中國寫實畫派十年展

 

由中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)館主辦，中國藝術(shù)研究院中國油畫院、山東美術(shù)館承辦的“中國寫實畫派十年展”將于11月7日至17日在中國美術(shù)館展出。

 

展覽匯聚了靳尚誼、陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等31位藝術(shù)家的450余幅精品畫作，涵蓋這些藝術(shù)家的成名作品和代表性作品，以及藝術(shù)家鮮少示人的數(shù)幅寫生、素描、創(chuàng)作稿。2008年，該畫派為汶川地震募捐義賣的集體創(chuàng)作《熱血五月》（2米×20米）巨幅畫作也將在展覽中亮相。

 

“中國寫實畫派”于2004年由艾軒、楊飛云、王沂東共同發(fā)起，至今已走過10年歷程，成員由成立之初僅有的13位畫家發(fā)展為30余位，皆為當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的主體力量。在當(dāng)代藝術(shù)概念與藝術(shù)觀念不斷變革、更新，藝術(shù)表現(xiàn)形式更加自由、多樣的今天，“中國寫實畫派”藝術(shù)家堅持以尊重傳統(tǒng)、尊重繪畫語言的藝術(shù)精神為指導(dǎo)，以各自不同的風(fēng)格、個性，探索對本土情感體驗的獨(dú)特表達(dá)。其中，代表性的經(jīng)典作品不斷涌現(xiàn)，諸多作品已經(jīng)超越對具體物象的技術(shù)性描摹，而是從內(nèi)心體驗入手挖掘現(xiàn)實生活本質(zhì)的真實，受到業(yè)界認(rèn)可和觀眾喜愛。

 

10年來，該畫派在國內(nèi)外相繼舉辦了“中國寫實畫派作品巡展”“中國寫實畫派精品展”等大規(guī)模的展覽活動。此次舉辦回顧性展覽，旨在集中展示該畫派10年以來的整體成就以及畫派藝術(shù)家的個人成果。

 

作為一個畫家群體，“中國寫實畫派”不僅代表了一種創(chuàng)作方法與風(fēng)格，更象征著高揚(yáng)真善美的價值取向。2008年5月，汶川地震舉國震驚，中國寫實畫派的藝術(shù)家緊急集合，在北京時代美術(shù)館創(chuàng)作大型主題油畫《熱血五月·2008》，并將義賣募得的善款3350萬元通過文化部捐獻(xiàn)給汶川地震災(zāi)區(qū)，展現(xiàn)出藝術(shù)家深厚的人文關(guān)懷和追求真善美的理想與信念。

 

據(jù)悉，成立10年來，中國寫實畫派每年舉辦一次年展，同時亦開展形式多樣的交流與展覽活動，足跡遍及北京、濟(jì)南、西安、寧波等地的大型美術(shù)場館、會展中心等，也曾走進(jìn)山東東營、煙臺等中小城市。其作品范圍，有普通的勞動群眾、壯美的山川圖景，也有源于生活的小幅畫作，均以寫實的手法、從容的技法探索了寫實藝術(shù)的風(fēng)格與語言，傳遞著藝術(shù)家的內(nèi)心思考，彰顯著濃郁的精神風(fēng)貌與時代氣息。

 

 

“中國寫實畫派”自2004年成立以來，正走過十年歷程。十年的發(fā)展，他們已真正成為當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作的一支主體力量。在當(dāng)代藝術(shù)概念不斷拓展、遷延，藝術(shù)觀念不斷變革、更新，藝術(shù)表現(xiàn)形式自由、手法多樣，藝術(shù)面貌豐富多彩的今天，“中國寫實畫派”的立幟與堅守曾引起一些人帶著疑問的觀望甚至直接質(zhì)疑。但寫實畫派這一群體的藝術(shù)家們在創(chuàng)作的總體面貌上基于寫實，尊重傳統(tǒng)，尊重繪畫語言的同時，每位藝術(shù)家都以不同的風(fēng)格、個性，探索對本土情感體驗的獨(dú)特表達(dá)。“中國寫實畫派”以具有雄厚實力的代表性藝術(shù)家的崛起和眾多帶有經(jīng)典性作品的不斷涌現(xiàn)，已贏得當(dāng)代中國觀眾的普遍認(rèn)可和喜愛。

