徐累《晝夜平分》 64X131cm 設(shè)色紙本
“國際上的中國新水墨概念，比國內(nèi)走得更遠(yuǎn)，它大致將那些與筆墨關(guān)系不大，甚至有極大顛覆性的中國當(dāng)代藝術(shù)范疇內(nèi)的重要藝術(shù)家，比如蔡國強(qiáng)、谷文達(dá)、徐冰、張洹等都?xì)w入此列，這些與筆墨關(guān)系不大的藝術(shù)家，用裝置、攝影、雕塑、抽象、視頻、電腦編輯、綜合媒介等方式，完全突破了傳統(tǒng)水墨畫的程式。蔡國強(qiáng)用煙火燃放在紙上的痕跡，徐冰解構(gòu)中國書法和漢字意義的“新書法”，張洹寫滿在自己臉上的書法漢字，谷文達(dá)用頭發(fā)制作的墨汁、墨塊，他們都是在一個國際大視野里實(shí)施著自己的文化構(gòu)想，但與傳統(tǒng)中國書畫的關(guān)系，更多的只是一種參照系，以及或大或小的叫板聲。
而國內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對中國新水墨的理解還稍稍往回收些，更多地講究些筆墨的變異、文人的意趣、技術(shù)的底蘊(yùn)，在這里，“當(dāng)代水墨”并沒有國際上那么“當(dāng)代”。因此，徐累、李華弌、李津、朱偉等會更靠近主力名單前列。”
以上文字是摘自一篇名為《中國新水墨》的文章，筆者以為寫得頗為在理。記者此次的專題文章以“當(dāng)代水墨百人榜”為題，采訪了多位業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士，對于排行榜的建立意見多不統(tǒng)一。本刊編輯部在羅列排行榜單時也在思考一個問題，“當(dāng)代水墨”的范圍究竟該如何劃分?就如摘錄的此篇文章所言“蔡國強(qiáng)用煙火燃放在紙上的痕跡，徐冰解構(gòu)中國書法和漢字意義的“新書法”，張洹寫滿在自己臉上的書法漢字，谷文達(dá)用頭發(fā)制作的墨汁、墨塊”這樣的藝術(shù)是否該歸納在當(dāng)代水墨之中?如若不屬于，那“當(dāng)代”二字作何解?當(dāng)代的水墨藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)是有一定包容性的，不應(yīng)當(dāng)排斥當(dāng)下任何一種和水墨沾邊的藝術(shù)形式，這是一個廣義的概念。這次的榜單羅列得相當(dāng)之辛苦，由于時間和精力所限，難免有所疏漏，不到位之處還望見諒，各位不用太過在意。
于宏林：不能單以價格來排名
資深藏家于宏林在收藏之余，經(jīng)營著一家畫廊。他做當(dāng)代水墨多年，早在10年前就開始購買徐累的作品，對當(dāng)代水墨市場看得相當(dāng)透徹。他認(rèn)為如果要做排行榜，不能以單以價格論英雄，除了N0.1之外，從第二名到第十名不會有很大的差距。
看：你選擇當(dāng)代水墨作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
于：我認(rèn)為畫家還是要有真正啟發(fā)人的精神內(nèi)涵呈現(xiàn)在畫面中。線條、著色等技法，只要在美院學(xué)習(xí)過三四年，基本上是不存在問題的。關(guān)鍵是在這個作品中能表達(dá)出什么，能傳達(dá)一種什么思想。
師承繼承的是思想
看：當(dāng)代水墨的師承關(guān)系，你覺得重要嗎?
于：當(dāng)然很重要，之前徐累曾經(jīng)說過：“郝量肖旭是我的學(xué)生，但要是跟我畫得一模一樣，我肯定不收你。要學(xué)我的思想，我的世界觀，或者是東西方文化之間碰撞的火花，否則就不是我的學(xué)生，那叫跟班。”
看：那你覺得哪類的藝術(shù)家會市場表現(xiàn)比較好?
于：這取決于畫家本人對自己的清醒認(rèn)識。比如徐累，十年前看他的作品，幾萬塊一張而已，而且徐累的作品曾經(jīng)很長時間在市場上表現(xiàn)不溫不火，即使這樣，徐累仍然不希望炒家來炒，他希望自己的市場能有一個堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。我04年做過當(dāng)代藝術(shù)，我曾經(jīng)買過張曉剛、岳敏君，當(dāng)時人們恨不得一年漲100倍，這太可怕了。資本的作用和一些惡性炒家的運(yùn)作造成了2008年必然的崩盤。當(dāng)代水墨、新工筆都要反思這個問題，希望會有健康的走勢。
看：現(xiàn)在不少拍賣公司都有推出一些概念性的版塊，你認(rèn)為這些版塊哪些會有更好的發(fā)展?
于：這些細(xì)分的版塊，實(shí)際上是拍賣公司對于市場的補(bǔ)充。這些版塊在這個時間點(diǎn)提出是非常應(yīng)景的?，F(xiàn)在藝術(shù)市場中，藏家都惜售，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不好，賣不上價格，所以很少會有大件拍品出現(xiàn)，在這個時候推出當(dāng)代水墨的新版塊，就很討喜，正好迎合了這些新藏家的需求和投資趨向。
看：這些新人新工筆，在當(dāng)前的市場當(dāng)中表現(xiàn)如何，適合囤貨嗎?
