《女青年》 60cm×50cm 油畫 2007年
圣彼得堡和北京有8000多公里的距離，四個小時的時差并未對已在這里生活了七年的胡擎造成太多與國內(nèi)聯(lián)系的不便。胡擎出于對俄羅斯藝術(shù)的熱愛，高中畢業(yè)后毅然決定留學(xué)俄羅斯，很難相信現(xiàn)在被許多人稱為老派陳舊的俄羅斯藝術(shù)會對一個“80后”的年輕人有這么深的影響，而他所考取的列賓美院則在世界四大美術(shù)學(xué)院占據(jù)著沉甸甸的分量。胡擎坦承畢業(yè)后選擇留在這里是出于對圣彼得堡這個城市的喜歡，七年的留學(xué)時光讓自己早已適應(yīng)。在這里可以靜靜地畫著自己喜歡的作品，作為一名剛剛畢業(yè)不久的畫家來說，沒有什么比平靜更重要了。只有靜下心來做出的作品才是長久的。
胡擎，1986年生于北京。1999年進(jìn)入原中央工藝美術(shù)學(xué)院附屬中學(xué)。2006年畢業(yè)后留學(xué)俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院。
記者：您最早接觸俄羅斯藝術(shù)是在什么時候？在中央工藝美院附中學(xué)習(xí)期間，學(xué)校的教學(xué)是否帶有某流派的偏向？和最早一輩國內(nèi)老藝術(shù)家完全繼承俄羅斯的現(xiàn)實主義風(fēng)格相比，作為“80后”的一員，您覺得在國內(nèi)學(xué)習(xí)的階段，“蘇派”的影響力是如何體現(xiàn)的？
胡擎：最早接觸俄羅斯藝術(shù)是在剛上初中的時候，鄰居有位搞美術(shù)的叔叔送給我一些巡回畫派的老畫冊，那是我第一次和俄羅斯藝術(shù)親密接觸。在工藝美院附中受俄羅斯藝術(shù)影響的多是一些年長的老師，他們的青年階段正是蘇聯(lián)藝術(shù)對我國影響最深的時期。而年輕的老師則更喜歡西歐的藝術(shù)流派，經(jīng)常介紹一些在我看來更加新穎的東西。那時我很喜歡德國畫家弗洛伊德，就是受一位年輕老師的影響。
“蘇派”真正影響我是在上高中的時候，那時經(jīng)常去央美附近的書店看書。無意中看到了尼古拉費欣的畫冊十分喜愛，當(dāng)時認(rèn)為畫就應(yīng)該這樣畫，開始萌生了去俄羅斯學(xué)習(xí)的念頭。
記者：高中畢業(yè)后在經(jīng)濟(jì)條件不是特別好的情況下您決定自費留學(xué)俄羅斯，這是一個很了不起的決定，很難相信俄羅斯藝術(shù)能對一個“80后”的年輕人能產(chǎn)生這么大的影響。
胡擎：我在很早的時候就向往列賓美院，偶然從同學(xué)那里得知，中國學(xué)生也可以來列賓美院學(xué)習(xí)。當(dāng)時過于迷戀俄羅斯的寫實繪畫，和家里說自己一定要去俄羅斯上學(xué)，那時還很天真地和媽媽講了徐悲鴻去法國留學(xué)的經(jīng)歷，認(rèn)為藝術(shù)家就應(yīng)該去闖蕩開闊眼界。父母對孩子真的是無私的，家里經(jīng)濟(jì)不是很寬裕，他們是借錢送我出來的，最后把住的房子抵押給銀行貸款供我上學(xué)。很幸運有這樣支持我的父母，謝謝他們?yōu)槲易龅囊磺小?/p>
記者：圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院是世界知名的藝術(shù)圣地，入學(xué)前的憧憬和期待與入學(xué)后的實際情況有哪些差異？現(xiàn)在回想，當(dāng)初您是否做好了足夠的心理準(zhǔn)備？
胡擎：差別還是很大的，因為當(dāng)時在國內(nèi)對俄羅斯藝術(shù)了解得太過局限，只知道巡回畫派，來到這里才發(fā)現(xiàn)原來俄羅斯藝術(shù)形式是這樣的豐富多彩。上學(xué)這幾年，對俄羅斯各個時期的藝術(shù)家和他們的作品都有了更深層次的了解，開闊了眼界，這些都是我之前預(yù)料不到的。
記者：2009年您成為了第一位進(jìn)入貝斯特洛夫個人領(lǐng)導(dǎo)的大型紀(jì)念碑型油畫工作室學(xué)習(xí)的中國留學(xué)生，能否介紹一下這個從字面上看略帶主旋律氣息的工作室具體的內(nèi)容是什么？
胡擎：這是一個壁畫、油畫相結(jié)合的工作室，貝斯特洛夫是當(dāng)時學(xué)院最年輕的院士，師從俄羅斯著名人民功勛藝術(shù)家梅爾尼科夫，他是工作室之前的領(lǐng)導(dǎo)者、蘇聯(lián)畫壇的領(lǐng)軍人物。貝斯特洛夫的作品也經(jīng)常在中國展出并被收藏。工作室的油畫和壁畫創(chuàng)作都是大幅極具視覺沖擊力的歷史題材創(chuàng)作，這和貝斯特洛夫本人的繪畫風(fēng)格有著密不可分的關(guān)系，但貝斯特洛夫并不是教條主義，他欣賞我們每個學(xué)生自己的東西，所以工作室的特點在列賓美院來說也是獨樹一幟的，強烈的色塊、明亮的色調(diào)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，是我們工作室的主題。