 

在“中國寫實畫派”五周年藝術(shù)展的時候，我曾寫過一篇《“寫實畫派”的價值》的文章。在那篇文章中，我談到寫實畫派不僅僅是創(chuàng)作方法與風(fēng)格上的稱謂，其最根本之處在于寫實畫派的精神。寫實畫派作為一個畫家群體，重新高揚(yáng)起尊崇真善美的旗幟，并以清晰的方式表達(dá)了自己的精神訴求，他們昭示的不僅是對于藝術(shù)理念的選擇，更是一種價值觀的確認(rèn)，一種敢于判斷是非美丑的責(zé)任與勇氣。寫實畫派的創(chuàng)作以追求真善美的理想而具有了信念的力量。

 

寫實畫派自成立以來，以每年一次的作品集中展覽，既向廣大觀眾奉獻(xiàn)優(yōu)秀的精神食糧，也以此檢視自身創(chuàng)作的優(yōu)勢與缺憾。我們欣喜地看到，“中國寫實畫派”的藝術(shù)家們在秉持共同藝術(shù)理念的同時，正在更為主動地追求自己的獨(dú)特個性與創(chuàng)新性。而且他們中的很多人已經(jīng)超越了對具體物象的技術(shù)性描摹，更重視表達(dá)內(nèi)心體驗即心靈和情感的感受。更重要的是，不少寫實畫派的畫家更加注重表現(xiàn)題材的開拓，特別是表現(xiàn)時代生活中的普通勞動群眾，把“地氣”融匯在自己的創(chuàng)作中，以更從容的技法去描繪他們的生存狀態(tài)和心靈世界，從而使自己的作品更洋溢著現(xiàn)實生活的氣息和時代精神。

 

具有長久生命力的藝術(shù)流派不會停止自身的藝術(shù)探索與追求，相信“中國寫實畫派”堅持尋源問道，植根現(xiàn)實，會以當(dāng)代中國藝術(shù)家的責(zé)任與情懷，在更加彰顯藝術(shù)個性的創(chuàng)作中使自己的藝術(shù)理想不斷呈現(xiàn)出鮮活的生命力。

 

 

 

“中國寫實畫派”走過了十年艱苦而愉悅的路程，說它“艱苦”，因為它在國內(nèi)外藝術(shù)思潮不利于寫實語言的境遇中摸索前進(jìn)的道路，遭受種種非議和批評是意料中事，何況油畫語言的不盡完善和精神品格方面的問題，也使它有讓人指點之處。說它“愉悅”，因為畫家們是按照自己的信念進(jìn)行創(chuàng)作的，還獲得了相當(dāng)數(shù)量的受眾，每屆展覽參觀的人群如潮涌，不少藝術(shù)家的作品在市場上備受歡迎。讓寫實派畫家尤其感到欣慰的是，他們的藝術(shù)追求在當(dāng)今中國畫壇引發(fā)的關(guān)注與討論，活躍了中國藝術(shù)界的學(xué)術(shù)氣氛。“中國寫實畫派”的聲音和實踐，是當(dāng)前中國畫壇一道奇異的景色，構(gòu)成當(dāng)代中國多元文化格局中不可或缺的一部分。

 

藝術(shù)中的寫實方法是人們傳達(dá)和交流思想感情的基本手段與方法，縱觀中外藝術(shù)史，寫實手段和方法千變?nèi)f化，一龍九種，種種有別，但貫穿其中的一條大家默認(rèn)的基線，那就是以自然為師，在“模仿”中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。其實這是藝術(shù)創(chuàng)造的基本方法，后來的其他方法都是從它衍變過來的，都是在客觀自然資源和主觀感受之間尋找變化、變異，探尋創(chuàng)新之路。只是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的是，每種方法都要經(jīng)受社會大眾的檢驗，似乎存在著約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)。寫實藝術(shù)也必須服從這個價值評判標(biāo)準(zhǔn)，必須要有形式語言的表現(xiàn)力和現(xiàn)實意義，予人以感情的陶冶和思想的啟迪。

 

