當(dāng)代藝術(shù)的幸運(yùn)兒，畫(huà)家趙了了

當(dāng)代藝術(shù)的幸運(yùn)兒，畫(huà)家趙了了

中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)教育走過(guò)最曲折的道路，學(xué)術(shù)界現(xiàn)在把它分為三個(gè)階段看待，1919年到1949年的新文化時(shí)代，1949年-1979年紅色時(shí)代，以及1979年-2009年的無(wú)準(zhǔn)則時(shí)代。

在第一個(gè)階段里，由于五四運(yùn)動(dòng)的影響，中國(guó)的傳統(tǒng)文化廣泛受到否定和批判，西方自由的藝術(shù)思潮涌入中國(guó)，并且被熱情地全盤(pán)接受，這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最悲哀的起點(diǎn)；在第二個(gè)階段里，中國(guó)的文化藝術(shù)忠誠(chéng)地服務(wù)于政治，藝術(shù)淪為了宣傳工具和攻擊政敵的武器，這是中國(guó)文化藝術(shù)最滑稽的年代；第三個(gè)階段中，禁錮多年的中國(guó)文化藝術(shù)得到了充分的解放，無(wú)度的自由恰恰又與中國(guó)的經(jīng)濟(jì)騰飛并駕齊驅(qū)，導(dǎo)致了泛藝術(shù)現(xiàn)象發(fā)展到了無(wú)底線的程度，這是中國(guó)歷史上文化藝術(shù)最混亂而又低俗的年代。

中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)教育就是在這樣的時(shí)代背景下發(fā)展而來(lái)，流傳了近千年的藝術(shù)傳承方式，被簡(jiǎn)單粗暴的“素描”“色彩”代替，“裸體”莫名其妙地成為了至高無(wú)上的藝術(shù)符號(hào)，每年數(shù)十萬(wàn)與藝術(shù)基因毫無(wú)聯(lián)系的青少年，經(jīng)過(guò)各種訓(xùn)練班的“加工”后，帶著合格的標(biāo)簽涌入了藝術(shù)家的行列。在這樣沒(méi)有熏陶只有教唆的教育背景里，技術(shù)方法和表現(xiàn)形式得到了最大限度的重視，而審美卻被淪喪。正是在這個(gè)時(shí)期，藝術(shù)和粗糙、混亂、丑陋、色情、骯臟聯(lián)系在一起。

從這個(gè)角度說(shuō)趙了了是個(gè)幸運(yùn)兒，她自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，卻偏偏沒(méi)有被送進(jìn)貼著所謂“專(zhuān)業(yè)”標(biāo)簽的加“工廠”里訓(xùn)練，她天性里面的靈氣得到了完好的保護(hù)。

趙了了的繪畫(huà)作品擁有燦爛明朗的氣質(zhì)，無(wú)論是造型還是色彩所傳遞出來(lái)的意境，全部像夢(mèng)境一樣清澈透明，但是那些作品的主題，又大量來(lái)自現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)家通過(guò)一種近乎于天真的美好向往，詮釋著她對(duì)現(xiàn)實(shí)的某種思考。在畫(huà)作《天鵝船》中，孤零零的主人公抱著一顆愛(ài)心，躲在天鵝船的肚子里，周?chē)黄澎o卻充滿了危險(xiǎn)的信號(hào)， 這種設(shè)計(jì)刺激了觀者產(chǎn)生對(duì)愛(ài)的期待。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，出現(xiàn)了這樣一批純凈的畫(huà)家，是藝術(shù)的幸事，讓我們看到了在最喧囂的時(shí)代里長(zhǎng)成的一代人，反而擁有出污泥而不染的中國(guó)古代文人氣質(zhì)。幸福的生活和簡(jiǎn)單地成長(zhǎng)經(jīng)歷，似乎讓他們的心靈距離藝術(shù)更加接近，藝術(shù)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，不再是無(wú)病呻吟的憤怒和抱怨，對(duì)于趙了了那些色彩和筆觸就像音符一樣，她用來(lái)歌唱。