新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起于二十世紀二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父、潘玉良、龐薰琴等畫壇名流曾云集南京。上世紀60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派諸家的影響，繼承與發(fā)展他們的畫風，影響較為深遠。
在建國初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。歸納起來，大體有四點，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。
185 傅抱石 觀瀑圖 92×49cm
備注：《傅抱石信息資料六》P83，南京博物院2013年1月
此次南京經典春拍（“夏日里的春天”——南京經典2014春拍綜述）《江山多嬌-新金陵畫派》，畫派主將傅抱石、錢松喦、宋文治、亞明、魏紫熙均有其代表性作品，傅抱石先生的《觀瀑圖》，畫中瀑布垂落于峭壁之上，攜雷霆萬鈞之勢沖巖而過，飛流直下，水花四射，澎湃如洶，氣勢非凡。瀑布源流構思甚妙，水口處礫石參差，石塊的擺布恰到好處地襯托了水勢，又施以散筆皴擦，水墨交融，大大豐富了水口的表現(xiàn)力，水流的質感和動勢陡增。散鋒亂筆皴染的巖壁、雜草，兀立側旁，微掩住瀑布一角。寥寥筆墨勾畫出岸邊高士，為畫幅點景，雖僅為數點筆墨，然筆簡神全，令人贊嘆。
182 錢松巖 碧云深處 68×136cm
著錄 1、《錢松巖畫集》，P92-93，江蘇美術出版社
2、《錢松巖畫集》下卷，P362，漓江出版社
錢松巖的《碧云深處》、《萬世長春圖》、《山居圖》、《安居圖》名作紛繁，在隨著時代洪流的向前推進中，錢老為新中國畫開辟了一片新天地，勤奮和勇于探索敢于創(chuàng)新的一生，深受世人的贊譽和認同，重塑了新中國畫的面貌，可謂中國畫革新的奠基人；
160 錢松巖 安居圖 145×78cm
備注：此二幅作品的上款人分別為夏振環(huán)、夏振卿，此二人為山西巨商，在江南設有多處工廠，與錢松巖相交甚好
縱觀數幅作品，新金陵畫派的整體風格可見一斑：文人畫藝術傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調，而秀中有雄，柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時不拒絕適當吸收外來技法，如西畫色彩法、構圖法等。
152 亞明 西園雅集 93.5×354cm
備注：1、亞明先生原計劃將此作品做成其東山故居近水山莊壁畫
2、2004年10月19日，經著名書畫鑒定家蕭平先生鑒定為真跡
由于新金陵畫派以江蘇畫院這個集體為中心誕生，它的崛起又處在全國上下大搞建設這一宏大的社會主題之下，使得畫派成員在共同的社會責任感，共同的寫生閱歷，共同的藝術創(chuàng)造欲望之下相互啟迪、相互勉勵，在各自的藝術根基上催發(fā)出炫目的藝術新葩。不僅在當時獲得了巨大的聲譽，其影響更直指當代。
163 亞明 唐人詩意圖冊頁 32×26cm×20
建國初期，是恢復經濟的初級階段，所以又是大建社會主義的新時期，一切都為政治生產服務。藝術界也不例外。所謂的大躍進時期，就是建國初的五八年，當時在南京有一部分美術界的精英，他們時常相聚交流，如傅抱石、胡小石、陳之佛，年輕的畫家有張文俊等。他們共同探討，交流藝術。在這一時期，北京、上海相繼成立了中國畫院。當時負責江蘇美術工作的張文俊向省委提出江蘇也要成立畫院，得到了省委省政府的支持后，在文化局領導下，張文俊主持工作的“江蘇省中國畫院籌備委”正式成立了。當時籌備委到省下屬各市聘請了一部分在當地有相當影響的畫家來省畫院。他們下工廠，到農村，去名山大川進行寫生。當時的口號是一手抓生活，一手抓創(chuàng)作。他們這一部分畫家的創(chuàng)作熱情高漲，創(chuàng)新精力旺盛，創(chuàng)作了大量反應生活，反應自然的新山水畫。
142 宋文治 巍巍長城 52×50cm
