而立之年(版畫)彭偉
油畫:中國(guó)味道濃厚
20世紀(jì)初,李鐵夫、徐悲鴻、林風(fēng)眠等先輩大家將油畫從西方引入中國(guó),距今已有百年歷史。9月20日,第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽油畫作品展在位于杭州西湖畔的浙江美術(shù)館開幕。經(jīng)歷了百年的探索,油畫這一傳統(tǒng)的西方畫種如今在這片古老的東方土地上已發(fā)展出自己的面貌。此次展覽共展出油畫作品578件,其中進(jìn)京作品90件,包括金獎(jiǎng)提名作品1件、銀獎(jiǎng)提名作品8件、銅獎(jiǎng)提名作品6件以及優(yōu)秀獎(jiǎng)提名作品6件。
中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主席許江介紹,從大的方面講,油畫代表著西方的先進(jìn)文化,開拓著中國(guó)的社會(huì)。而經(jīng)過這些年的發(fā)展,中國(guó)文化也以它寬廣的胸懷將油畫充分地吸收,形成了自己的語言。到如今,中國(guó)油畫已成為世界上一股不容小覷的藝術(shù)力量。
本屆全國(guó)美展的主題為“熔鑄中國(guó)氣派,塑造國(guó)家形象”。此次參展的油畫作品體現(xiàn)出的中國(guó)人獨(dú)特情感和中國(guó)味道濃厚。李成民的作品《開國(guó)大典·人民萬歲》使用帶有印象主義的抽象手法,以大筆觸與濃重的色彩描繪出了開國(guó)大典上舉國(guó)歡慶的熱烈場(chǎng)面;祁海平《天地氤氳》則在油畫中使用類似中國(guó)的寫意筆墨來營(yíng)造“氣韻”;此次獲得金獎(jiǎng)提名的中國(guó)美術(shù)學(xué)院教師何紅舟的作品《橋上的風(fēng)景》則通過描繪上世紀(jì)初林風(fēng)眠、吳大羽和林文錚三位繪畫大師來緬懷中國(guó)油畫的百年道路。
中國(guó)美協(xié)秘書長(zhǎng)徐里認(rèn)為,油畫從最初引進(jìn)中國(guó),經(jīng)過最初的模仿、學(xué)習(xí),中國(guó)的藝術(shù)家已將這一外來畫種轉(zhuǎn)化成了表現(xiàn)中國(guó)文化與精氣神的獨(dú)特語言。尤其是經(jīng)過了改革開放之后的30年,中國(guó)的油畫體現(xiàn)出了自覺、自信的精神面貌。
“這次的參展作品中出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的人才和作品,曾經(jīng)西方油畫是一棵讓我們仰望的大樹,如今中國(guó)的油畫至少是與世界平視的。但中國(guó)的藝術(shù)家依然要繼續(xù)努力提升自己的水平,同時(shí)當(dāng)更加關(guān)注社會(huì)上的現(xiàn)實(shí)問題,而不應(yīng)只局限于個(gè)人感情的抒發(fā)。”參觀展覽后,著名藝術(shù)家、原中國(guó)油畫學(xué)會(huì)副主席聞立鵬如是說。
對(duì)于此次參展作品中存在的問題,許江則認(rèn)為,一些作者缺乏對(duì)于生活的深入思考,因此許多作品在題材和構(gòu)圖上都出現(xiàn)了重復(fù),甚至存在“跟風(fēng)”往屆美展獲獎(jiǎng)作品的現(xiàn)象。此外,一些年輕的藝術(shù)家對(duì)于油畫的本體語言缺乏深入的思考和理解,缺少畫家自己的觀察,許多作品畫得像照片,甚至直接臨摹照片。而造成這個(gè)問題的原因在于當(dāng)下的新媒體時(shí)代改變了人們的圖像思維。“現(xiàn)在人們看到一個(gè)東西都習(xí)慣于用手機(jī)拍照而非用眼睛去觀察,應(yīng)當(dāng)想想,這個(gè)時(shí)代我們看到的更多了還是更少了?”他說。
壁畫:呈現(xiàn)極大包容性
