朵云軒2014年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)將于12月17日至19日在上海四季酒店隆重舉槌。作為全國(guó)拍賣市場(chǎng)的中流砥柱，朵云軒在今年的秋拍中，繼續(xù)秉承誠(chéng)信為本、拍品為王的經(jīng)營(yíng)理念，以海派藝術(shù)為支點(diǎn)，洞鑒古今、通達(dá)南北、輻射全國(guó)，還悉心奉上幾批得自滬上及江南老藏家的同一上款精品，把這席絢爛華麗的藝術(shù)品饕餮盛宴作為對(duì)廣大藏家朋友們長(zhǎng)久以來(lái)支持朵云、信任朵云的最佳回饋。在明代中期的蘇州，“吳門畫(huà)派”影響之大波及大江南北，流風(fēng)所被至今不衰。文徵明作為“吳門畫(huà)派”領(lǐng)袖沈周的高足，以其秀麗細(xì)潤(rùn)、剛?cè)嵊卸鹊莫?dú)特畫(huà)風(fēng)成為該派的代表人物。本次朵云軒秋拍所傾力獻(xiàn)拍的文徵明《秋山覓句》乃其七十二歲時(shí)所作，出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，為其山水畫(huà)不可多得的細(xì)筆精品代表。整幅畫(huà)面以宋元山水全景式構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)布局，結(jié)構(gòu)工穩(wěn)，山腰云霧深處，寺觀若隱若現(xiàn)，紅墻黃瓦掩映於青巒翠巖之中，勝景不凡，更顯古意盎然。畫(huà)面下方長(zhǎng)松積翠，茅舍儼然，曲徑通幽，高士策杖賞秋，童子攜卷隨行，無(wú)不精細(xì)，明代大家功力之深，令人嘆為觀止！
吳湖帆 廬山觀音峰
設(shè)色紙本 立軸
81×38 cm
出版：《朱昌言藏吳湖帆書(shū)畫(huà)目錄》，朵云軒。
入清后，“四王”作為中國(guó)繪畫(huà)史上又一個(gè)著名的繪畫(huà)流派久盛不衰。其中，王翬、王原祁一度出入宮禁，烜赫南北。本次朵云軒隆重推出王翬《深崖積雪》、王原祁《秋江古亭》，皆坐擁權(quán)威出版。前者綜合宋元各家各派，將黃公望、王蒙的書(shū)法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來(lái)，以細(xì)筆皴擦，表達(dá)出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的畫(huà)面風(fēng)格，可謂“人力寖深，法度周密”；后者年齡最小，但成就最高，其把元代黃公望一系，糅和實(shí)質(zhì)，融化精神，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，乾濕并用，使畫(huà)面渾然一體，是為“筆法蒼勁，氣味高淡”。如此雙子星閃耀朵云，乃藏家之大幸！
張大千 百尺青松
設(shè)色紙本 鏡片
110×47.5 cm
出版：《名家翰墨· 張大千》，第35頁(yè)，翰墨軒出版有限公司，1944年6月。
古代書(shū)畫(huà)中另有盛宣懷之外孫、民國(guó)著名作家邵洵美舊藏之華嵒《把酒觀月》，沈宗敬《山間松林》，皆直接得自邵氏后人。還有乾隆御筆《行書(shū)》、任伯年《臨江遲妹冊(cè)》、張瑞圖《云山隱居》、金農(nóng)《花卉冊(cè)》、翁同龢《行書(shū)四屏》、何紹基《行書(shū)七言》等佳作如云，大飽眼福。今年適逢吳昌碩誕辰170周年、吳湖帆誕辰120周年，實(shí)為藝壇之幸事?？缭搅艘粋€(gè)世紀(jì)的歷史沉淀，朵云軒見(jiàn)證了多少畫(huà)壇人物的風(fēng)云往事，奠定其在海派書(shū)畫(huà)的龍頭地位。借此契機(jī)，朵云軒重磅打造“海上雙璧耀東方—吳昌碩與王一亭書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”及“梅香溢遠(yuǎn)景色新—梅景書(shū)屋書(shū)畫(huà)專場(chǎng)”以餮藏家。