于：新工筆整體表現(xiàn)還不錯，但實(shí)際也有高低中之分。最終能在美術(shù)史上留下名字，一定是學(xué)術(shù)、文化、內(nèi)涵，技法畫面是匹配的，是成正比的藝術(shù)家。目前能在市場和學(xué)術(shù)上站住腳的，能有10到20個人就不錯了。
可以不買貴的，但一定要買對的
看：如果讓你選排名前十的藝術(shù)家，會選誰?
于：我認(rèn)為徐累可以排在第一個，徐華翎、肖旭、郝量、包括秦艾、黃丹等等，不能用單一的價格來衡量，從第二名到第十名，其實(shí)差異不是很大。我可能比較偏好新工筆。
看：市場的潛力股能有十個人么?
于：郝量、肖旭、孫浩、徐華翎、曾建勇、秦艾等等，我對他們還是比較看好的，還有沈?qū)幨墙陚サ难芯可?，我也買過他一些作品，也很有潛質(zhì)。
看：如何讓作品投資回報(bào)率最大?
于：可以不買貴的，但一定要買對的。剛?cè)腴T的人，我認(rèn)為一定要買活著的藝術(shù)家，安全第一。另外可以讓一個入門的人帶著買，給你開一個名單。比如你今年的金額就買200萬，那你的名單就得有針對性，可以選擇三五個80后的藝術(shù)家，各買兩三張，這樣風(fēng)險比較小。
喬亞寧：價格不是排名的唯一標(biāo)準(zhǔn)
北京保利書畫部喬亞寧在采訪中說：“對于拍賣這樣的二級市場來說，要選擇的肯定是市場成交成績好的、認(rèn)可度高的藝術(shù)家，排在市場前列的藝術(shù)家。但不能作為選擇藝術(shù)品的唯一標(biāo)準(zhǔn)。價值觀不同，排名也就不一樣，建議不要單純按價格、年齡來排名，每個人要選自己真正喜歡的藝術(shù)家。”
看：你選擇當(dāng)代水墨藝術(shù)家和作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
喬：拍賣是二級市場，并不像一級市場的畫廊，我們在選擇的標(biāo)準(zhǔn)就是看市場的交易情況，選擇題材和尺幅大一點(diǎn)的作品?，F(xiàn)在市場發(fā)展比較好的藝術(shù)家有田黎明、何家英、袁武、黃永玉這些藝術(shù)家。在市場上嶄露頭角發(fā)展勢頭很好的年輕水墨藝術(shù)家有曾建勇、張見、徐華翎等。他們在近幾年的市場上屢次出現(xiàn)，而且成交都不錯。
看：當(dāng)代水墨中這些年輕藝術(shù)家的市場潛力如何?你比較關(guān)注哪些年輕藝術(shù)家?
喬：當(dāng)代水墨市場的新銳力量也在不斷的發(fā)展壯大。作品語言獨(dú)具匠心，收藏群體穩(wěn)定的，成熟一點(diǎn)的像徐累;正在逐漸形成風(fēng)格。發(fā)展市場活躍的年輕藝術(shù)家像張見、徐華翎、曾建勇。語言表現(xiàn)比較新穎，題材貼切現(xiàn)代都市生活，更具當(dāng)代性。他們平時的展覽也很多，關(guān)注人群也較為廣泛，未來的市場發(fā)展也在趨于良性。
看：你認(rèn)為當(dāng)代水墨前十名應(yīng)該會有哪些藝術(shù)家?
喬：這只能說我認(rèn)為好的一些藝術(shù)家，市場發(fā)展大家都有目共睹的。當(dāng)代水墨中山水不錯的有賈又福;人物有何家英、李津;在學(xué)術(shù)方面不錯的是北京畫院袁武、王明明、黃永玉等。市場表現(xiàn)都很活躍。
新水墨中有剛才提到的徐累、曾建勇、徐華翎、特別提到方向，很有特點(diǎn)的一個當(dāng)代水墨藝術(shù)家，作品顏色很漂亮，表現(xiàn)語言也很新穎。
價值觀不同，排名也不一樣
看：對于收藏家，怎樣選擇當(dāng)代水墨的作品會有比較好的投資回報(bào)?
喬：首先要選擇自己喜歡的，不能盲目的跟風(fēng)。要有自己對于藝術(shù)品的判斷和價值體現(xiàn);其次要選擇自己買得起的東西，不管要收藏哪個門類，要根據(jù)自己所能承受的限度來選擇。
看：如何正確看待媒體宣傳以及莊家對當(dāng)代水墨的推動作用?
喬：媒體本身要跟市場熱點(diǎn)接軌，跟拍賣公司、畫廊市場互動多，能關(guān)注業(yè)內(nèi)人對于市場的不同看法和觀點(diǎn)，能起到媒體對市場比較準(zhǔn)確的跟蹤和引導(dǎo)作用，不能只關(guān)注版面利益方面，這樣會是失去媒體的引導(dǎo)作用，要想做為一線媒體，那就得更多的去了解市場、了解藝術(shù)家和藏家。
看：“當(dāng)代水墨百人榜”對當(dāng)代水墨的發(fā)展有什么意義?
