這本畫(huà)冊(cè)是詩(shī)迪《天水無(wú)居》系列的續(xù)集。她的創(chuàng)造如汩汩清泉不斷涌出，在這兩年中又有一大批新作問(wèn)世。無(wú)論熟悉她或者不熟悉她的人，在這樣一大批作品面前，都會(huì)感到進(jìn)入一個(gè)神奇而豐富的世界：展開(kāi)的一幅幅作品，是她從大自然中擷取的一個(gè)個(gè)瞬間的片段，隨風(fēng)而來(lái)，亭亭而立，落入人的眼簾，便給人帶來(lái)悅目的歡欣和新鮮的觸動(dòng)。而她全部作品匯集起來(lái)的，則是一種充滿蓬勃生機(jī)、閃耀著灼灼光華的氣象。我們能夠感受到詩(shī)迪在藝術(shù)創(chuàng)造上的天賦與才華，而她也愿意讓人們與她一起分享她畫(huà)中世界的陽(yáng)光、雨露、煙嵐、云水和流霞——這正是藝術(shù)創(chuàng)造最可貴的品質(zhì)：自己獲得的發(fā)現(xiàn)和充分的表現(xiàn)是一種快樂(lè)，讓人們共同感受和獲得，則圓滿了這種快樂(lè)。
詩(shī)迪的確是快樂(lè)地畫(huà)著。作為一個(gè)畫(huà)家，在今天的藝術(shù)與文化環(huán)境中，最困難的也是最值得稱道的是葆有自己與繪畫(huà)的純凈關(guān)系。雖然今天的中國(guó)畫(huà)壇充滿對(duì)各種藝術(shù)問(wèn)題的討論，各種藝術(shù)觀念紛繁競(jìng)茂，今天的中國(guó)畫(huà)壇也與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的態(tài)勢(shì)緊密相連，各種實(shí)驗(yàn)性的探索層出不窮，但詩(shī)迪能夠信守著對(duì)繪畫(huà)的執(zhí)著，也信守著自己?jiǎn)渭兊男撵`家園，這就有了她獨(dú)特的藝術(shù)方式和繪畫(huà)形態(tài)。在她前幾年畫(huà)出《天水無(wú)居》的頭一個(gè)系列時(shí)，我曾經(jīng)稱她的繪畫(huà)為“純粹的繪畫(huà)”。而面對(duì)她的又一批新作，我感到她繼續(xù)執(zhí)守了“純粹的”繪畫(huà)道路，并且愈發(fā)畫(huà)的精彩豐富，有著從創(chuàng)作中積累起來(lái)的把握畫(huà)面的能力，也顯現(xiàn)出她的天賦和才能充分展示后所具有的從容氣度。中國(guó)古代稱繪畫(huà)的最高境界為“無(wú)礙”，指的是畫(huà)家與所畫(huà)之物之間達(dá)到了一種通達(dá)順暢的和諧關(guān)系，這種關(guān)系是心靈與觀察的同一、感覺(jué)與表現(xiàn)的同一、語(yǔ)言與形象的同一。正是由于詩(shī)迪無(wú)意介入當(dāng)今關(guān)于繪畫(huà)的種種爭(zhēng)辯，甚至也不顧及經(jīng)常阻礙了繪畫(huà)自由表達(dá)的種種清規(guī)戒律，她才獲得了真正的表現(xiàn)和抒發(fā)的自由，“無(wú)礙”地讓心靈世界得到充分的展開(kāi)，——她繪畫(huà)的快樂(lè)，是一種屬于她的性情，也是她對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求所獲得的回報(bào)。
