2014上海明軒秋季拍賣會(huì)即將于11月2日舉槌

（視頻/剪輯：王乾龍）
 

 

估價(jià)：人民幣80-120萬(wàn) 
 

《中國(guó)書畫專場(chǎng)》呈獻(xiàn)多件佳作

此次秋拍也為廣大藏家呈獻(xiàn)了品質(zhì)精良的書畫作品。其中，徐悲鴻一對(duì)書法聯(lián)“流水言心事，海棠入夢(mèng)來(lái)”尤其值得稱道。徐悲鴻早年從康有為游，得康氏賞識(shí)，并結(jié)為師生，徐悲鴻的書學(xué)觀念是崇碑的，但卻能有別于康有為的著意雄強(qiáng)而追求自然圓融，他以行書為最擅，線條質(zhì)樸厚實(shí)，用筆揮灑率真，較好地舍棄趙書的靡弱甜俗，保留其穩(wěn)健秀潤(rùn)，并很好結(jié)合魏碑中的稚拙欹側(cè)，形成個(gè)性鮮明的徐氏行書。本聯(lián)不同其常見(jiàn)表現(xiàn)其心胸及志向的警句、格言等氣魄宏大的大幅對(duì)聯(lián)，而是難得豪放轉(zhuǎn)為婉約，不涉國(guó)事，故格外清新可喜。本幅結(jié)字中宮收緊，收放自如，隨手揮灑，落筆天成，線條流暢，布局不事安排，超然物外。另，廖靜文別有書聯(lián)曰：“流水言心事，清風(fēng)入夢(mèng)來(lái)”，兩相對(duì)照呼應(yīng)，余味悠長(zhǎng)。

 

估價(jià)：人民幣900-1200萬(wàn) 
 

由于今年香港蘇富比的張大千工筆人物畫《驚才絕艷》以6620萬(wàn)港元高價(jià)成交后，這股“大千風(fēng)”也順勢(shì)吹到了內(nèi)地。明軒此次秋拍也呈獻(xiàn)了多幅張大千的佳作。其中，《明妃出塞圖》尤為出彩。此《明妃出塞圖》描寫了漢使與昭君即將分離一景，作品是張大千從敦煌歸來(lái)之后所作，該圖線條流暢精細(xì)，人物姿態(tài)優(yōu)雅，發(fā)絲清晰可見(jiàn)，線條優(yōu)美流暢，在造型上取的是盛唐壁畫雍容豐腴的特征，設(shè)色明顯地受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝，所以作品顯得非常華彩富麗。張大千將明妃畫得明艷照人，神色卻流露內(nèi)心淡淡哀怨的楚楚可憐，發(fā)黑如絲絨，是以突顯人物神采專用于仕女眼睛和頭發(fā)的檳榔墨所染，與泥金勾勒的石黃、朱砂、石青鳳冠，形成強(qiáng)烈的地比。在人物關(guān)系處理上也受唐代人物畫影響，畫面特以細(xì)致的花紋裝飾明妃的華服，而深厚的侍女體型較為矮小，服飾亦無(wú)紋飾裝扮，以此強(qiáng)調(diào)明妃的身份，讓人聯(lián)想到唐畫《步輦圖》。張大千此畫完美表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)美女的氣質(zhì)，開相的妙曼，線條的端穆，賦彩的明麗，格調(diào)的清雅，皆為前人所未能夢(mèng)見(jiàn)，一洗近世流滑孱弱之習(xí)氣。
 

 

另外，《群芳競(jìng)秀》卷，是陸氏三十七歲生日時(shí)諸多名家所畫，畫者有張善孖、張大千、王師子、鄭午昌、謝公展、王個(gè)簃、賀天健、趙云壑、黃賓虹、錢瘦鐵、孫雪泥、溥心畬、王一亭、商笙伯、符鐵年、方介堪、張聿光、吳青霞、周煉霞、陳小翠、徐悲鴻、郭沫若、齊白石、沈尹默、吳湖帆、潘靜淑、黃君璧、何香凝、李秋君、陸儼少等。

 

黃賓虹和張大千分繪后合為一卷的《觀瀑圖》則是題跋者累累，計(jì)有易大庵、黃秋岳、許地山、沈恩孚、沈尹默、柳亞子、黃君璧、吳湖帆、夏敬觀、鄧爾雅、簡(jiǎn)經(jīng)綸、楊圻、章士釗、向迪琮等等。
 

 

如果對(duì)現(xiàn)代藝林文苑稍有些熟悉的話，一定會(huì)驚嘆不已，如此多的“一流”名人、學(xué)者和書法家竟然會(huì)為一幅應(yīng)酬小品題詩(shī)作跋。尤為難以想象的事，這些題跋絕非是一朝一夕所能辦到的。天南海北之人集聚一堂，幾乎是一次紙上的文人“雅集”。也使得我們不得不領(lǐng)教了陸丹林當(dāng)年的“能量”之大。
 