擺在寫實畫派面前的課題是繁重的，既要提高技術(shù)能力和技巧水平，又要加強(qiáng)寫實藝術(shù)的精神內(nèi)涵，在技與道兩個方面求進(jìn)展、求突破。寫實畫派在這方面的努力是值得贊許的，也取得了令人矚目的成果。他們除了定期組織作品展覽、交流創(chuàng)作心得和體會外，還到國外博物館臨摹經(jīng)典名作，揣摩和研究歷代大師技法，不僅形成一種重視繪畫技藝的良好風(fēng)氣，而且加深了大家對繪畫精神品格的認(rèn)識與理解。許多畫家還在兩方面提高自己的修養(yǎng)：從民族傳統(tǒng)文化和藝術(shù)中吸收養(yǎng)分，領(lǐng)會傳統(tǒng)繪畫寫意的精神，借鑒其以形寫神、形神兼?zhèn)涞睦碚撆c實踐；關(guān)注當(dāng)代國內(nèi)外藝術(shù)思潮和動向，研究西方寫實繪畫的走勢，注意藝術(shù)新思潮而又不盲目跟風(fēng)，在紛紜復(fù)雜的藝術(shù)環(huán)境中思考和研究，立定腳跟，沉著地從事藝術(shù)實踐。和十年前比較，寫實派畫家們的視野和胸襟更加開闊，這在作品中也有明顯反映：寫實觀念更為多元，題材、體裁和風(fēng)格更為多樣，手法也更為靈動。

 

走出畫室，向生活求教，以自然為師，是近十年來寫實畫派取得成果的另一重要原因。救治寫實繪畫“貧血”的重要藥方是面向現(xiàn)實、面向自然和重視心靈體驗?，F(xiàn)實生活中鮮活、生動的人物形象和大自然景色，能夠有效地克服和抑制創(chuàng)作中的概念化和矯飾風(fēng)。筆者高興地看到，一些寫實畫派名家創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些變化：造型與色彩變得更為質(zhì)樸、自然和富有生活氣息，繪畫形式更富有意味。

 

“中國寫實畫派”今后的發(fā)展前景是大家熱烈議論的話題，筆者的意見是，任何新的藝術(shù)觀念和其他派別，包括現(xiàn)在還風(fēng)風(fēng)火火的、前衛(wèi)的“當(dāng)代藝術(shù)”，要抑制寫實派藝術(shù)的生存與發(fā)展是不可能的，寫實派的沉浮只能由參加這一派別的藝術(shù)家們自己決定。如果他們能熱情地面向社會和自然，以虛靜的心境從事創(chuàng)作，沉著和平淡的心態(tài)應(yīng)對市場，在藝術(shù)上不斷地精益求精，寫實派藝術(shù)會更上一層樓，發(fā)揮更大的影響。至于寫實畫派后繼無人的擔(dān)憂，確實是個現(xiàn)實問題，這要看我國當(dāng)前美術(shù)教育的作為了。不過，我們也不必杞人憂天，要相信青年一代中會有向往和獻(xiàn)身寫實藝術(shù)的人。事實上，不論在藝術(shù)院校還是在社會上，孜孜不倦地學(xué)習(xí)和研究寫實繪畫的青年大有人在。“中國寫實畫派”的畫家們也應(yīng)該一如既往、義不容辭地?fù)?dān)負(fù)指導(dǎo)和引導(dǎo)他們的職責(zé)。

 

 

 

一位印度的批評家曾經(jīng)說過，藝術(shù)中的每一個現(xiàn)象既是回答時代提出的問題，也是藝術(shù)向它的時代提出新的問題。

 

寫實畫派的出現(xiàn)亦如此。事實上，需要以“寫實”作為一個畫派的名稱，恰恰說明“寫實”本身成為了一個“問題”。在油畫引進(jìn)之初，它的寫實性、科學(xué)性就受到當(dāng)時中國先進(jìn)知識分子的看重與推崇而得到廣泛傳播，成為了學(xué)院美術(shù)教育的正統(tǒng)和油畫創(chuàng)作的主流，這種狀況一直持續(xù)到20世紀(jì)80年代中后期。隨著西方現(xiàn)代主義藝術(shù)觀念的大量涌入，中國前衛(wèi)藝術(shù)快速興起，寫實繪畫受到了強(qiáng)烈沖擊與質(zhì)疑，甚至被視為保守和封閉的同義語，加之由于剛剛興起的藝術(shù)市場上大量粗俗的、空洞矯飾的寫實繪畫作品的泛濫，寫實繪畫的聲譽(yù)受到嚴(yán)重打擊，寫實繪畫遭遇了前所未有的危機(jī)，陷入低潮。正是在這樣的背景下，“一些仍在堅持著自己多年的理想，以所喜歡的寫實繪畫的方式表達(dá)著自己詩人一樣的情懷，對制作過程的投入和完美品質(zhì)的要求近乎苛刻，對理性精神和傳統(tǒng)文化的崇尚極端執(zhí)著的志同道合者”聚集到了一起，寫實畫派正是因循此種學(xué)術(shù)訴求而成立，他們希冀從寫實出發(fā)，重樹寫實繪畫的旗幟。

