李劍光
99藝術(shù)網(wǎng)：您可以說是最早一批經(jīng)營畫廊的人，剛開畫廊的時候，當(dāng)時整個的生態(tài)圈是怎樣的？
李劍光：那是1991年，當(dāng)時北京只有屈指可數(shù)的三家畫廊在做油畫作品的營銷，那個年代可以說沒有什么專業(yè)畫廊，大家都是摸著石頭過河，沒有榜樣，也沒有可以學(xué)習(xí)的對象，只能偶爾出國到國外的畫廊看一看，學(xué)習(xí)一些經(jīng)營畫廊的經(jīng)驗(yàn)。那個時候應(yīng)該說藝術(shù)市場還沒有形成，購買人群基本上都是常駐北京的一些商社、外籍人員和大使館的外交官們。
99藝術(shù)網(wǎng)：那時畫廊的經(jīng)營模式主要是什么樣的？
李劍光：當(dāng)然也是以展覽的形式推出，那時候中國人幾乎沒有人買油畫，而且那時候沒有這么多的藝術(shù)媒體，只能以請柬的方式邀請一些朋友、藝術(shù)家還有外國人過來看展，當(dāng)時的藝術(shù)氣氛也很濃，只是跟今天展覽這種熱鬧的場景不可同日而語。
99藝術(shù)網(wǎng)：從世紀(jì)藝苑到現(xiàn)在的燦藝術(shù)，從日壇公園到觀音堂再到798，每一次遷址是怎樣考慮的？
李劍光：由于當(dāng)時中國還沒有成規(guī)模的藝術(shù)園區(qū)，所以一開始畫廊選擇開在國貿(mào)旁邊的京倫飯店里，因?yàn)槟莻€時候日本人購買藝術(shù)品的人很多，歐美人買的也不少，而京倫飯店恰恰是一個日方投資的酒店，加上當(dāng)時也算是北京一個很好的飯店，會有很多來中國旅游的外國人出入，所以考慮把畫廊開在那兒。
一年多之后，畫廊生意不錯，同時也有了更高的追求，希望能夠做一些更加體面、相對專業(yè)的個展或者聯(lián)展，于是就考慮尋找一個更適合的場所。當(dāng)發(fā)現(xiàn)日壇公園具服殿的時候，感覺這個古建筑大殿的展示效果非常好，于是把畫廊搬到了那里，并正式譽(yù)名為“世紀(jì)藝苑”。從那以后就開始不斷地推出好的展覽，運(yùn)營模式也開始逐漸走向正規(guī)。
2005年的時候，王四營鄉(xiāng)鎮(zhèn)府請我?guī)椭麄円?guī)劃一條畫廊街，我就當(dāng)了觀音堂項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，建成了中國第一條畫廊街，畫廊也就隨之搬到了觀音堂。
這樣差不多開了三年，2007年藝術(shù)市場火爆，畫廊逐漸增多，798藝術(shù)園區(qū)也開始越來越有影響，當(dāng)然那個時候的798也還沒有今天這么熱鬧，但是畢竟這里人氣更旺，做展覽和經(jīng)營都還不錯，所以就搬來了798，畫廊也更名為“燦藝術(shù)中心”。
藝術(shù)家選擇上更加多元化
99藝術(shù)網(wǎng)：您早年一直經(jīng)營經(jīng)典寫實(shí)的藝術(shù)品，是怎樣考慮的？
李劍光：這是時代原因。由于那個時候沒有那么多畫廊經(jīng)營油畫，所以畫家們也都很需要一個好的場所去展示、出售他們的作品。由于畫廊開的早，那時候沒有那么多的競爭，畫廊在畫家資源這塊是非常充分的，幾乎就是隨意去挑最好的畫家合作或者展覽。尤其是90年代那十年，基本上是圍繞著北京畫院、中央美院，還有川美和魯美的一些畫家，具象繪畫是那個時期繪畫風(fēng)格的主流，所以那時畫廊經(jīng)營寫實(shí)油畫也是最多的。
等到了2007年，也就是剛進(jìn)入798的時候，大家的熱情都在當(dāng)代藝術(shù)上，我們做的經(jīng)典寫實(shí)就顯得有點(diǎn)兒與大環(huán)境格格不入。真是陰差陽錯，08年金融危機(jī)之后，當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)生了問題，讓很多人受了刺激，很多買家突然又一窩蜂似的熱衷于寫實(shí)繪畫，畫廊恰巧有一批早年積攢的庫存，于是那個階段在市場不景氣的形勢下，畫廊經(jīng)營狀況尤其好。
99藝術(shù)網(wǎng)：最近您與曹力和喬曉光有了新合作，是代表畫廊開始轉(zhuǎn)型了嗎？
李劍光：可以這么說。接觸藝術(shù)品時間久了，喜歡的作品類型更加廣泛，自己的觀念也有所轉(zhuǎn)變。隨著畫廊影響力的提升，我們當(dāng)然更愿意向大家推介一些個性更加鮮明的優(yōu)秀藝術(shù)家，標(biāo)志性的舉措就是和曹力、施本銘、喬曉光、李曉奇等人的合作，隨著這些藝術(shù)家展覽的增多，推出寫實(shí)作品展覽的幾率自然也就減少了。
99藝術(shù)網(wǎng)：您在選擇合作藝術(shù)家上有什么樣的考量？
李劍光：未來我希望畫廊能夠好好地做幾個更符合我個人趣味的實(shí)力派藝術(shù)家，畢竟我們是以架上繪畫為主，所以特別看重藝術(shù)家的功力、藝術(shù)修養(yǎng)和文化深度，所以接下來選擇藝術(shù)家應(yīng)該是這樣一個方向。
