約翰·沃特斯（JOHN WATERS）的個展“BAD DIRECTOR’S CHAIR（壞導(dǎo)演的椅子）”在柏林SPRüTH MAGERS畫廊開幕。
作為美國獨(dú)立電影最有名的導(dǎo)演之一，約翰·沃特斯現(xiàn)在正處在他憑借好萊塢規(guī)則并陶醉在壞品味之中最具活力的階段。這位《Pink Flamingos（粉紅色的火烈鳥）》（1972年）與《派克（Pecker）》（1998年）的導(dǎo)演，將同樣的機(jī)智和大膽帶來到了畫廊中。透過他的“壞導(dǎo)演的椅子”，沃特斯將他的目光投向了一些電影業(yè)鮮為人知的交流，將其對所有好萊塢式的魅力和心碎的觀察轉(zhuǎn)化為攝影散文和敘事雕塑，結(jié)果即可笑地誠實，又殘酷地幽默。為了他的新近設(shè)想出的“小電影”，沃特斯成為了自我任命的新聞代理，而且肯定會在拍攝工作開始的第一天就被憤怒的制片人解雇。
沃斯特1992年開始制作基于照片的作品，通過看電影，使用他的內(nèi)行知識對那些搬弄是非的時刻和細(xì)節(jié)保持警覺，這些東西會被其他人忽視，但電影導(dǎo)演不會。他會選取一部電影，或者經(jīng)常是電視，之中的單獨(dú)一幀，并將這些圖像重新組合成為一個像分鏡頭故事版一樣的序列，繼而通過這種頑皮的重組行為，重新指導(dǎo)某些他最喜歡的電影。它們被從其源頭中切斷，那些靜景畫面被置于新的意義之中，以及一系列松散卻不會斷裂的聯(lián)系或敘事之中。“Product Placement（產(chǎn)品置入）”（2009年）表現(xiàn)了經(jīng)典影片劇照被重新拍攝并改變后的樣子，著名影星推銷平庸的消費(fèi)項目，好像他們是故事必不可少的魔法符咒。就連電影的結(jié)局也被永遠(yuǎn)地改變了：在沃特斯賦予其新生之后，“The End（終）”這個字，將不再具有與此前相同的意味。