 

眾所周知，寫實作為一種藝術(shù)表現(xiàn)的手法由來已久，藝術(shù)的誕生在某種意義上就可以歸究于人類模仿自然的沖動。通觀西方美術(shù)史，我們甚至可以說，在后印象派出現(xiàn)之前，美術(shù)基本上是屬于寫實的范疇。寫實畫派的形成與美術(shù)史上的畫家群體有所不同，大多數(shù)代表畫家在畫派形成之前就已然名聲在外，并且形成了鮮明的個人風(fēng)格和藝術(shù)特色。盡管如此，他們卻有著在當(dāng)今寫實繪畫式微的狀態(tài)下，致力于承接傳統(tǒng)，致力于寫實藝術(shù)當(dāng)代創(chuàng)造的共同意愿，這使得寫實畫派在成立之初就有了明確的方向，并希冀以畫家群體的合力形成對當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的能動作用。

 

綜合來看，寫實畫派的創(chuàng)作以觀照對象為坐標(biāo)軸大致可以分為四個類型：一是日常詩意。在這類作品中，畫家把鏡頭對準(zhǔn)自己生活中的人物和事件，通過對周遭生活的審美化處理表達(dá)內(nèi)心的詩性情懷。從某種意義上說，這種對日常生活的審美化處理而生發(fā)的詩性表達(dá)具有后現(xiàn)代主義的美學(xué)特征。二是底層觀照。這類作品主要描繪處于社會底層的蕓蕓大眾，抓拍當(dāng)代社會底層那些典型人物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境。三是身體敘事。主要指以人體為表達(dá)載體的創(chuàng)作，也是寫實畫派創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一大批畫家都以女性身體展開其敘事的篇幅。在他們的作品中，無論是佇立窗前的女孩，還是畫室中的模特，都傳遞著人物的內(nèi)心世界，讓人不禁感喟時代變遷帶來的人性變化。四是自然物語。這類作品以靜物和風(fēng)景寫生為主，它們中有的體現(xiàn)了東方審美的格調(diào)，有的表現(xiàn)了畫家戀物癖般的固執(zhí)，也有的純粹為了歌頌造化的力量。當(dāng)然，寫實畫派的創(chuàng)作還包括許多其他的內(nèi)容。事實上，寫實畫派十年的發(fā)展歷程某種程度上也是中國寫實繪畫發(fā)展的縮影，包容了豐富的內(nèi)容，反映了時代的變遷，呈現(xiàn)了多樣的面貌。

 

事實證明，寫實繪畫以其深厚的傳統(tǒng)，并隨著當(dāng)代社會的變革和現(xiàn)代意識的發(fā)展，不斷豐富著自己的藝術(shù)語言和表達(dá)方式，不斷適應(yīng)新的審美需求，以寫實的手法承載著當(dāng)代人多樣的思想與情感，承載著東方藝術(shù)的精神與審美，描繪著當(dāng)代豐富的圖景，表現(xiàn)出廣闊的發(fā)展前景和蓬勃的生機(jī)，這也更加凸顯了十年前寫實畫派成立的意義。

 

寫實畫派已經(jīng)走過了十個年頭，隊伍不斷壯大。他們的努力和對寫實繪畫的執(zhí)著守望，不僅為我們呈現(xiàn)了寫實繪畫在今天廣闊的可能性，豐富了當(dāng)代中國畫壇的面貌，擴(kuò)展了當(dāng)代文化的維度，也在觀念不斷轉(zhuǎn)換、圖像樣式泛濫的今天彰顯了他們獨(dú)立的意識和品格。

 

從寫實出發(fā)，前景廣闊。