雷蒙德·馮·斯蒂弗利德《回族老者》1870年代 蛋白照片，手工上色
一、來(lái)自影像收藏市場(chǎng)的信號(hào)
2012年的中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)出現(xiàn)了較大的調(diào)整，唯獨(dú)影像和古籍善本的收藏逆勢(shì)上漲。華辰影像拍賣(mài)2012年的成交額較上一年出現(xiàn)了20%的增長(zhǎng)，成為目前國(guó)際上最大的中國(guó)影像藝術(shù)品交易平臺(tái)。
影像收藏在中國(guó)逆勢(shì)發(fā)展的信號(hào)也同時(shí)出現(xiàn)于產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)，攝影界兩家專(zhuān)業(yè)報(bào)刊《中國(guó)攝影報(bào)》和《人民攝影》在2012年度攝影界熱點(diǎn)評(píng)選中，不約而同地將影像收藏列為第一。香港蘇富比(Sotheby's)在2012春拍開(kāi)始拍賣(mài)影像藝術(shù)品，向國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行傳遞了明顯的信號(hào)，秋季就有近十家國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)行不約而同的再次試水影像藝術(shù)品的拍賣(mài)，特別是湖北省開(kāi)拍影像藝術(shù)品給出了一個(gè)強(qiáng)列的信號(hào)，影像藝術(shù)收藏已開(kāi)始向二級(jí)城市蔓延，已有多家拍賣(mài)公司探討在省會(huì)城市開(kāi)拍影像藝術(shù)品，此外，還出現(xiàn)有數(shù)個(gè)籌建中的攝影博物館。
由于中國(guó)人開(kāi)始高價(jià)購(gòu)買(mǎi)流失于市場(chǎng)上的老照片，導(dǎo)致了近年來(lái)中國(guó)題材的原版老照片價(jià)格出現(xiàn)了大幅上漲。費(fèi)利斯·比托(Philips Beato)作為中國(guó)攝影史上最重要和最著名的攝影師之一，其重要的代表作在2012年已經(jīng)叫價(jià)至10萬(wàn)元人民幣以上。2013年，79張1860-1880年代的CDV(Card de Visitor)在紐約“史往”(Swann)拍賣(mài)行拍出了6萬(wàn)美元的價(jià)格。目前已知最早在上海開(kāi)設(shè)照相館的路易斯·李閣朗(Louis Legrand)的上海立體系列作為收藏市場(chǎng)可以購(gòu)買(mǎi)到的最早的中國(guó)題材的原版照片，成交價(jià)格超過(guò)了每張1000美元，還有2100美元的成交記錄。
在2012大理國(guó)際攝影節(jié)上，攝影藝術(shù)品的交易達(dá)到了四百多幅，成交總額估計(jì)達(dá)到了400多萬(wàn)元。徘徊數(shù)年的影像藝術(shù)品收藏，呈現(xiàn)出薪火燎原之勢(shì)，進(jìn)入了穩(wěn)步成長(zhǎng)的階段。
二、不斷豐富的影像收藏脈絡(luò)
影像收藏市場(chǎng)在經(jīng)過(guò)多年的培育和發(fā)展，已基本形成了老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品和當(dāng)代影像藝術(shù)品三大板塊，并從中延伸出立體照片、照相館、攝影古籍善本、底片、攝影技術(shù)技法，經(jīng)典紀(jì)實(shí)影像藝術(shù)品、行為藝術(shù)的紀(jì)錄、彩色影像等多種多樣的收藏脈絡(luò)，特別需要提及的是其中極具中國(guó)特色的影像收藏脈絡(luò)，如戲曲照、紅色經(jīng)典、大合影、行為藝術(shù)紀(jì)錄等。2013年春拍，華辰影像推出“十九世紀(jì)攝影名家名作”和“彩色攝影”兩個(gè)新的收藏脈絡(luò)，并對(duì)“紅色經(jīng)典影像”的收藏進(jìn)行了闡釋和梳理。
1、“十九世紀(jì)攝影名家名作”專(zhuān)題。中國(guó)的影像收藏進(jìn)入了構(gòu)建“影像收藏指數(shù)”的階段，作為指標(biāo)攝影家和藝術(shù)品不僅需要足夠的知名度，還需要擁有一定數(shù)量的交易記錄和透明的成交價(jià)格，這些資訊將主要來(lái)自于有信譽(yù)的拍賣(mài)。鑒此，華辰影像將原來(lái)分散的十九世紀(jì)攝影名家名作集合為“十九世紀(jì)攝影名家名作”專(zhuān)題，為“中國(guó)影像收藏指數(shù)”收集數(shù)據(jù)，方便藏家收藏。