喬：建議主要選擇自己喜歡的藝術(shù)家，不要局限于價錢、年齡，因?yàn)槊總€人的審美觀和價值觀都不一樣，只是單純選擇每個人所喜歡的藝術(shù)家。
薛軍龍：排名不經(jīng)過篩選過于草率
北京華夏傳承總經(jīng)理薛軍龍認(rèn)為當(dāng)代水墨市場發(fā)展不穩(wěn)定，即當(dāng)代水墨藝術(shù)家的發(fā)展也不穩(wěn)定，排行在市場前列的主要還是趨向于近現(xiàn)代市場已經(jīng)相對成熟，被人們認(rèn)可和熟知的藝術(shù)家。對于當(dāng)代水墨的排名還是要經(jīng)過一定時間的觀察和篩選才能做出定論。
看：你選擇當(dāng)代水墨藝術(shù)家或作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
薛：我們的選擇標(biāo)準(zhǔn)第一就是年齡，第二就是要有一定的市場地位的藝術(shù)家。單就挑選作品而言，標(biāo)準(zhǔn)就是有品味、有內(nèi)容的作品才是好作品。以近現(xiàn)代為主，因?yàn)楝F(xiàn)在市場主要還是傳統(tǒng)水墨占據(jù)主流，當(dāng)代水墨只是后起之秀，發(fā)展還不穩(wěn)定。
當(dāng)代水墨發(fā)展不定型，近現(xiàn)代仍占主流
看：市場推出 “學(xué)院專場”、“新工筆、新水墨專場”對于當(dāng)代水墨的發(fā)展有什么影響?
薛：我也關(guān)注一些新水墨，新工筆，都是很年輕的藝術(shù)家，作品很不錯，選題和手法都比較新穎，發(fā)展還是有一定潛力的。但是我們還沒有太多的去關(guān)注新當(dāng)代的東西，也沒有這種專場，這并不是說他們潛力不夠，只是這些新出現(xiàn)的力量還是需要花費(fèi)時間去篩選，去了解他們的作品，最終才能有決定，所以現(xiàn)在還是以近現(xiàn)代為主，但密切關(guān)注當(dāng)代水墨市場。
看：一些80后年的水墨藝術(shù)家開始在市場上嶄露頭角，你認(rèn)為這股力量在當(dāng)前市場中表現(xiàn)如何?比較關(guān)注哪些當(dāng)代水墨藝術(shù)家?
薛：我覺得方向的作品既有傳統(tǒng)的手法又有當(dāng)代的庭院、場景。藝術(shù)家很有想法，作品很有新意，在他的園林中，與古代園林既有相通之處又有區(qū)別，在審美價值取向和表現(xiàn)形式上，方向都有自己的選擇，結(jié)合工筆重彩的表現(xiàn)形式和周圍環(huán)境把現(xiàn)代庭院描繪的淋漓盡致。能看出是有一定功力的，容易引起人們關(guān)注。
看：在當(dāng)前的水墨市場中，你會買哪些藝術(shù)家的作品?
薛：每個藝術(shù)家、每件東西都是要經(jīng)過很仔細(xì)的研究之后才能夠決定的，即使是當(dāng)代新水墨藝術(shù)家也是要經(jīng)過篩選之后才能決定哪個才是發(fā)展和投資的方向，要誰也不敢說是能毫不猶豫的去買某件或者某個藝術(shù)家的作。能夠比較放心的購買還是市場上較為活躍、耳熟能詳?shù)?，大家?guī)缀醵颊J(rèn)可的這些人。
當(dāng)代水墨排行榜需時間篩選
看：如果讓你給這些當(dāng)代水墨藝術(shù)家做一個排名，你會怎么排?
薛：范曾、賈又福、王明明、何家英這些在是市場上都是很穩(wěn)定的，都已經(jīng)被大眾所認(rèn)可的，他們的市場已經(jīng)很成熟了，都是處在市場最前沿的藝術(shù)家。長安畫派的有王西京、王子武 ，當(dāng)然像田黎明他們也都有一定的關(guān)注人群。
看：如何正確看待炒作、媒體宣傳、莊家對當(dāng)代水墨的推動力?
薛：炒作也不是盲目的炒作，能出現(xiàn)令人爭議的現(xiàn)象，說明這個藝術(shù)家還是值得人們?nèi)リP(guān)注的，作品還是有一定的研究價值的，說明這也是經(jīng)過篩選而出來的藝術(shù)家，并不是盲目的對某個藝術(shù)家進(jìn)行推廣。
看：很多人表示未來五年將是當(dāng)代水墨的市場，這個市場將細(xì)分出多少板塊?
薛：對于未來5年將會是當(dāng)代水墨的市場，我并不這樣認(rèn)為，現(xiàn)在當(dāng)代水墨雖然已經(jīng)形成一種形式和風(fēng)潮，但是中國主要還是以近現(xiàn)代為主。近現(xiàn)代發(fā)展在市場上已經(jīng)比較成熟，都是大家耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)家，并且很多都是藏家長時間經(jīng)過多年市場的數(shù)據(jù)研究和觀察才大概掌握的藝術(shù)家。
蔡萬霖：要按技法、題材細(xì)分排名
當(dāng)代水墨領(lǐng)域廣泛，粗略分出百人榜，拋向市場過于草率，不能脫離學(xué)術(shù)價值而排名，市場上非常活躍的不一定與其藝術(shù)價值相匹配。無論藏家、拍賣公司還是媒體都不應(yīng)該盲目追高，資深藏家蔡萬霖認(rèn)為要把當(dāng)代水墨更為細(xì)致的分析，學(xué)術(shù)上得到認(rèn)可的市場才會穩(wěn)步發(fā)展。
看：你選擇當(dāng)代水墨藝術(shù)家的作品標(biāo)準(zhǔn)是什么?
