shù)的兩種狀態(tài)——中德藝術(shù)交流展》在昆明袁曉岑美術(shù)館和云南民族博物館同時啟幕

《藝術(shù)的兩種狀態(tài)——中德藝術(shù)交流展》于2015年3月21日下午三點在昆明袁曉岑美術(shù)館和云南民族博物館同時拉開帷幕。此次展覽在中共云南省委宣傳部的大力支持下，由云南藝術(shù)學(xué)院和德國拜羅伊特藝術(shù)協(xié)會主辦，云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院、云南民族博物館、袁曉岑美術(shù)館、德國拜羅伊特愛理米忒直新宮、德國埃爾蘭根藝術(shù)博物館聯(lián)合承辦的中德藝術(shù)交流項目。這次展覽由留德藝術(shù)史專業(yè)哲學(xué)博士馬寧及德國拜羅伊特藝術(shù)協(xié)會主席漢斯-舒伯特•艾塞爾先生聯(lián)合策展，共有45位中德藝術(shù)家參展。艾塞爾也將帶領(lǐng)19位德國藝術(shù)家和相關(guān)人士專程來昆出席開幕式。


170余件參展作品的形式包含繪畫、雕塑、裝置、攝影等。風(fēng)格和表現(xiàn)主題廣泛，既有當代藝術(shù)、中國傳統(tǒng)繪畫，也把云南少數(shù)民族藝術(shù)整合于其中。但展覽的目的，并非僅僅以參展作品的數(shù)量和繁多種類，來呈現(xiàn)藝術(shù)作品的多樣性和地域的差異性，而是在中德藝術(shù)的框架下，通過藝術(shù)作品、中德學(xué)者的研究文本并置和記錄由國界所定性的兩種藝術(shù)狀態(tài)。 在云南，有很多藝術(shù)參與了圖式符號的構(gòu)建。王玉輝用泡沫堆積在槍、炮、坦克上，就營造一種莫名荒誕的場景；曹悅用色條來編制凳子；楊一江對物體體積的輕重、形的起伏；對空間的維度、色彩純度和重量的感知及專注，卻構(gòu)成一種消費社會之外的恒定時空；張煒則把中國傳統(tǒng)繪畫中的花鳥蟲獸挪移在槍械的冰冷金屬之上。這種并置或許是現(xiàn)代城市文明的一種鏡像，也或許是一種進入當代藝術(shù)邊界的符號。符號之外，另一些云南藝術(shù)家并沒有用“中式圖像”，而是在藝術(shù)語言的探索中尋找自己的存在 。她們本由地域、文化、語言所分離，天各一方，卻能在全球化和現(xiàn)代消費社會的同化中同處一堂，或?qū)χ?、并列、交融，所衍生的是種種人文感知。云南藝術(shù)學(xué)院院長吳衛(wèi)民博士把這次展覽概括為“感性的人文風(fēng)景大展，那背后深藏著藝術(shù)家身后的國家歷史與民族文化。”

正是這種文化內(nèi)涵，讓這個項目獲得眾多德國文化、學(xué)術(shù)、商業(yè)和金融機構(gòu)的資助，也得到一些昆明文化藝術(shù)機構(gòu)的支持，在德國拜羅伊特儲蓄銀行文化基金、巴伐利亞文化基金、西門子公司德國總部、德國上弗蘭肯基金、德國拜羅伊特市、埃爾蘭根-紐倫堡大學(xué)藝術(shù)史學(xué)院、云南省美協(xié)、門工作室、昆明觀照元年、昆明風(fēng)景畫學(xué)會與主辦方和承辦機構(gòu)的共同協(xié)作下，這個藝術(shù)項目成為一個分別在中國與德國兩個展區(qū)，以三個階段推進的大型藝術(shù)項目：第一階段在袁曉岑美術(shù)館，云南民族博物館，時間為2015年3月21至4月25日；第二階段在德國拜羅伊特愛理米忒直新宮，時間為2015年8月16至9月13日；第三階段將于2015年9月20至10月10日在德國埃爾蘭根藝術(shù)博物館完成。

這種項目運行和協(xié)作方式的廣度和規(guī)模，無疑可以營造一個堅實的基礎(chǔ)，來搭建德國與云南長期、深度文化藝術(shù)交流的平臺，也能營造更為深遠與長久的回聲，傳播兩國文化藝術(shù)及“希望跨國合作、渴望文化交流、醉心藝術(shù)分享”的心愿。

參展藝術(shù)家

德國：
吉澤拉•奧爾菲斯/彼得•科勒/賽格瑞特•傅萊/古斯特•夫萊姆勒/洛爾福•費特爾/弗力德曼•哥德沙特/烏爾里希•奎迪茨/羅格•里拜希/弗蘭茨•普約斯特爾 孔澤爾/馬爾吉特•瑞赫娜/本德•羅曼科韋茨/卡拉•施密特乎柏/蘇珊娜•史勒亞/古德龍•希勒/羅伯特•希本哈/安格莉卡•蘇瑪/克勞斯•提特曼/克里斯蒂安娜•拖韋/ 古德龍• 特倫達菲洛夫/哈索•馮 亨寧/阿克瑟•沃斯/安德拉•翁德里奇/瑪?shù)倌?bull;澤根特哈勒

云南：
曹悅/陳光勇/陳流/鄧安克/段玉海/郜金福/高翔/郭浩/和麗斌/李季/馬云/沈沁/宋堅/蘇捷/唐志岡/王玉輝/武俊/楊一江/曾曉峰/張煒/張焰/張志平