不輕易與年輕藝術(shù)家合作
99藝術(shù)網(wǎng)：為什么總是只和幾位藝術(shù)家合作？
李劍光：我不愿選擇太多藝術(shù)家合作。我覺得這是一種自己做事的風(fēng)格，我喜歡穩(wěn)健，或者說是出于一種責(zé)任感。做畫廊這么多年，藝術(shù)家資源太充分了，如果我們愿意，可以再多合作20個、30個畫家，但是一旦藝術(shù)家多了，精力就分散了，事情做得就可能打折扣，這是我的考慮。如果能夠更專注地去跟有限的幾位好藝術(shù)家合作，就能把事情做得更加到位。
99藝術(shù)網(wǎng)：以后會不會選擇更多的和一些年輕藝術(shù)家合作？
李劍光：應(yīng)該不會，但可以做一些展覽。因?yàn)楫嬂纫呀?jīng)有兩個年輕藝術(shù)家，李曉奇、潘冠群都是80后的年輕人，而且已經(jīng)和畫廊合作好幾年了，暫時沒有考慮增加新的青年畫家。其實(shí)畫廊和藝術(shù)家合作全是緣分，雙方應(yīng)當(dāng)有一種相互欣賞在，并且相互間能有足夠的信任，就如那種水到渠成的感覺，合作自然也會無比順暢。
真正收藏的東西絕不賣
99藝術(shù)網(wǎng)：說到畫廊不得不提到您的個人收藏，您的收藏之路是伴隨著開畫廊就開始的嗎？
李劍光：對。其實(shí)90年代那十年的確買了很多畫，可那個階段只是根據(jù)個人趣味把自己喜歡的留下來了，還沒有有意識地去做系統(tǒng)收藏，到了2006年，才開始梳理和豐富自己的收藏。
99藝術(shù)網(wǎng)：關(guān)于收藏您有什么樣的原則？
李劍光：肯定是以喜歡為前提。另外，我非?？粗厮囆g(shù)家的能力，即使接下來我們經(jīng)營的主要方向不是寫實(shí)繪畫，我還是認(rèn)為做為一個好藝術(shù)家，扎實(shí)的基本功是最基本的，我不太喜歡那種只有觀念沒有功力的東西。
99藝術(shù)網(wǎng)：喜歡能看得懂的藝術(shù)？
李劍光：當(dāng)然。好的藝術(shù)為什么一定是別人看不懂的呢？沒道理，真正好的作品是能打動人的，畫出的東西誰都看不懂就是最好的嗎？那是故弄玄虛。
99藝術(shù)網(wǎng)：您一直堅(jiān)持學(xué)院派的收藏，這樣的收藏體系以后會不會有一個調(diào)整？
李劍光：我前年做了一個收藏展，出了一個小收藏集，順便對畫廊史做了一個梳理，最近已經(jīng)考慮把其中的四、五件調(diào)整出去。任何一個藏家都會有這種經(jīng)歷，一個時期非常喜歡的東西，也許再過個三、五年可能就不喜歡了，人永遠(yuǎn)在學(xué)習(xí)當(dāng)中，眼光也會不斷地提高。當(dāng)然收藏是一個特別私人化的事情，我更看重這個過程。
這兩年又陸續(xù)買了一些自己更喜歡的東西。我計(jì)劃過兩年再做一次收藏展，那次的收藏集里除了之前的藏品以外，還會補(bǔ)充一些近兩年新買進(jìn)的作品。下一次進(jìn)入收藏集的東西就應(yīng)該是不再出售的收藏品了。
99藝術(shù)網(wǎng)：這個規(guī)劃大概是在什么時候？
李劍光：再給自己兩三年時間，慢慢來，收藏這個事兒是需要耐心的。
99藝術(shù)網(wǎng)：在您的收藏里還有一部分古董家具，現(xiàn)在還在做這方面的收藏嗎？
李劍光：當(dāng)然也有。那是自己的另一塊生意，但是這幾年的時間精力基本上都放在了油畫上，雖然如此，只要看見喜歡的古董還是會買下來。不夸口地講，我收藏的兩百件西藏古董家具是全世界頂尖級的精品，那個我是輕易不會出手的。如果出手也只打算賣給某家博物館。
收藏與經(jīng)營相結(jié)合
99藝術(shù)網(wǎng)：您的幾種身份，畫廊老板，還有收藏家，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人等等，不同的身份怎么給自己定位和轉(zhuǎn)換？
李劍光：實(shí)際上這一點(diǎn)都不矛盾，由于我在做藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，我就更有機(jī)會擁有藝術(shù)家的佳作精品，這一點(diǎn)應(yīng)該說是得天獨(dú)厚的條件。做畫廊我是這么看，好畫廊哪有沒有自己的收藏和庫存的？
當(dāng)然，我并不想擁有某個藝術(shù)家太多作品，尤其是我們代理的畫家，作為畫廊來說，一個畫家最多二、三件就夠了，好的作品應(yīng)該和大家一起去分享。
99藝術(shù)網(wǎng)：做收藏也好，做畫廊也好，這么多年有什么是您認(rèn)為始終會堅(jiān)持不變的理念？
李劍光：理念就是練就一幅好眼光，然后憑良心做事。在選擇藝術(shù)家的時候首先要精挑細(xì)選，不僅要選擇優(yōu)秀的藝術(shù)家，還要發(fā)自內(nèi)心的喜愛這位藝術(shù)家的作品，只有在這個前提下，才會有熱情的用心推廣。如果我自己都覺得沒那么喜歡，即使好賣，也選擇放棄。