蔡：論證一個好的藝術(shù)家有這樣幾個要素：有沒有中國傳統(tǒng)的積淀;有沒有對于傳統(tǒng)的傳承;有沒有在傳承中表現(xiàn)自己的觀點(diǎn)、思想和新的創(chuàng)作語匯。歷代經(jīng)典的作品都是通過時間、學(xué)術(shù)的檢驗(yàn)在美術(shù)史發(fā)展中定位，現(xiàn)在信息化發(fā)達(dá)，不排除一些在市場上進(jìn)行炒作、宣傳和包裝的作品。藏家、拍賣公司在市場上都不能盲目追高，應(yīng)該更加注重藝術(shù)家的學(xué)術(shù)含量、藝術(shù)創(chuàng)作價值，應(yīng)該理性的推動當(dāng)代水墨的發(fā)展。
看：這些青年藝術(shù)家短期之內(nèi)可以大量囤貨嗎?
蔡：對于一個藝術(shù)家不能用簡單的囤貨來講，收藏一定要喜歡藝術(shù)品、了解藝術(shù)家、了解他的藝術(shù)價值，囤貨不是盲目的，要有來源，要對藝術(shù)家的藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)觀點(diǎn)有清晰的論證、理性的堅(jiān)持。
當(dāng)代水墨不能脫離“中國本土性”
看：在學(xué)術(shù)上有很高造詣的藝術(shù)家往往被市場忽略，他們對市場又有什么影響?
蔡：一個藝術(shù)家要想在藝術(shù)上有一定成就，肯定是潛心作畫，研究學(xué)術(shù)，沒有相關(guān)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，在市場上肯定是弱勢。余啟平，為了研究創(chuàng)作游學(xué)日本，創(chuàng)作“蟬秋系列”“懷舊系列”“紅房子系列”在學(xué)術(shù)上有很高的知名度和認(rèn)可度，是20年前新文人畫的代表。中國藝術(shù)研究院研究生導(dǎo)師許信容，把油畫創(chuàng)作的體積空間、透視空間與水墨的線和色彩相結(jié)合，描繪具有宋、元意味和詩情畫意的畫面效果。雖然他們不被市場關(guān)注，但并不代表他們的價值不高。
市價高的不一定跟其學(xué)術(shù)價值相一致
看： 70、80后青年藝術(shù)家對對當(dāng)代水墨的推動有哪些重大的意義?
蔡：當(dāng)代水墨是個實(shí)驗(yàn)過程。學(xué)院出來的年輕人有思想、有技法，他們?nèi)狈Φ氖莿?chuàng)作語匯上的成熟度，略顯不夠豐滿。但是他們堅(jiān)持下去會很好，最起碼他們有思想，有中國傳統(tǒng)的積累和技法的傳承。像蘇睿、曹境等等都是新水墨藝術(shù)家，他們的后線發(fā)展會很好。
看：現(xiàn)在市場上比較受大眾關(guān)注的當(dāng)代水墨藝術(shù)家您會買誰?
蔡：年齡在50后的當(dāng)代藝術(shù)家作品在十年前就開始收藏了，當(dāng)時的價值是對的，但近幾年個別藝術(shù)家的價格似乎變得很離奇，還要理性面對 。以我的收藏經(jīng)驗(yàn)看，如果認(rèn)為他不會成為優(yōu)秀藝術(shù)家，即使其作品在市場上所謂表現(xiàn)再火爆我也不會去買，不可跟風(fēng)。
看： “當(dāng)代水墨百人榜”是否會對市場起到一定的引領(lǐng)作用?
蔡：水墨領(lǐng)域很廣，學(xué)術(shù)上真正有地位的很少，還應(yīng)該做更加細(xì)致的分析。這樣粗略的分出百人榜，然后拋向市場有點(diǎn)過于草率，如果按照市場價格排列就脫離了學(xué)術(shù)價值，現(xiàn)在市場上非?；钴S的不一定跟藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價值相匹配。
一個藝術(shù)家要在學(xué)術(shù)上得到認(rèn)可才能在市場上走的更穩(wěn)，不是盲目的去炒作、包裝。每位藝術(shù)家的表現(xiàn)最后還是要回到其學(xué)術(shù)成就上，要找到真正能表現(xiàn)自身語言特點(diǎn)和傳承中國傳統(tǒng)的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)價值才能是穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展的。
劉新惠：內(nèi)涵遠(yuǎn)比排名重要
藝術(shù)家劉新惠不贊同單純按照市場成交價來排名。排在前列的都是成交量好的，但這些都是火苗，很燙人，真正燃燒的不是火苗而是下面的煤。百人榜是價格引導(dǎo)，但還是要選擇真正能讓人身臨其境的藝術(shù)品。
看：你評判當(dāng)代水墨作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
劉：現(xiàn)代社會有三類人在看待當(dāng)代水墨，即活在過去、現(xiàn)在和未來的人。每個人的著眼點(diǎn)和角度不一樣，藝術(shù)品位也不一樣。但有一點(diǎn)是千古不變的，那就是藝術(shù)的核心價值!在審視藝術(shù)品的時候，內(nèi)心要傳統(tǒng)，行為要現(xiàn)在，意識要未來。三位一體才能夠比較清晰的把握當(dāng)代藝術(shù)的當(dāng)代性。
年輕藝術(shù)家不要太急于進(jìn)入市場
看：市場推出年輕藝術(shù)家水墨專場對當(dāng)代水墨的推動有什么影響?
