尹秀珍，《黑洞》, 2013，裝置(多層板，穿過(guò)的衣服，燈) 150 x dia. 250 cm
兩只碩大的飛機(jī)型號(hào)輪轂被支柱架起，其上以黑色舊衣服模擬出輪胎的模樣，而這種松軟的紡織品卻不能真正的如橡膠輪胎那樣承受壓力也禁不起強(qiáng)烈摩擦。
這只上下顛倒的起落架帶有明顯的象征意味，尹秀珍用它隱喻一種無(wú)法降落的尷尬，而這件作品也折射出尹秀珍對(duì)當(dāng)代社會(huì)快速發(fā)展的焦慮。事實(shí)上，尹秀珍所居住的城市北京擁有超過(guò)2000萬(wàn)的人口，環(huán)境和資源面臨巨大的壓力，盡管如此，城市繼續(xù)發(fā)展的速度卻不能停止。在某種程度上，這座城市就像一個(gè)巨大的飛行器，攜帶者每一個(gè)人不斷向前飛進(jìn)，而至于如何著陸，人們似乎并沒(méi)有確切的準(zhǔn)備。
尹秀珍的創(chuàng)作對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思開(kāi)始于上世紀(jì)九十年代，從那時(shí)起她就將目光關(guān)注在中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展背景之下和全球化進(jìn)程之中所暴露的問(wèn)題上，并以此為主題創(chuàng)作了大量的裝置作品。在她1995年的早期作品“洗河”中，她將成都市府南河中的污水凍結(jié)城冰塊，放置在河岸附近，交由路人以清水進(jìn)行洗滌，而最終冰融化為水也無(wú)法被清潔，又滲進(jìn)河中。在這個(gè)包含行為和雕塑語(yǔ)言的創(chuàng)作中，她向人們提示著環(huán)境污染帶來(lái)的危害性后果。開(kāi)始于2001年的“可攜帶城市”系列裝置則反映了個(gè)人與都市的關(guān)系，在國(guó)際旅行常用的旅行箱里尹秀珍用舊衣服和布料縫制出不同城市的建筑景觀，香港、紐約、墨爾本等國(guó)際都市都被她巧妙的再現(xiàn)了，這些裝在箱子里的城市看起來(lái)。
在此次的個(gè)展中，創(chuàng)作于2008年的“不能承受之暖”展現(xiàn)了尹秀珍標(biāo)志性的對(duì)舊衣物的使用。她將1000條圍巾相互鏈接，螺旋地盤在地面上，形成一個(gè)巨大的圓形。彩色的圍巾讓人感到親切，作品的名字也很容易讓人聯(lián)想起米蘭·昆德拉的小說(shuō)。然而，當(dāng)這些象征著溫暖的圍巾以集合的方式出現(xiàn)的時(shí)候，那種溫暖卻變得沉重。
另外，系列裝置“隔離墩”是尹秀珍2013年的最新創(chuàng)作，她用木板仿制了北京街道中常見(jiàn)的水泥隔離墩，并在一側(cè)用丙烯繪有多種城市風(fēng)景，包括著名的天安門城樓和長(zhǎng)安街。其中一件描繪了街道被黃霧籠罩的景色，不禁讓人想起近年來(lái)北京嚴(yán)重的沙塵暴和近來(lái)糟糕的空氣污染。在此番的個(gè)展還展出了鉆石造型的大型裝置“黑洞”，名黃色的由沙發(fā)組成的裝置“救生筏”，以及繪畫(huà)系列“煙花”，而這些作品同樣蘊(yùn)含了尹秀珍對(duì)于社會(huì)議題的所思所想。
“尹秀珍：無(wú)處著陸”正在佩斯北京畫(huà)廊展出，展期至2013年9月28日。