這些作品在南京、北京展示后，在美術界引起了極大的震撼。他們創(chuàng)作的中國畫，被稱為新中國畫，是從舊的傳統(tǒng)畫風和手法中創(chuàng)出了全新的中國畫面貌，在中國畫壇獨領風騷。人們將這部分畫家和他們的藝術稱之為江蘇畫派，又稱新金陵畫派。新金陵畫派的第一件代表作是張文俊的《梅山水庫》，第二件代表作是傅抱石的《江山如此多嬌》，以后的代表作有張文俊的《積肥大軍》、《東山運果》，錢松喦的《紅巖》、《常熟田》等。他們的代表人物有傅抱石、錢松巖、張文俊、宋文治、魏紫熙、亞明等人。也有一說“新金陵八家”是：傅抱石、錢松巖、陳之佛、張文俊、宋文治、魏紫熙、亞明、陳大羽等。
147 宋文治 嘉陵曉色 38×46cm
備注 此作品現(xiàn)藏家1989年5月得自于北京榮寶齋畫廊。
“新金陵畫派”的畫家們，在突破中國數百年保守主義和新近民族虛無主義的多重文化壁壘后，以中國山水畫全新的社會現(xiàn)實精神及筆墨藝術形態(tài)，整體展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)人文思想，在歷經千年承傳后，于20世紀中葉發(fā)生了一個劃時代的歷史性演變。“時代變了，筆墨不得不變”，“從傳統(tǒng)的基點上出發(fā)，向新的時代生活要筆墨、要新意”，這種新的文化認識和藝術意識的新轉化，作為“新金陵畫派”出現(xiàn)、進展的導向理念，在有著深厚歷史背景的中國文化藝術思想史上，具有特殊深刻的變革性歷史意義。“新金陵畫派”這種在文化上的新思維、新觀念，極大地影響和促進了那以后中國畫各畫種的新發(fā)展。
181 魏紫熙 黃山行云圖 69.5×137cm
生活氣息濃厚，傳統(tǒng)功底深厚是“新金陵畫派”藝術作品的共同特點。傅抱石是“新金陵畫派”的領軍人。作品早在上世紀40年代便開始進入流通領域，60年代山水大中堂精品在南京售價為600元人民幣，四尺開三的山水和人物在香港集古齋售價為600港元，丈二匹山水巨幅精品售價為1800港元。80年代后進入海外拍賣市場，價格逐步上揚。
近年來，他的繪畫作品頻頻出現(xiàn)在大型書畫拍賣會上，一直是近代傳統(tǒng)繪畫的畫價紀錄保持者。1996年《麗人行》以1078萬元成交價使中國近現(xiàn)代名家繪畫歷史性地突破了千萬元大關；《茅山雄姿》1999年首次在拍賣會的成交價為308萬元人民幣，2004年又以2090萬元成交，升值近7倍！2006年《雨花臺頌》成交價4620萬元，創(chuàng)造了其作品歷次拍賣最高價，再一次刷新了單幅現(xiàn)代中國畫的拍賣紀錄。目前其國畫價格每平方尺最高價已經超過99萬元。傅抱石存世作品約3000張，其中山水畫約占七成，大畫約占兩成，藝術品的稀缺性，也是決定其價格偏高的一個重要因素。·
184 魏紫熙 黃山高秋 180×95 cm
首先值得關注的是，盡管南京藝術品市場價位比北京、上海等大城市略低，但拍賣中仍有魏紫熙的《黃洋界》以及亞明的《鐘山雄姿》等屢次刷新了最高紀錄。拍賣中價位較高的幾乎都是這類具有鮮明新時代特征的山水大畫。這正是“新金陵畫派”得以傲視中國畫壇的資本。其次，在當代畫家中，獨創(chuàng)風格、自成一家的作品正越來越成為“新金陵畫派”昂首拍場的主力。
193 陳大羽 萬紫千紅八屏 97×45cm×8
備注：原陳列于陳大羽家中（附照片），并參加90年日本名古屋展覽
“新金陵畫派”應新時代而生，合時代新潮而發(fā)展。唯有具備時代精神的藝術作品，才有合乎時代發(fā)展方向的藝術生命力，這是“新金陵畫派”之所以能夠站立于當代畫史之中，并被認為是20世紀中國畫壇最重要的一個畫派的根本原因。
南京經典2014春季大拍將隆重推出《中國書畫》、《江山多嬌--新金陵畫派》、《一代草圣--林散之書畫》、《最后一個中國畫大師--朱新建之夜》、《禪畫宗師--圓霖大師書畫》、《世界三--周京新、方駿、范揚》、《藝術南京--南京頂級畫家》、《本來面目--金銅佛像》、《匠心天工--瓷器雜項》、《傳世國酒--國香館藏名酒》等專場。
南京經典春季拍賣會預展時間2014年8月1、2號，拍賣時間2014年8月3、4號，南京丁山花園大酒店鉆石廳。