劉：相對來說太功利、太急了。他們的人生沒有曲折復(fù)雜的經(jīng)歷。作品沒有經(jīng)歷沉淀，思想沒有經(jīng)歷時間的考察，各方面都還年輕，不定型。中國人講厚積薄發(fā)，作品一旦很早的進(jìn)入市場，對自己的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)、思想狀態(tài)會有比較大的干擾，所以我不建議年輕人過早的把自己的作品放入拍賣公司及畫廊等銷售機(jī)構(gòu)，也不建議拍賣公司過早的把他們的作品放到拍場。要選擇那些有人文內(nèi)涵的，有豐富人生經(jīng)歷的，深刻思想內(nèi)涵的，有哲學(xué)思辨能力的作品進(jìn)入市場，那才真的是對市場負(fù)責(zé)，對藝術(shù)家負(fù)責(zé)。
看：潛心研究藝術(shù)但市場很冷清的藝術(shù)家，他們對當(dāng)代水墨的推動又有什么意義?
劉：這只能說中介機(jī)構(gòu)沒有盡到相應(yīng)的責(zé)任和義務(wù)，看當(dāng)代藝術(shù)家的作品首先不是看作品，要看修為、修養(yǎng)。不是他們的筆墨能力決定他們的價值高低，而是作品的人文性、思想性有多么深刻。真正的藝術(shù)一定是能引起別人共鳴的東西，一定能夠給你傳達(dá)真善美的正能量，它可能給你一個模糊的畫面，但肯定會給你一個清晰而美好的心靈。
百人榜會對藏家起指導(dǎo)作用
看：對于現(xiàn)在市場很活躍的當(dāng)代水墨，你會關(guān)注哪些藝術(shù)家?
劉：有普世價值的東西，一定是給我積極樂觀的正能量，美好的東西，哪怕能夠能帶來一絲哀愁，那也跟咖啡的苦一樣，是香的?，F(xiàn)在市場很火熱的藝術(shù)家，他們是火苗，很燙人，但真正燃燒的不是火苗是下面的煤。歷朝歷代任何一幅好的作品都能夠讓你身臨其境，因?yàn)樗呛苡泄缠Q的。
看：現(xiàn)在火熱的70、80后當(dāng)代水墨藝術(shù)家，他們會有機(jī)會成為推動當(dāng)代水墨發(fā)展的黑馬嗎?
劉：不是成交量最多就是最好的。70、80年輕的藝術(shù)家，他們還沒有開始人生修為就進(jìn)入市場，對他們的人生和創(chuàng)作都沒有好處。從做生意的角度來說，可能年輕人有很好的思維和活躍的狀態(tài)，可能創(chuàng)造出來的作品會讓人賞心悅目，耳目一新，但是賞心悅目的東西就像煙火一樣，不可能長期存在。下一個煙火肯定更漂亮，下一個青春一定更美好。
黑馬一定是骨骼發(fā)育健全的馬，幼稚的馬不會成為黑馬，也沒有資格成為黑馬。
看：如何正確看待媒體、莊家對當(dāng)代藝術(shù)的推動作用?
劉：媒體一定要中立、客觀、公正、及時、準(zhǔn)確的對事實(shí)進(jìn)行宣傳和爆料，現(xiàn)在擁有獨(dú)立性思考和自由精神的媒體還是很少。百人榜會對藏家選擇作品起到一定的引導(dǎo)作用，要讓藏家去走進(jìn)藝術(shù)去感受藝術(shù)品帶來的快樂，然后再選擇買不買。
王琛：沒有能讓大家認(rèn)可的排行榜
匡時當(dāng)代水墨負(fù)責(zé)人王琛的觀點(diǎn)比較務(wù)實(shí)，沒有必要去列一個非要大家都認(rèn)可的排行榜，只要作品賣的貴，各個拍賣公司肯定都會認(rèn)可，一個水墨藝術(shù)家行情的起伏，取決于他有多少的粉絲，一時的起伏，并不代表藝術(shù)家徹底跌出大名單。
看：在征集作品的時候，選擇標(biāo)準(zhǔn)是什么?
王：我們剛開始做當(dāng)代水墨這個版塊，更多的還是跟隨整個市場，我們挑選的藝術(shù)家基本上都是一線的，比較好賣的作品。分為兩個系統(tǒng)，一個是畫院系統(tǒng)，一個是美院系統(tǒng)。畫院系統(tǒng)的就是劉大為、馮遠(yuǎn)、王明明這些人，美院系統(tǒng)有唐勇力、賈又福等等。年輕的水墨藝術(shù)家我們這次秋拍選擇的比較少。
當(dāng)代水墨很難囤貨
看：現(xiàn)在這些年輕的藝術(shù)家有很大的發(fā)展空間，現(xiàn)階段可以大量囤貨嗎?
王：這個是很難去囤貨的，比如一個藝術(shù)家特別努力的去畫，一年也就畫800平尺，而會有全國各地的人找到你想要做你的代理，這800平尺還不夠分的。你也不可能把畫都給他們，所以以前坐莊囤貨的方法在現(xiàn)在這些年輕藝術(shù)家身上幾乎不可能看到。這些年輕藝術(shù)家接觸市場的時間早，會認(rèn)識很多市場從業(yè)人員，藝術(shù)家很懂得饑餓營銷的，大面積囤貨不可能。
看：如果我在拍場上見到就買呢?