傅抱石 攜琴訪友
設(shè)色紙本 立軸
105×65.5cm
出版：《傅抱石全集· 第一集》，第103頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年3月。
著錄：一、《傅抱石年譜》，第93頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年12月。
二、《江蘇畫(huà)刊》總第204期。
三、《典藏》總第58期。
四、《美術(shù)報(bào)》總第165期。
如今吳昌碩的作品在拍賣會(huì)上已成為藏家必爭(zhēng)之地，高價(jià)頻出。據(jù)統(tǒng)計(jì)，迄今朵云軒所拍出的吳昌碩作品價(jià)格有近60余件達(dá)到百萬(wàn)級(jí)以上。而他與王一亭，既是師生，也是至交?？梢哉f(shuō)沒(méi)有王一亭的邀請(qǐng)赴滬，也沒(méi)有吳昌碩卓越的藝術(shù)成就。茫茫畫(huà)史中難掩真情，兩人在繪畫(huà)創(chuàng)作中一唱一和，意味悠然。本次秋拍朵云軒有幸得滬上及海外資深老藏家支持，將獻(xiàn)拍一批吳昌碩與王一亭精品。如朵云軒舊藏之吳昌碩《菊石圖》，此件作品先后七次著錄、出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》、《吳昌碩作品集》等權(quán)威出版物中，首次面世拍場(chǎng)必贏得藏家之青睞。吳昌碩書(shū)法、篆刻功力深厚，形成了富有金石味的獨(dú)特書(shū)風(fēng)，此次獻(xiàn)拍的《篆書(shū)》、《行書(shū)》與《行書(shū)詩(shī)卷》展其書(shū)法全貌，力透紙背，氣勢(shì)如虹，殊為難得。
徐悲鴻 魚(yú)鷹圖
設(shè)色紙本 立軸
79.5×41.5 cm
吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花果，受徐渭和八大山人影響最大，《花果四屏》亦為代表。在2013秋拍吳、王專場(chǎng)中，吳昌碩鼎盛之作《花開(kāi)四時(shí)》以1150萬(wàn)元高價(jià)拔得當(dāng)季拍賣會(huì)頭籌。此四屏為其同年所作，相呼應(yīng)地則取壽桃、葫蘆、荔枝、枇杷入畫(huà)，大筆潑灑，設(shè)色鮮艷，層次分明，顯得生氣蓬勃。再配以畫(huà)上所提寫(xiě)的真趣盎然的詩(shī)文和灑脫不凡的書(shū)法，融為一爐。王震的畫(huà)風(fēng)則綜合了任伯年和吳昌碩的特點(diǎn)，自成一家。《觀音大士》、《雪中送炭》、《國(guó)林風(fēng)色》則展現(xiàn)了其在人物和花鳥(niǎo)畫(huà)上的深厚功力。其畫(huà)風(fēng)雄渾，畫(huà)中人物超塵脫俗，用草書(shū)筆法為之，筆墨簡(jiǎn)練、刷刷點(diǎn)點(diǎn)，情意倍生。畫(huà)面以意筆勾勒為主，略加皴擦，色墨交融無(wú)斧斫之痕，可以明顯地看到其在文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)上的綜合素養(yǎng)之豐富。
齊白石 三魚(yú)圖
水墨紙本 鏡片
100×33 cm
來(lái)源：2006年香港佳士得Lot978。
在吳昌碩之后，吳湖帆脫穎而出成為海上畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物。其宗董其昌，以擅山水而享譽(yù)大江南北，他的才藝，豐富了中國(guó)美術(shù)山水畫(huà)的發(fā)展。在剛剛落幕的朵云軒2014春拍上，香港大藏家“朱昌言藏吳湖帆書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)引起業(yè)界轟動(dòng)，其中三幅吳湖帆精品更在十分鐘內(nèi)接連拍出過(guò)千萬(wàn)元高價(jià)，每平尺單價(jià)超500萬(wàn)元，為吳氏作品市場(chǎng)價(jià)格標(biāo)出新高，成為今年全國(guó)藝術(shù)品春拍最大亮點(diǎn)。