出現(xiàn)在本次春拍中的有開(kāi)設(shè)上海第一家照相館的法國(guó)攝影師李閣郎(Louis Legrand)、早期肖像攝影家彌爾頓·米勒(Milton Miller)、主宰上海灘攝影達(dá)27年之久的威廉·桑德斯(William Saunders)、以手工上色工藝見(jiàn)長(zhǎng)的奧地利攝影師雷蒙德·馮·斯蒂弗利德(Baron Raimund von Stillfried-Ratenicz)、在中國(guó)短暫停留的法國(guó)攝影師保羅·尚皮翁(Paul Champion)、記錄了清末早期寧波影像的華生少校(Major J.C. Watson)、在遠(yuǎn)東地區(qū)極具影響力的香港照相館攝影師威廉·弗洛伊德(William Pryor Floyd)、需要進(jìn)一步研究的埃米爾·瑞斯菲爾德(Emil Riisfeldt)、清末最具影響力的中國(guó)攝影師阿芳等作品約30張。
2、“彩色攝影”專(zhuān)題。自攝影術(shù)發(fā)明之后，人們就一直在找尋“彩色的照片”，因?yàn)槿搜劭吹降氖遣噬木拔铩５噬珨z影在很長(zhǎng)的時(shí)間里，一直不被認(rèn)為是“藝術(shù)攝影”，美國(guó)的攝影史認(rèn)為“紐約現(xiàn)代藝術(shù)館在1970年代舉辦的第一次彩色攝影展，確立了彩色攝影作為一種藝術(shù)形態(tài)的存在”，而且當(dāng)下保持影像藝術(shù)品價(jià)格最高記錄的都是彩色照片。鑒于中國(guó)攝影史中少有彩色攝影發(fā)展脈絡(luò)的闡述，華辰影像特開(kāi)設(shè)“彩色攝影”專(zhuān)題，為學(xué)術(shù)收藏機(jī)構(gòu)和研究學(xué)者提供梳理“彩色攝影在中國(guó)發(fā)展歷程的實(shí)物和史料”，推動(dòng)中國(guó)彩色攝影的研究和收藏。這次專(zhuān)題包括有十九世紀(jì)中期精美的手工上色的蛋白照片，民國(guó)時(shí)期作為美術(shù)攝影重要表現(xiàn)手法的“水色”和“油色”手工上色的實(shí)物，文革期間作為政治任務(wù)，傾全國(guó)攝影界之力、采用彩色轉(zhuǎn)印法制作的毛澤東主席彩色展覽照片等。這些藏品涉及了攝影技術(shù)技法、社會(huì)現(xiàn)實(shí)報(bào)道和傳媒業(yè)的彩色化進(jìn)程、流行的彩色影像、實(shí)驗(yàn)性的彩色藝術(shù)攝影和最近彩色攝影藝術(shù)作品。
3、《紅色經(jīng)典影像》專(zhuān)題。紅色經(jīng)典因其具有獨(dú)特的歷史價(jià)值、文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和財(cái)富價(jià)值，形成了極具中國(guó)攝影文化特色的影像收藏脈絡(luò)。共產(chǎn)黨創(chuàng)建以來(lái)的原版照片和紅色經(jīng)典影像藝術(shù)品，在中國(guó)的拍賣(mài)市場(chǎng)一直有著很好的成交率和成交價(jià)格。為此，華辰影像在毛澤東誕辰120周年的2013年，推出了《歷史與情感》專(zhuān)題，并撰文梳理和推動(dòng)紅色經(jīng)典影像的收藏。
建國(guó)之后至文革結(jié)束，毛澤東作為國(guó)家權(quán)力的象征和意識(shí)形態(tài)的符號(hào)，成為最重要的拍攝對(duì)象。而以這些圖片為藍(lán)本的藝術(shù)創(chuàng)作，波及油畫(huà)、版畫(huà)、宣傳畫(huà)、雕塑，甚至戲曲、舞蹈、話劇等幾乎所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也成就了紅色中國(guó)第一代攝影師及其經(jīng)典作品，在新中國(guó)的藝術(shù)史、美術(shù)史和攝影史上占據(jù)了不可或缺的地位。同時(shí)，毛澤東主席的原版照片，還凝聚了新中國(guó)以來(lái)幾乎所有最先進(jìn)、最獨(dú)特的攝影技術(shù)技法和后期制作工藝，是中國(guó)攝影技術(shù)技法收藏脈絡(luò)的珍貴藏品。此次華辰影像春拍就包括有吳印咸、侯波、孟慶彪、鄭景康、齊觀山、程默、呂厚民、翁乃強(qiáng)等人的毛澤東經(jīng)典作品及中國(guó)人民解放軍第二野戰(zhàn)軍雙堆集戰(zhàn)役等早期原版照片。
李進(jìn)《世界人民心中最紅最紅的紅太陽(yáng)毛主席》1961年 銀鹽紙基，手工上色
馮方宇《大水法 Big Fountain》2011年 藝術(shù)微噴
三、現(xiàn)當(dāng)代影像藝術(shù)品