王：那也不會有多少，一般拍賣公司也就有你一張作品上拍，保利、嘉德、榮寶、翰海、匡時，加起來最多不過10張，而且這10張的價格，你還不一定都能接受。
看：如果讓你真金白銀的買，你會毫不猶豫地買誰?
王：在技法上比較好地藝術(shù)家是首選，比如彭薇、曾建勇。曾建勇現(xiàn)在很火，全世界都在找他的畫。還有黃丹、李戈曄、郝量等等，像徐華翎、張見的作品你就忍一忍吧，他們的價格太高了，不適合剛?cè)氲夭丶摇?/p>
看：一些新入場的買家，你對他們有什么建議?
王：還是根據(jù)自己的喜好來買價格能夠接受的作品。首先是他喜歡，其次是價格能夠接受，越早介入越好，否則你觀望著觀望著，價格就上去了，就像買房一樣。當(dāng)你決定要買畫的時候就要開始買，絕對不要猶豫。
看：有沒有一個征集必選的名單?
王：王明明、馮遠(yuǎn)、何家英、賈又福，這些大名頭的肯定要有，然后南京必須要有徐樂樂，姜宏偉、薛亮，這才是一場完整的拍賣。這些年，這樣的名單，一二名是沒有什么變化的，三四名可能會有一些變化。比如賈又福，地位已經(jīng)在那里了，他的價格浮動不會太大，已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定了。
貴的藝術(shù)家，各公司都認(rèn)可
看：如何看待媒體、莊家、炒家對當(dāng)代水墨市場的推動?
王：首先炒作是市場中的一個普遍現(xiàn)象，不能說有炒作就不好。只是當(dāng)代水墨市場中的莊家，資金實(shí)力可能沒有近現(xiàn)代書畫市場中的莊家實(shí)力強(qiáng)，而且稍微有些急功近利，但是這種急功近利，有些時候也是市場不成熟造成。例如曾建勇現(xiàn)在市場的火爆，這不是一個莊家炒作的結(jié)果，而是由市場供求關(guān)系決定的，太多人要他的畫，而他又畫不出來，所以會有這樣的一個情況出現(xiàn)。
看：在這個圈子里，有一個大家比較公認(rèn)的排行榜嗎?
王：你賣得貴的，肯定各個公司都認(rèn)可。至于列排行榜，我們肯定不會去列，需要考慮的因素有很多，但具體的我還沒想好來怎么說。所有的事情，都取決于有多少人喜歡這個藝術(shù)家。
李偉：排行榜對行外人有意義
雖然年輕，但榮寶現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)負(fù)責(zé)人李偉在當(dāng)代水墨圈子里的經(jīng)驗(yàn)相當(dāng)豐富，而且眼光頗為獨(dú)到。他認(rèn)為現(xiàn)在的市場已經(jīng)不是該討論買哪個藝術(shù)家，而是應(yīng)該去討論怎樣買到某個藝術(shù)家的代表作。對于排行榜，李偉認(rèn)為是給新買家入市看的，對新買家有參考作用。
看：你挑選作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么?
李：作品的繪畫功底，當(dāng)代觀念的介入，創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)，能夠被市場所接受的作品，都是我們重點(diǎn)的關(guān)注對象。像范曾、王明明、劉大為這些50后，60后的藝術(shù)家還兼顧著一種社會地位的頭銜，相對而言70后的藝術(shù)家就淡化了這部分的觀念，到了80后就更加淡化了。
明年春拍是道坎
看：這一波當(dāng)代水墨的行情，會持續(xù)5年嗎?
李：不會，到明年春拍就是一道坎?？偟膩砜矗?dāng)代水墨的市場根基還是比較弱的。市場好的時候，大家一哄而上，才形成了現(xiàn)在這樣的一個市場行情。市場肯定會持續(xù)很長時間，但行情的火爆能持續(xù)一年就不錯了，這是一個爆米花式的發(fā)展模式。2011、2012年是這個當(dāng)代水墨市場的啟動期，2011年是當(dāng)代工筆開始動，2012年是工筆行情火，帶動了人們對新水墨現(xiàn)象的關(guān)注。
看：在市場行情上靠前的10人，你會怎么選?
李：徐累是最活躍的，黃丹，徐華翎，秦修平，曾建勇等等。
囤貨時機(jī)已過
看：現(xiàn)在這些年輕藝術(shù)家的作品，適合去大量囤貨嗎?
李：現(xiàn)在已經(jīng)不適合去囤貨了，如果要囤貨，2年前是最佳的時機(jī)。如果現(xiàn)在要囤貨，你要符合兩個條件：一是資金量夠，二是要壓得時間夠長。你要能壓5到10年，那么OK，你可以去囤。
看：那現(xiàn)在適合囤的是哪些人?
李：在這個市場上，這撥人行情很火的時候，我們已經(jīng)去關(guān)注其他人了。像工筆和水墨，現(xiàn)在你去買，快進(jìn)快出，近一年內(nèi)肯定是能掙錢的。如果你是想建立自己的一個收藏體系，可以壓到5-10年之后，那你現(xiàn)在可以列出一個名單，可以挑著選著去買，即使貴點(diǎn)也無所謂?，F(xiàn)在已經(jīng)不是挑人的時候，而是要選擇作品來購買。徐華翎現(xiàn)在冒泡了，作品創(chuàng)作市場化，你找不到她最具代表性的作品，她最具代表的作品一定是2年前創(chuàng)作的。如果你現(xiàn)在要收藏，就一定要挑作品，
看：你對“百人榜”有什么建議?