9月21日,“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽壁畫作品展覽”及“第三屆全國(guó)壁畫大展”在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館同時(shí)開幕。在參加復(fù)評(píng)的182件壁畫作品中,評(píng)選出入選作品159件(含20件進(jìn)京作品)。入選作品展現(xiàn)了近5年來中國(guó)壁畫的發(fā)展趨勢(shì)與豐富面貌。金屬、陶瓷、繪畫、雕塑、綜合材料以及聲、光、電等媒介使用,顯示出壁畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式與制作工藝具有極大藝術(shù)包容性。
本次展覽中,壁畫的豐富性、多樣性和突破原有觀念是其顯著特點(diǎn)之一,但就不少作品是否應(yīng)歸屬于壁畫范疇的問題,也引發(fā)了較多爭(zhēng)議,如參加展出的油畫、國(guó)畫和裝置作品。中國(guó)美協(xié)壁畫藝委會(huì)副主任、中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授劉秉江認(rèn)為,從整體上來看,作品很豐富,不論是題材、風(fēng)格、使用的材料,還是畫家的思路,都很豐富。但有一個(gè)問題是對(duì)于壁畫這樣一個(gè)畫種的概念有些混亂。“這些作品基本是國(guó)、油、版、雕,包括年畫、連環(huán)畫、木刻都有,這樣就把壁畫的概念沖淡了、混淆了,好像什么畫種都可以參加壁畫的展覽,我覺得這是個(gè)問題,應(yīng)該從理論上研討一下,梳理一下中外壁畫的歷史,對(duì)于歷史上有影響的壁畫作品,它們到底是什么樣的特點(diǎn)?對(duì)于壁畫的特點(diǎn)應(yīng)該是什么概念應(yīng)該更清楚,然后再從學(xué)術(shù)上、從藝術(shù)特點(diǎn)上確立我們今后的標(biāo)準(zhǔn),使畫家在以后選送作品的時(shí)候更明確。”劉秉江說。
中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事、中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)侯一民認(rèn)為,5年來,中國(guó)新型壁畫以穩(wěn)健的步伐不斷滿足全國(guó)各地文化建設(shè)的需要,完成了相當(dāng)數(shù)量的表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌和歷史文化的新作,包括一批大型的全景畫和地鐵壁畫群。壁畫在藝術(shù)上的包容性是較廣的,什么辦法都有可能被用來從事壁畫創(chuàng)作,如金屬、陶瓷、繪畫、雕塑、綜合材料,包括現(xiàn)代的工藝,聲、光、電等無所不包,只要它是跟建筑環(huán)境相適應(yīng)的。“所以我們提出3個(gè)詞,即壁畫的‘時(shí)代、民族、人民’,我們的壁畫始終不離這3個(gè)詞,它的內(nèi)容是時(shí)代的強(qiáng)音、它面對(duì)的是廣大的人民,它延續(xù)的是我們中國(guó)幾千年的壁畫傳統(tǒng)。”侯一民說,“在展覽中我們支持并且提倡一些創(chuàng)新性的作品,放開手腳、抓大題目、做大文章,這種作品也占有相當(dāng)?shù)谋壤?,還有一些實(shí)驗(yàn)性的作品,包括工藝手段、表現(xiàn)手法的創(chuàng)新,我們這個(gè)展覽的內(nèi)容已經(jīng)不只是上墻的作品,不受現(xiàn)有的墻面限制和表現(xiàn)程式的限制,有所突破、有所創(chuàng)新,我們也會(huì)等待著這些作品找到它的婆家,我們認(rèn)為這樣的鼓勵(lì)有利于推動(dòng)壁畫創(chuàng)作的發(fā)展。有些作品可能會(huì)讓人對(duì)壁畫的界定產(chǎn)生異議,關(guān)于這個(gè)問題我們也采取比較寬容的態(tài)度,但究竟評(píng)委們覺得哪個(gè)好,還是由自己選。”
