“電話(huà)是她打來(lái)的。
時(shí)鐘告訴我，此時(shí)是凌晨3點(diǎn)多。我的意識(shí)，徘徊在酒店房間人為制造的黑暗之中，如同一條不幸被釣到的魚(yú)一般，自我因那安眠藥而沉重不堪、倒臥在床上的身體從深處被拉扯到水面。我先掛斷了那通電話(huà)，卻又不知為何牽掛起來(lái)，轉(zhuǎn)念我找尋她的號(hào)碼。
‘唉，你這家伙到底在哪兒呢？’我問(wèn)道。
‘剛剛才把我趕出去，你還好意思這樣問(wèn)。’
‘好了，好了，你過(guò)來(lái)吧。’”
“我不知道他無(wú)視我是出于尷尬還是憤怒。兒子那時(shí)只有4歲大，我從幾十米外觀(guān)望著他，他卻微妙地控制自己的表情，盡量不流露出感情。我在想他到底知不知道我是他的爸爸，如果他知道卻又裝作不認(rèn)識(shí)我，只有一個(gè)解釋就是我曾深深傷害了他。那一瞬間，我的身體好似被一種神秘、強(qiáng)烈的藥物控制著，癱軟得如癱瘓一般。”
“藝術(shù)中，唯有時(shí)尚可以表達(dá)出情感中最細(xì)膩的部分。因此我對(duì)時(shí)下十分流行的綜合藝術(shù)并不感冒。博物館甚至更糟，因?yàn)闆](méi)有一位設(shè)計(jì)師希望自己的作品被放進(jìn)博物館陳列。博物館對(duì)時(shí)尚意味著死亡，是時(shí)尚的墳?zāi)?。而回顧展也是一樣，所以我的作品和他們千萬(wàn)不能沾邊。”
（以上是書(shū)摘）
（以上是書(shū)摘）
山本耀司多以黑色為主的設(shè)計(jì)風(fēng)格，更傳達(dá)出一種不可被覺(jué)察的神秘感。
想象中的山本耀司應(yīng)該是穿著自己設(shè)計(jì)的和服系列長(zhǎng)袍，頹喪的不停抽煙，并帶有一點(diǎn)kinky癖好的日本大叔。正如他的書(shū)名“我投下一枚炸彈”一般，他的存在正是一種爆發(fā)性的記錄。
然而在書(shū)中，我們所看到的卻是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的帶有缺陷的山本耀司。或許是因?yàn)槟昙o(jì)漸長(zhǎng)的關(guān)系，他的情感變得更加柔軟和易碎。全書(shū)以維姆·文德斯與山本耀司的通信作為開(kāi)始，兩位老朋友在字里行間傳達(dá)問(wèn)候，同時(shí)有一種正在失去時(shí)間的無(wú)奈。《山本耀司：我投下一枚炸彈》通過(guò)兩個(gè)章節(jié)“一個(gè)男人”和“一位藝術(shù)創(chuàng)作者”，從不同角度還原了一個(gè)真實(shí)的山本耀司。書(shū)中的山本耀司更加柔軟，平淡的記錄了他想到的記憶片段，或者描述了私下的負(fù)面情緒。也因此從這些情感中了解到，他的設(shè)計(jì)作品，那些頹敗不羈的感覺(jué)，來(lái)源自不為人知的痛苦和糾結(jié)。