李：列這個排行榜很有意義，但是這個排行榜不能給我們行內(nèi)人看，給我們看是沒有意義的。你們是媒體，是一個公眾性的平臺，這個排行榜給行外人，給新買家看是有相當(dāng)?shù)闹笇?dǎo)性的。
看：當(dāng)代水墨中要說NO.1的話，你認(rèn)為是誰?
李： 我認(rèn)為徐華翎是第一，她完全可以作為當(dāng)代水墨中的一個旗幟式的標(biāo)桿人物。
看：新買家該怎么介入這一塊市場?
李：現(xiàn)在市場還是比較亂的，介入點(diǎn)不一樣，最后的結(jié)果都不一樣。某某公司特別牛，但它不是點(diǎn)石成金，它已經(jīng)做泛化了，而文化是做精華的，你沒有相對獨(dú)立的價值判斷，從這個點(diǎn)介入肯定會受損。新買家要么能找到一個有信譽(yù)的顧問，要么是自己有一定的文化沉淀，有獨(dú)立的價值思考。什么作品價值是能夠放大，但還沒放大的，這些是買家們應(yīng)該有的介入點(diǎn)。買家是逐利的，徐累現(xiàn)在這么火，買了肯定沒錯，但要指望這個掙錢，沒戲!
汪勇：排行榜有一定的指導(dǎo)作用
現(xiàn)有的排行只是單方面的價格排名。標(biāo)準(zhǔn)不同，排名也不一樣，天津同方負(fù)責(zé)人汪勇認(rèn)為一些年輕人發(fā)展的越快，飛的越高，他最后摔的越狠，因?yàn)樗麄兊陌l(fā)展變化很不穩(wěn)定。排行應(yīng)該考慮綜合因素。
看：市場有推出“學(xué)院專場”“新水墨、新工筆專場” ，你認(rèn)為這類藝術(shù)家的市場發(fā)展如何?
汪：市場上年輕的當(dāng)代水墨藝術(shù)家很多，但他們的發(fā)展是循序漸進(jìn)的，慢慢向成熟化發(fā)展，并不是一蹴而就的。對于他們來說，畢竟還很年輕，各方面發(fā)展都不是很成熟。他們正處在技法完善和創(chuàng)作突破的階段，市場的發(fā)展也不是很穩(wěn)定，但對于新銳藝術(shù)家以后的市場發(fā)展還是我還是很看好的。
成熟市場群體固定，新銳勢力前赴后繼
看：你個人關(guān)注比較年輕的當(dāng)代水墨藝術(shù)家有哪些?
汪：當(dāng)代水墨發(fā)展不斷呈現(xiàn)好成績。市場上比較關(guān)注的是曾建勇和馬駿，他們的作品都很有特色。曾建勇的畫能給人一種安靜、純凈的感覺，能滲透出一種冷靜，在靜態(tài)的氛圍下看世界。而馬駿的作品又表現(xiàn)的很有古意，他將現(xiàn)實(shí)情懷藏匿于傳統(tǒng)造型之間，以古喻今，很有特色。
看：現(xiàn)在當(dāng)代水墨市場如火如荼，讓你去投資的話你會買哪些藝術(shù)家的作品?
汪：當(dāng)代水墨發(fā)展到現(xiàn)在價位比較高的有田黎明、范揚(yáng)，他們的創(chuàng)作技法和風(fēng)格都已經(jīng)發(fā)展很成熟，有一定的收藏群體。還有比較關(guān)注的一位畫家李津，他的作品雖然有些事物表現(xiàn)的很露骨，但確實(shí)真正的把生活表現(xiàn)出來了。畫面中的魚、肉、菜表現(xiàn)的都非常淋漓盡致，他表現(xiàn)了生活的鮮活，非常接地氣，貼近生活。
看：有觀點(diǎn)稱未來五年會是當(dāng)代水墨的市場，如果這樣的話你認(rèn)為當(dāng)代水墨會細(xì)分為哪些板塊?
汪：按照現(xiàn)在的市場發(fā)展，未來應(yīng)該是當(dāng)代水墨的市場，細(xì)分的話就是山水、花鳥和人物，本身中國傳統(tǒng)也是這些板塊，當(dāng)代水墨也應(yīng)該跟隨這個發(fā)展方向走。
排行標(biāo)準(zhǔn)難定，還需謹(jǐn)慎考慮
看：如果讓你對當(dāng)代水墨做個排名你怎么來排?
汪：現(xiàn)在市場比較活躍的主要有何家英、田黎明、史國良、王明明，他們的市場比較活躍，發(fā)展也比較成熟、比較穩(wěn)定。山水方面主要有賈又福等。還有一些市場發(fā)展?jié)摿艽蟮南裨ㄓ?、張見、鄧先仙、徐華翎等這些后起之秀都是之后當(dāng)代水墨發(fā)展新銳力量。
看：如何正確看待媒體宣傳、莊家對當(dāng)代水墨的推動力?