版畫:版種豐富新技術(shù)突出
9月23日,“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽版畫作品展”在廣東美術(shù)館開幕。本次版畫展區(qū)共收到各地推選作品778件,最終評(píng)出入選作品349件(含進(jìn)京作品40件)。本屆入選作品的題材貼近時(shí)代、貼近生活,版畫家們把目光對(duì)準(zhǔn)了身邊的人和事,捕捉日常生活的精彩瞬間。彭偉的《而立之年》、張敏杰的《廣場(chǎng)上的舞蹈》等表現(xiàn)年輕一代生活面貌的題材具有濃郁的時(shí)代氣息,視覺新穎,滿載活力與朝氣;陳九如《逐漸恢復(fù)的記憶·陣風(fēng)》,庾武鋒的《夜色微闌》,秦一婷《8號(hào)線幻想組畫》等展現(xiàn)祖國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、社會(huì)建設(shè)和都市生活的作品也顯示出了畫家別具一格的藝術(shù)視角,還有引起觀眾共鳴的一些聚焦國(guó)家重大事件和民生熱點(diǎn)的作品;李強(qiáng)、徐志偉的《蘆笙·蘆笙》,馬力平、馬青《高原汽車兵》等歷史畫和重大題材作品明顯增多,并顯示出超越以往的刻畫能力和場(chǎng)面調(diào)度的水準(zhǔn)。從本次展覽可以看出,版畫的學(xué)術(shù)現(xiàn)狀呈現(xiàn)出多元發(fā)展的良好態(tài)勢(shì),版畫本體意義的審美理念得到了延展。
木版畫在展覽中所占比例依然最大,北大荒、四川、廣東、江浙皖等傳統(tǒng)版畫重鎮(zhèn)紛紛拿出高水平之作。不少作品技藝精湛純熟、刻工精細(xì),在不同材質(zhì)、性能間游刃有余,把寫實(shí)主義推向更高的水平。在大尺幅創(chuàng)作上,木刻版畫對(duì)風(fēng)景、人物等題材的駕馭能力進(jìn)一步提升,于構(gòu)圖、光影、層疊、透視等畫面構(gòu)成因素之外,更強(qiáng)調(diào)了對(duì)作品精神內(nèi)涵的探索,著力表現(xiàn)新時(shí)代下版畫的新面貌。石版畫作品將石版畫的特性加以強(qiáng)化,個(gè)別作者對(duì)石版畫語言的純化,在吸收現(xiàn)代主義的精神內(nèi)涵后,催生出新的圖式語言和視覺感受。絲網(wǎng)版畫延續(xù)了印刷技術(shù)精湛、藝術(shù)風(fēng)格多樣、色彩層次豐富的優(yōu)點(diǎn),將版畫的繪畫性淋漓盡致地體現(xiàn)出來,尤其在表現(xiàn)物象與空間結(jié)構(gòu)上,輕易地營(yíng)造出一種模糊性和渾然感,給予觀者視覺沖擊力。各版種之間的交匯、對(duì)新技術(shù)和新材料的綜合應(yīng)用已成為當(dāng)前版畫發(fā)展的一大趨勢(shì)。
中國(guó)美協(xié)版畫藝委會(huì)副主任阿鴿表示,本次版畫展體現(xiàn)了5年來各省版畫創(chuàng)作的重大變化,中青年作者迅速成長(zhǎng)起來。四川、云南、黑龍江的年輕作者的作品版種豐富,面貌新穎,石板、綜合版和銅版都很突出。前幾屆全國(guó)美展的木刻比較多,而本屆的版種大為豐富,廣東、江蘇、浙江這些原來版畫創(chuàng)作大省,涌現(xiàn)出一批新作者和質(zhì)量上乘的作品。展覽作品總體呈現(xiàn)出較好面貌的同時(shí),仍不可避免地反映出一些問題,中國(guó)美協(xié)副主席許欽松說:“部分作品過于關(guān)注技法,淡化了作品的思想內(nèi)涵和情感的表達(dá)。”他建議年輕藝術(shù)家要提高修養(yǎng),提升自己對(duì)社會(huì)的洞察能力。