我想從“韻”、“態(tài)”、“光”、“色”幾個(gè)角度來(lái)簡(jiǎn)明地分析詩(shī)迪的作品，這是中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中對(duì)視覺(jué)化形象的品評(píng)角度。在每一幅作品的營(yíng)構(gòu)中，詩(shī)迪顯然把握住了畫(huà)面結(jié)構(gòu)的“韻”，也就是善于在直覺(jué)的瞬間構(gòu)成畫(huà)面形象的分布，用點(diǎn)、線、面形成畫(huà)面的“韻律”。在這方面，她的繪畫(huà)是不斷發(fā)展的，前幾年已有對(duì)畫(huà)面韻律的探索，近幾年更是熟練地控制整個(gè)畫(huà)面生發(fā)的趨向。在一些大尺幅的作品中，她也同樣能夠創(chuàng)造不同的韻律，使得作品如同多聲部構(gòu)成的交響樂(lè)，產(chǎn)生多層次多角度但又協(xié)調(diào)的和聲。她的畫(huà)中有許多與自然界萬(wàn)物相關(guān)聯(lián)的形象，但那些形象不是自然事物的實(shí)像，而是得于自然的意象。她用了許多時(shí)間感悟自然，但基本上不直接描繪自然，而是將對(duì)自然的感受加以釀化，使感受轉(zhuǎn)變?yōu)楦杏X(jué)和修養(yǎng)，因此， 她落筆之際，畫(huà)面上的形式語(yǔ)言十分豐富，構(gòu)成每一幅作品獨(dú)具特點(diǎn)的“意態(tài)”。
詩(shī)迪畫(huà)中的“光”，可以說(shuō)是她藝術(shù)非常突出的光采。經(jīng)過(guò)多年的探索和實(shí)驗(yàn)，她深知紙本繪畫(huà)若要達(dá)到對(duì)人的視覺(jué)有驚喜式的打動(dòng)，必須運(yùn)用好“光”這個(gè)精靈。于是，她以厚薄相間的色彩層次、重重罩染或以水沖浸的技法，使畫(huà)中的空間虛實(shí)跌宕，疏密有致，為光的穿插和穿越留下生動(dòng)的路徑。經(jīng)過(guò)她的調(diào)度，豐富的光線或籠罩于全幅，如彌如漫；或一線透亮于渾沌，如閃如電……借重“光”這個(gè)語(yǔ)言，詩(shī)迪的畫(huà)卷充滿了欣欣向榮的氣氛，也是她透明心靈的寫(xiě)照。相反，在繪畫(huà)最為復(fù)雜的用“色”這個(gè)語(yǔ)言層面，她倒是似乎無(wú)師自通，信守拈來(lái)都是有“色”之“彩”。這是因?yàn)樗龑?duì)色彩的感覺(jué)幾乎是與生俱來(lái)的，甚至可以說(shuō)，她就是為表達(dá)自己對(duì)色彩的感覺(jué)而走上繪畫(huà)道路的。因此，她能把握不同畫(huà)面在色調(diào)上的傾向性和色彩的格調(diào)。她將中國(guó)繪畫(huà)中的“墨色”帶入色彩的系統(tǒng)，使得她的作品蘊(yùn)含著中國(guó)藝術(shù)的品味。
從“韻”、“態(tài)”、“光”、“色”角度分析詩(shī)迪的畫(huà)作，并非要把她的畫(huà)置入中國(guó)自身的傳統(tǒng)繪畫(huà)體系，恰恰相反，這些因素是現(xiàn)代抽象繪畫(huà)所需要的因素。詩(shī)迪的畫(huà)屬于抽象繪畫(huà)范疇，她在這些方面的努力和達(dá)到的品質(zhì)，體現(xiàn)了一位中國(guó)畫(huà)家特別是女性畫(huà)家在當(dāng)代抽象繪畫(huà)上的成果。指出這點(diǎn)似乎比較重要，對(duì)于詩(shī)迪這樣難以歸于某家某派的畫(huà)家，又是用中國(guó)式的觀念進(jìn)行抽象繪畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家，我們只能驚異和欣喜。還是回到她藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)去理解她的藝術(shù)：那是她敏感而豐富的心靈。
我由衷希望人們從中國(guó)藝術(shù)和當(dāng)代繪畫(huà)的關(guān)系中認(rèn)識(shí)詩(shī)迪的藝術(shù)，也相信她的藝術(shù)會(huì)在跨文化的理解中獲得廣泛的回響。