汪：對于媒體來說，應(yīng)該正確的對待每一個藝術(shù)家，要做他們真實(shí)的數(shù)據(jù)，不要刻意的去把水?dāng)嚋啙?。?yīng)該對每個藝術(shù)家都一視同仁，客觀的對待每位藝術(shù)家。往往一些年輕人發(fā)展的越快，飛的越高，最后摔的越狠。而我們?nèi)绻銮逅嘶?，來正確的引導(dǎo)市場，推動市場正常發(fā)展，這樣整個藝術(shù)品市場會很良性的發(fā)展。
看：當(dāng)代水墨百人榜是否會對藏家起到一定的引導(dǎo)作用?
汪：其實(shí)這還是挺嚴(yán)肅的問題，按什么標(biāo)準(zhǔn)來排，按市場價格、還是看私人要的價格，應(yīng)該考慮一個綜合因素。
排行榜對藏家有一定的指導(dǎo)作用的，不管藏家還是畫廊，他們炒作誰的作品說誰的作品好、升值空間大，都是單方面的。雜志是從客觀的角度出發(fā)，加上媒體的客觀、眾多藝術(shù)藏家的觀點(diǎn)和運(yùn)作的主觀作為參考是最好的。
牛育民：當(dāng)代水墨資本運(yùn)作不可避免
如今市場上活躍的大多數(shù)藝術(shù)家，卓克藝術(shù)網(wǎng)董事長牛育民在很早以前就開始購買了。當(dāng)年他購買時，人們覺得他在冒險，但想必如今人們都會羨慕不已。他認(rèn)為如今當(dāng)代水墨市場的高價與資本的運(yùn)作分不開，莊家的炒作也是在如今市場環(huán)境下無法避免的。
看：你心目中的當(dāng)代水墨前10名有哪些人?
牛：徐累、田黎明、谷文達(dá)、張宇、王天德，如果是工筆還有何家英、姜宏偉、徐華翎、張見，劉子健，邱志杰，李津，朱新建等等都是。
看：在市場中，這10個人的作品你會毫不猶豫的去買嗎?
牛：這些人的作品我都有，我是以前買的，當(dāng)時的價格還比較便宜，當(dāng)時人們還覺得買這些人的作品是冒險。
5年之內(nèi)可以購買年輕藝術(shù)家
看：像很多近現(xiàn)代、古代的買家，該怎么進(jìn)入當(dāng)代水墨市場?
牛：這其實(shí)就是要有一個觀念上的轉(zhuǎn)變。有不少之前買近現(xiàn)代、古代的藏家，在看當(dāng)代水墨作品時，還是用“一書，二畫，三印章”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量當(dāng)代水墨作品的價值，這就很不合時宜了，這種審美的差異會成為他們進(jìn)入當(dāng)代水墨市場的障礙。
看：現(xiàn)在很多80后的藝術(shù)家，徐華翎，曾建勇等等，以投資為目的的話，5年之內(nèi)，可以大量購買他們的作品嗎?
牛：5年之內(nèi)肯定可以大量的買。這些年輕的藝術(shù)家很有創(chuàng)作性，這些年輕藝術(shù)家大多接受過非國畫的創(chuàng)作教育，這樣在創(chuàng)作水墨作品的時候會更加豐富。
看：你怎么看媒體、莊家、炒家對當(dāng)代水墨市場的推動?
牛：我一直反對幾個人坐在一起，一商量，然后把某一個藝術(shù)家行情炒上去的做法。但是今天是一個資本的時代，不可避免的會在當(dāng)代水墨市場中揉入做局。當(dāng)代水墨里有很多具有商業(yè)價值，但不具備藝術(shù)價值的作品和藝術(shù)家。純投資也需要找學(xué)術(shù)定位高的藝術(shù)家進(jìn)入當(dāng)代水墨的市場。
水墨市場的符號
看：今年像黃永玉、范揚(yáng)、范曾這些藝術(shù)家的作品都有很積極的表現(xiàn)，他們的市場行情對于當(dāng)代水墨的整體發(fā)展有什么意義?
牛：像范揚(yáng)的作品，今天已經(jīng)變成了市場上的一個符號，成為了市場的風(fēng)向標(biāo)。今天范揚(yáng)市場又漲了，大家心情就好了，他要是跌，大家就覺得市場不好了，這是市場的一個真實(shí)存在。就像民國時候上海“三吳一馮”，當(dāng)年在上海灘是最貴的作品，但是現(xiàn)在來看，除了一個吳湖帆可以賣錢，其他的價格都回落了。
看：目前哪家拍賣公司對當(dāng)代水墨的推動作用最大?
牛：我覺得誠軒在當(dāng)代水墨方面做得比較好，對作品把關(guān)比較嚴(yán)格。拍賣公司都有自己的一套選擇體系。還有就是保利的當(dāng)代水墨專場，他們的市場反應(yīng)非?？?，在商業(yè)運(yùn)作上，我覺得保利是相當(dāng)成功的，作為藏家，我覺得肯定愿意在這樣的拍賣公司投資當(dāng)代藝術(shù)。
看：現(xiàn)在拍賣公司也在推出一些新的版塊，例如新工筆，學(xué)院派等等，這樣的細(xì)分你覺得有積極作用嗎?
牛：所有在歷史上留下名字的藝術(shù)家，他們的繪畫不一定是在當(dāng)時最好的，但一定是當(dāng)時文化的一個代表符號。今天我們隨便拉來一些人，就冠以一個名頭，說畫院派，學(xué)院派等等，我不是很同意。學(xué)院的本身不在于創(chuàng)作，而在與繼承，細(xì)分出這樣的版塊沒有多大意義。
【編輯：田茜】
