尚連璧作品
畫壇名家尚連璧的作品展27日在浙江美術(shù)館正式開展，畫展將持續(xù)到5月12日。4月28日，尚連璧之子尚輝在接受記者采訪時(shí)表示，尚連璧經(jīng)歷過民國(guó)、文革、改革開放等中國(guó)重要的歷史時(shí)期，他的作品中濃縮著歷史。
尚連璧，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。早年主要從事油畫、版畫創(chuàng)作，中年后主要致力中國(guó)畫的創(chuàng)作，其作品意境清新，筆法秀逸，充滿了濃郁的生活氣息。大寫意花鳥作品更是生辣老到，雄渾厚重，大氣磅礴。
此次畫展的主題為“拙樸風(fēng)骨”，體現(xiàn)了尚連璧先生豪放、執(zhí)著的個(gè)性。尚連璧之子尚輝為此次畫展帶來了其父100余幅山水與大寫意花鳥畫精品佳作，其中大概80%的作品是尚連璧藝術(shù)創(chuàng)造最高峰——90年代的作品。
尚輝說，在上世紀(jì)50年代，尚連璧和那個(gè)年代的熱血青年一樣，深受蘇聯(lián)油畫風(fēng)格的影響。尚連璧創(chuàng)作出了一批時(shí)代色彩鮮明的革命作品，其中包括《黃繼光》、《春晨》、《少先隊(duì)員》等。后來在他創(chuàng)作中國(guó)畫的時(shí)候，將蘇聯(lián)油畫的色彩觀念應(yīng)用其中，并形成了自己濃郁色彩的中國(guó)畫畫風(fēng)。
尚輝回憶，因?yàn)槟莻€(gè)年代資源有限，母親為了支持父親的油畫創(chuàng)作，將家里油布床單，制作成父親作畫要用的畫布。后來，因?yàn)橛彤嫷膭?chuàng)作時(shí)間太長(zhǎng)以及一些其他方面的原因，尚連璧先生開始創(chuàng)作版畫。其木刻《公社晨曦》、《長(zhǎng)城牧歌》作品等，都很好的反映了60年代的中國(guó)圖景。
在經(jīng)歷過文革之后，尚連璧正式轉(zhuǎn)入對(duì)中國(guó)畫的創(chuàng)作中。尚輝說，向中國(guó)畫方向的轉(zhuǎn)型，對(duì)于尚連璧來說意義重大。尚連璧開始由對(duì)外的關(guān)注，轉(zhuǎn)為對(duì)個(gè)體、對(duì)內(nèi)的修養(yǎng)。在這個(gè)過程中，尚連璧不只通過中國(guó)畫來對(duì)自己的心靈進(jìn)行修復(fù)，在創(chuàng)作方面，還對(duì)中國(guó)畫進(jìn)行了一系列的創(chuàng)新和改革。
作為中國(guó)美協(xié)理事的尚輝，談起了尚連璧在國(guó)畫方面的藝術(shù)創(chuàng)新。首先與以往國(guó)畫不同的是，尚連璧的國(guó)畫中有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)生活氣息。其作品中有現(xiàn)代的人和建筑，突破了以往國(guó)畫大多都以畫古人、古建筑為內(nèi)容的創(chuàng)作手法。尚連璧在作品的視覺形式上也做了改變，他的作品中借鑒了西方藝術(shù)作品中正方形畫框的比例，突破了傳統(tǒng)國(guó)畫以長(zhǎng)方形畫框?yàn)橹鞯谋壤拍睢Ｒ淮髣?chuàng)新是尚連璧在國(guó)畫中色彩的應(yīng)用方面，他大膽、濃郁的用色在其創(chuàng)作的高峰期更為自由、奔放。
尚輝表示，在尚連璧的作品中可以看到一個(gè)藝術(shù)家真正張揚(yáng)的個(gè)性。他說，父親是一個(gè)經(jīng)歷過民國(guó)時(shí)期，走過文革，最后走到新世紀(jì)的人。他用自己的畫筆來記錄時(shí)代的發(fā)展，用自己的個(gè)性來呈現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的精神。在尚連璧的作品中，可以看到中國(guó)時(shí)代的發(fā)展和變遷。