本次秋拍，朱昌言所珍藏、被譽(yù)為吳湖帆青綠山水精品代表作的《廬山觀音峰》驚現(xiàn)拍場(chǎng)，必將迅速成為媒體之焦點(diǎn)、藏界之福音。畫(huà)軸徐徐打開(kāi)，古雅清潤(rùn)的氣息撲面而來(lái)，吳湖帆將觀音峰的山路蜿蜒、飛泉流瀉渲染地明艷爽潔，每一道筆觸都可細(xì)細(xì)玩味，令人身臨其境。？？站在吳湖帆這幅極為難得的精品面前，不由得聯(lián)想到他那個(gè)令人神往的梅景書(shū)屋，以及其培養(yǎng)的幾位杰出弟子——陸抑非、王季遷、朱梅邨、徐邦達(dá)、俞子才……每個(gè)人都是不同繪畫(huà)領(lǐng)域的翹楚。梅景書(shū)屋內(nèi)的師生融合，教學(xué)相長(zhǎng)，從同為孫邦瑞上款的梅景書(shū)屋師生畫(huà)作中就能體現(xiàn)出來(lái)。孫邦瑞，民國(guó)時(shí)期著名的書(shū)畫(huà)收藏家，如今其收藏多存于國(guó)內(nèi)博物館，與吳湖帆交情甚篤。當(dāng)年吳湖帆率眾弟子為孫邦瑞祝壽所作的《歲朝春瑞》等十余件精品整體亮相朵云軒，實(shí)屬不易。遙想當(dāng)年的梅景書(shū)屋，談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁，何不為一個(gè)世外桃源呢？
齊白石 三魚(yú)圖
水墨紙本 鏡片
100×33 cm
來(lái)源：2006年香港佳士得Lot978。
吳昌碩 清秋菊韻
設(shè)色紙本 鏡片
134×52 cm
展覽：一、朵云軒書(shū)畫(huà)古玩展銷會(huì)，上海圖書(shū)館，1998年6月。
著錄：
一、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》十二，滬7-1135，第340頁(yè)，文物出版社，1993年2月。
二、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄》四，第1810頁(yè)，東方出版中心，2011年1月。
出版：一、朵云軒書(shū)畫(huà)古玩展銷會(huì)請(qǐng)柬（封底），1998年6月。
二、《吳昌碩作品集》續(xù)編，第97，西泠印社出版社，1998年5月。
三、《吳昌碩畫(huà)集》，第225頁(yè)，榮寶齋出版社，2003年8月。
四、《中國(guó)十大名畫(huà)家畫(huà)集—吳昌碩》，第55頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年8月。
五、《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)真?zhèn)舞b別》，第106頁(yè)，大象出版社，2005年1月。說(shuō)明：朵云軒舊藏。
中國(guó)拍賣行業(yè)高速發(fā)展二十余年，來(lái)源可靠的生貨漸漸成為藏家們的必爭(zhēng)之品。作為中華老字號(hào)，朵云軒承蒙老藏家們及其后人的信任，集本次秋拍征集私人收藏之大成，為廣大藏家打造數(shù)個(gè)私人收藏專題，大多直接得自上款人家屬或本人。如：民國(guó)滬上著名醫(yī)生胡芝桐上款的張大千、溥儒、趙叔孺、沈尹默等；民國(guó)工商界大鱷吳曾榮上款的馮超然、吳青霞、鄭午昌、白蕉、唐云等；前蘇州湖筆廠廠長(zhǎng)胡仿石上款的黃胄、顧廷龍等等……皆為首次面世的生貨絕品，質(zhì)素之高令人驚嘆，定能掀起一波競(jìng)拍高潮。
吳昌碩 行書(shū)
紙本 立軸
149×80.5 cm
出版：《吳昌碩書(shū)畫(huà)鑒賞》，第67頁(yè)，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2009年2月。