記者：俄羅斯藝術(shù)在世界上的地位一直受到某種程度的質(zhì)疑，對于“蘇派”當(dāng)初在中國的影響力許多人也都覺得有些過于夸大，作為在俄羅斯頂級藝術(shù)學(xué)府有過七年留學(xué)經(jīng)驗的人來說，您是如何看待俄羅斯藝術(shù)的？
胡擎：任何一種藝術(shù)形式都會有質(zhì)疑聲音的存在。喜愛俄羅斯藝術(shù)的人會把它神圣化，不喜歡的會把它妖魔化。其實藝術(shù)本身并不沖突，而在于看它的人。列賓美院是一所非常好的藝術(shù)學(xué)院，在這七年里的繪畫基礎(chǔ)教育，為自己以后的畫家之旅打下了堅實基礎(chǔ)。很多人看俄羅斯藝術(shù)還是停留在一個很老的階段，認(rèn)為就是像巡回畫派那樣，像蘇聯(lián)時期那樣，這樣是非常不客觀的。俄羅斯的藝術(shù)一直在變化，外界看來列賓美院一成不變的教學(xué)體系也是在變化的。上學(xué)期間我們所做的就是基礎(chǔ)課程，畢業(yè)之后又各自進(jìn)行新的探索，并不是一成不變延續(xù)學(xué)校里面所學(xué)的東西。
記者：您在列賓美院的畢業(yè)創(chuàng)作《正月花燈節(jié)》從畫面上能看出很重的中國民俗題材與列賓式人物構(gòu)圖的結(jié)合，當(dāng)時校方對您這件作品有哪些具體的評價，中國傳統(tǒng)類的繪畫題材和內(nèi)容在俄羅斯有怎樣的反響？
胡擎：中國的傳統(tǒng)繪畫是非常受俄羅斯藝術(shù)家歡迎的，他們很贊嘆我們的藝術(shù)形式，很多俄羅斯畫家也深深地受到了中國傳統(tǒng)繪畫的影響，從而改變了很多畫家的繪畫理念。列賓美院極其鼓勵中國學(xué)生進(jìn)行中國題材創(chuàng)作，有的導(dǎo)師認(rèn)為中國學(xué)生就應(yīng)該畫自己祖國的題材。當(dāng)然他們看我們藝術(shù)的角度也有局限性，甚至認(rèn)為每個中國學(xué)生都會畫水墨工筆。院方對《正月花燈節(jié)》有很高的評價，俄羅斯藝術(shù)研究院和列賓美院還為我頒發(fā)了嘉獎。校方認(rèn)為畫面中體現(xiàn)出了中西藝術(shù)結(jié)合的主題，色塊構(gòu)成很好地運用了所學(xué)的理念，又結(jié)合了中國傳統(tǒng)繪畫方法，另一方面構(gòu)圖上也做到了嚴(yán)謹(jǐn)，在俄羅斯繪畫中畫面構(gòu)圖是非常被看重的。
記者：在材料使用上，您似乎對坦培拉有著特殊的偏好，加之您早期從事壁畫和古老的馬賽克制作，您的創(chuàng)作仿佛帶有一種考古的情結(jié)？
胡擎：其實在俄羅斯坦培拉是非常常見的天然材料而且歷史悠久，早期的教堂壁畫以及木板圣像畫都使用坦培拉，如今也有很多畫家用它在畫布上創(chuàng)作。它的覆蓋性和附著力都很強，調(diào)合起來顏色也很穩(wěn)重。
我很喜歡古老的藝術(shù)，但還談不到考古情結(jié)。我喜歡歷史，我覺得經(jīng)過歲月的沉淀藝術(shù)作品又會增添許多當(dāng)時沒有的韻味，每當(dāng)我看到這些古老的藝術(shù)品時會聯(lián)想起當(dāng)時的時代背景，感嘆藝術(shù)家的偉大。
記者：在畢業(yè)后您選擇留在圣彼得堡，這里的生活學(xué)習(xí)對您來說一定有著很深的意義。而國內(nèi)熱鬧浮躁的藝術(shù)行業(yè)也確實有許多機會，這種情況下您是如何權(quán)衡的？
胡擎：離開學(xué)院后開始獨立創(chuàng)作，這是每一位藝術(shù)家都要經(jīng)歷的。機會是給有準(zhǔn)備的人的，年輕的藝術(shù)家需要堅定的信念和靜心的沉淀。實際上我經(jīng)常會回國看看，通過朋友了解國內(nèi)藝術(shù)行業(yè)的情況。藝術(shù)家之間的交流對自己的創(chuàng)作是非常有幫助的，開闊視野的同時也能看到自身的一些問題。俄羅斯的畫家們也是如此，這里經(jīng)常會舉辦各式綜合畫展，成為藝術(shù)家們良好的交流平臺。我很慶幸能夠在中俄這兩個不同的藝術(shù)環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作，并向大家展示自己的作品。在哪里創(chuàng)作不重要，重要的是堅持自己的信念，把作品做得更好。