 

 

伊秉綬是清代著名的隸書大家，是漢碑法書傳至清代集大成者，其隸書的廟堂之氣在凜然之中獨(dú)有一種士大夫文人的風(fēng)骨。伊秉綬自言其書，追求“方正、奇肆、恣縱、更易、減省、虛實(shí)、肥瘦，毫端變幻，出乎腕下。應(yīng)和凝神造意，莫可忘拙。”

 

本幀巨幅書“仲軒”兩字。筆畫平直，分布均勻，四邊充實(shí)，方嚴(yán)整飭，長(zhǎng)橫順勢(shì)波出，短橫則略頓即收，橫向舒展為隸意，運(yùn)筆流走則是篆意，斷而不離，和而不流。結(jié)體左右平均勻稱，墨色柔潤(rùn)，烏亮如漆，筆劃光潔精到；其筆力雄健，中畫沉厚挺拔，凝重而有韻致，舍棄成熟的華巧動(dòng)作，回到樸厚的單一中鋒，故寬博、偉岸，拙樸敦厚。

 

仲，源自于“中”，子曰：“中庸之為德也”，朱熹注曰：中庸者，不偏不倚、無(wú)過(guò)不及，而平常之理，乃天命所當(dāng)然，精微之極致也。君子之所以為中庸者，以其有君子之德，而又能隨時(shí)以處中也。故排行論輩或歲月時(shí)序，“仲”皆列第二。老子云“夫唯不爭(zhēng)，故天下莫能與之爭(zhēng)”，持中者，其道遠(yuǎn)矣。

 

后人推崇伊氏為清代分隸書之大成者，堪稱有清一代直至今天的隸書最高峰。蔣寶齡《墨林今話》稱伊秉綬“以篆隸名當(dāng)代，勁秀古媚獨(dú)創(chuàng)一家”。梁章鉅謂其“能拓漢隸而大之，愈大愈壯”，絲毫不遜色于摩崖石刻。做匾額、楹聯(lián)更是縱橫有力、氣象萬(wàn)千，懸掛壁間則異常壯觀，本作尺幅宏大，熔金鑄漢，正可當(dāng)之。
 

 

還有王原祁《京江詩(shī)思圖》有吳湖帆題簽，錢鏡塘舊藏，出版于《中國(guó)古代書畫圖目》；仇英《麻姑獻(xiàn)壽》，由吳湖帆為蘇州草橋中學(xué)同學(xué)，曾任交通銀行副理的潘仲麟所藏；文嘉《盤古圖》，此畫乃秋醒樓舊物，等等，不一而足。
 

 

此外，惲振霖先生藏畫專題，安東先生藏畫專題，香港知名文物收藏家霍宗杰先生舊藏珍品專題中精品也如群星璀璨。

金秋首推《二十世紀(jì)油畫及當(dāng)代藝術(shù)》專場(chǎng)

 

明軒本次秋季大拍在立足傳統(tǒng)國(guó)畫之外，多一份關(guān)注在現(xiàn)當(dāng)代代油畫及當(dāng)代彩墨畫等當(dāng)代藝術(shù)作品之上。二十世紀(jì)的一批油畫家在“民族化”精神的擴(kuò)展中對(duì)單一的油畫體系進(jìn)行了突破，上下求索中西融合之路是主要脈絡(luò)。關(guān)良先生《雉雞與果瓶》和《遠(yuǎn)去的風(fēng)景》，吳大羽的《彩韻》，常書鴻《希望的原野》等能看到中國(guó)早期油畫的發(fā)展、傳播以及傳承。而當(dāng)代油畫及彩墨畫作品，則有更多的表現(xiàn)方式、實(shí)驗(yàn)性質(zhì)、形式美感和感官?zèng)_擊。如周春芽的《桃花》《綠狗》，徐累的《島石》，彭薇的《賀壽圖》，王川的《老人與小孩》，奈良美智的《轉(zhuǎn)起來(lái)的輪子》等等。既然每一幅名作都曾經(jīng)是“當(dāng)代畫”，注重當(dāng)下和未來(lái)的大師，挖掘具有無(wú)限發(fā)展?jié)摿Φ淖髌?，明軒謀定而后動(dòng)，在市場(chǎng)的喧囂和浮沫過(guò)去后，這個(gè)專題的推出無(wú)疑更理性，也提供了更多樣的可能性。

據(jù)悉，2014上海明軒秋季拍賣會(huì)將于11月2日在富豪環(huán)球東亞酒店開槌。