常規(guī)專場(chǎng)方面，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)中首推傅抱石六尺精品《攜琴訪友》，作於1943年，出版于《傅抱石全集》之中?？v觀畫(huà)面，峻嶺雄峙，清澗飛瀉，松風(fēng)拂著衣襟，格外具有高古飄逸的氣息。此畫(huà)用筆變化多姿，在墨色將乾未乾時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫(xiě)，體現(xiàn)了傅抱石用筆經(jīng)典特征，也組成了作品畫(huà)面的有機(jī)節(jié)奏，展現(xiàn)出其典型的翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴效果。該作品為傅氏“金剛坡”時(shí)期的山水畫(huà)創(chuàng)作之代表。因這個(gè)時(shí)期傅抱石迎來(lái)了其藝術(shù)創(chuàng)作的第一個(gè)高峰，其在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，起到了繼往開(kāi)來(lái)的作用，所以，《攜琴訪友》在拍場(chǎng)上的首次亮相，必將引起各方強(qiáng)烈關(guān)注。
乾隆 行書(shū) 紙本 鏡框 34.5×120.5 cm
陸儼少《秋江帆影冊(cè)》十二開(kāi)，每幅為典型的“陸家面貌”。陸老運(yùn)用自己擅長(zhǎng)的“行云流水”之法，無(wú)論奔涌的激流，還是巍峨的山巒；無(wú)論留白的陣云，還是勾線的飛云，皆呈現(xiàn)出不同于古人的嶄新面貌，于方寸之間表現(xiàn)出闊大蒼茫的山水境界，乃為陸儼少山水畫(huà)盛期的佳作，不僅富于鮮明的個(gè)人特色，且具有時(shí)代特征。而另一套冊(cè)頁(yè)為嶺南第二代大家黎雄才《山水集萃冊(cè)》，為其難得一見(jiàn)的山水冊(cè)頁(yè)巨制。黎雄才將日本“朦朧畫(huà)法”與傳統(tǒng)筆墨完美結(jié)合，既有筆墨，又有渲染，生辣勁健，雄渾清新，意態(tài)高華，具有濃厚的時(shí)代氣息，是“黎家山水”的典型面貌。
文徵明 秋山覓句
設(shè)色紙本 立軸
88.5×25 cm
出版：一、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目 十二》，第130頁(yè)，文物出版社，1993年3月。
二、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄 四》，第1913頁(yè)，東方出版中心，2011年1月。
此次還有幸征得香港《文匯報(bào)》創(chuàng)辦者張稚琴舊藏之張大千《不是東坡赤壁游》，直接得自張氏后人。同得一幅從未露面的謝稚柳《荷塘清境》，也為謝老贈(zèng)予張稚琴之作，此畫(huà)由其在香港的女兒珍藏多年后帶回滬上交付朵云軒，濃濃的香江情誼在畫(huà)卷中流淌，令人莞爾。林風(fēng)眠作品真跡在拍賣市場(chǎng)上行一直是眾人爭(zhēng)奪的佳品。此次有幸得到上海市委老書(shū)記張承宗上款的《蘆間雙鷺》（本刊封底），直接得自張老家屬，原框保存，十分珍貴。張老生前與林風(fēng)眠交情甚篤，此件作品時(shí)隔多年再次面世，實(shí)乃藏家之幸。另有齊白石《藻間蟹趣》、徐悲鴻《魚(yú)鷹圖》、溥儒《雪山行旅》、李苦禪《水禽圖》、黃賓虹《氣暖山晴》、潘天壽《竹影橫斜》、程十髮《竹林少女》、江寒汀《以介眉?jí)邸贰⒌┱队臆姇?shū)扇》等南北畫(huà)派精品一一呈現(xiàn)，名頭齊整，敬請(qǐng)期待。
王 翬 深崖積雪
水墨紙本 立軸
171×65.5 cm
著錄：一、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目 十二》，第319頁(yè)，文物出版社，1993年3月。
二、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄 四》，第1711頁(yè)，東方出版中心。
本次朵云軒秋拍牢牢抓住市場(chǎng)走向，順應(yīng)趨勢(shì)也精挑細(xì)選了九十余件名家書(shū)法作品以投藏家所好。于右任、郭沫若、趙樸初、沈尹默、林散之、啟功等書(shū)法大家各擅所長(zhǎng)，展現(xiàn)不同面貌，定會(huì)為已成為市場(chǎng)焦點(diǎn)的名人書(shū)法再添新意，畫(huà)龍點(diǎn)睛。
王原祁 秋江古亭
設(shè)色紙本 立軸
129×51 cm
出版：一、《朵云軒藏書(shū)畫(huà)精品集》，第418頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社。
二、《朵云軒藏品續(xù)集》第59頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2000年9月。
三、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目 十二》，第320頁(yè)，文物出版社，1993年12月。
四、《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)錄》，第1762頁(yè)，東方出版中心，2011年1月。
精品扇畫(huà)專場(chǎng)首推陸儼少《秋江茅屋》，是為陸翁成扇精品的代表，書(shū)法山水雙面生輝，精妙絕倫。陶冷月《寒梅圖》則作一面梅花一面山水，將中西洋畫(huà)法的結(jié)合運(yùn)用得淋漓盡致，為其非常難得的成扇題材，來(lái)源可靠。另有程十髮畫(huà)、徐孝穆刻扇骨《福德羊》，如此好口彩想必在羊年到來(lái)之際定會(huì)收到追捧。
金 農(nóng) 清韻冊(cè)
水墨紙本 冊(cè)頁(yè)八開(kāi)（選二）
27.5×33.5 cm
出版：一、《揚(yáng)州八家畫(huà)集》，新亞出版社，1971年4月。
二、《金農(nóng)書(shū)畫(huà)編年圖目 下》，人民美術(shù)出版社，2007年6月。
三、《書(shū)畫(huà)家》，中華書(shū)畫(huà)出版社，1979年8月。
四、《金冬心花卉冊(cè)》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2010年。
著錄：一、《金匱藏畫(huà)集》，第53頁(yè)，香港統(tǒng)營(yíng)公司，1956年。
二、《金匱藏畫(huà)評(píng)釋》（下冊(cè)），東南書(shū)局，1956年。
名家小品專場(chǎng)也是朵云軒的一大特色，專攻“小而美”的書(shū)畫(huà)精品。如黃賓虹《綠水青山》，直接得自上款人家屬，尺幅雖小卻五臟俱全，筆墨精致，不見(jiàn)絲毫馬虎，通過(guò)此品可窺得賓虹早年山水的標(biāo)準(zhǔn)面貌。
韓美林 神駿圖 紙本 鏡片 69.5×232cm
說(shuō)明：直接得自畫(huà)家本人。
朵云軒乃海派繪畫(huà)的“龍頭”。其畫(huà)風(fēng)亦俗亦雅，為大眾所喜愛(ài)。此次海派精品專場(chǎng)匯集海上名家如張大千、陸儼少、謝稚柳、劉旦宅、唐云、程十髮、胡也佛、關(guān)良、豐子愷等書(shū)畫(huà)精品，或山水或人物或動(dòng)物，自由徜徉在藝術(shù)的海洋之中。
盧甫圣 靡事不為設(shè)色紙本 鏡片 172×103 cm
當(dāng)代書(shū)畫(huà)專場(chǎng)是朵云軒未來(lái)書(shū)畫(huà)拍賣可持續(xù)發(fā)展的方向之一。近幾年來(lái)，朵云軒已將視野放至全國(guó)，吸引了不少全國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家及愛(ài)好者的目光，成績(jī)斐然。本次專場(chǎng)中盧甫圣、王明明、韓美林、范曾、王西京、童中燾、朱新建、方增先等群星薈萃，繼續(xù)為藏家奉上一道全國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)盛宴。