當(dāng)代影像藝術(shù)品的市場(chǎng)表現(xiàn)，取決于其價(jià)格與價(jià)值的關(guān)系，價(jià)格高于價(jià)值，再好的作品也難有市場(chǎng)，反之，只要價(jià)格低于價(jià)值的藏品，就可能得到藏家的青睞。當(dāng)代影像藝術(shù)品市場(chǎng)表現(xiàn)不佳的原因，是前幾年的泡沫透支了市場(chǎng)空間。2008金融風(fēng)暴以后，當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格出現(xiàn)了不小的回落，特別是新作品的初始價(jià)格趨于合理，內(nèi)容和創(chuàng)意更加豐富，攝影技術(shù)技法的完成度也明顯提高，因此華辰影像通過(guò)找尋，征集到包括有姚璐、顏長(zhǎng)江、莫毅、劉一青、劉韌、張鵬、馮方宇、儲(chǔ)楚、邸晉軍等一批價(jià)格合理的當(dāng)代影像藝術(shù)品。
中國(guó)影像藝術(shù)品收藏的出現(xiàn)較西方晚了三十年，受西方攝影文化價(jià)值判斷和藏家喜好的影響較大，我們希望華辰影像推薦的中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)品可以為收藏市場(chǎng)提供有益的資訊，并逐步構(gòu)建出基于中國(guó)歷史和文化的視覺(jué)審美和中國(guó)藏家價(jià)值取向的當(dāng)代影像藝術(shù)品的評(píng)判體系和收藏文化。
四、本次春拍的亮點(diǎn)
在財(cái)富效應(yīng)的驅(qū)使下，作為緊缺資源的十九世紀(jì)名家名作，民國(guó)影像史料、底片和建國(guó)初期的原版老照片，不斷涌現(xiàn)出珍品，甚至孤品。本次春拍有中國(guó)最早的雜志《中國(guó)雜志》(第三卷，China Magazine，1869)，為英國(guó)攝影史認(rèn)為是第一位紀(jì)實(shí)攝影家的約翰·湯姆遜傳世巨著《中國(guó)與中國(guó)人影像》四卷套(John Thomson,Illustrations of China and its People Vol.I- IV)，由阿芳、瑞斯菲爾德等攝影名家拍攝的報(bào)道1878年4月11日廣州臺(tái)風(fēng)的蛋白照片冊(cè)(41幅)，于1894年制作的內(nèi)含80幅原版蛋白照片的甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)相冊(cè)，用48幅影像展示1900年代北京風(fēng)景建筑風(fēng)貌的攝影蝕刻相冊(cè)，由約翰·克勞德·懷特拍攝的最早有關(guān)西藏的相冊(cè)《西藏與拉薩》(Tibet and Lhasa，1908)，杜塞爾多夫卡爾·西蒙照相館制作的全套中國(guó)題材的手工上色玻璃幻燈片，反映二十世紀(jì)初法國(guó)修筑滇越鐵路的影集(34幅)，梅嶙高舊藏內(nèi)含四屆中華民國(guó)總統(tǒng)副總統(tǒng)就任的照片一組(572幅)，以及莊學(xué)本、王小亭、郎靜山、盧施福、胡君磊等民國(guó)攝影名家的早期原版照片。
此次影像春拍還推出別發(fā)印書(shū)局(Kelly & Walsh Co。)出版的影像古籍善本攝影書(shū)專(zhuān)題。別發(fā)印書(shū)局1876年成立于上海，初期以翻譯出版中國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品和法律條文為主業(yè)。民國(guó)期間為了迎合西方讀者的興趣和需求，他們大量出版帶有中國(guó)各地風(fēng)景民俗影像的書(shū)籍，部分書(shū)籍甚至是以原版照片粘貼入冊(cè)制作。別發(fā)印書(shū)局出版書(shū)籍所錄的影像之精美，裝幀之考究，冠絕全國(guó)。遺憾的是別發(fā)印書(shū)局在1949年時(shí)局的變動(dòng)中撤離大陸，以至于國(guó)內(nèi)的攝影界對(duì)其了解甚少。當(dāng)下，又因其古籍善本實(shí)物書(shū)籍的緊缺和昂貴，導(dǎo)致了我們對(duì)其出版發(fā)行狀況研究甚少。我們希望通過(guò)此次推出的別發(fā)印書(shū)局出版的古籍善本書(shū)專(zhuān)題，讓學(xué)術(shù)界了解和重視其在民國(guó)攝影史、美術(shù)史，以及文化藝術(shù)史中的價(jià)值。本次影像春拍推出的別發(fā)印書(shū)局精品影像善本包括《廈門(mén)》(Amoy, 1897)、《鼓浪嶼》(Ku-lang-su or The Drum Wave Island, 1897)、《揚(yáng)子風(fēng)景》(The Grandeur of The Gorges, 1926)、《今日之滬江》(Shanghai of To-day, 1927)、《這就是上?！?So-this is Shanghai, 1930s)、《三峽影集》(The Yangtze Gorges, 1930s)、《慎昌洋行廿五周年紀(jì)念冊(cè)》(Andersen, Meyer & Company of China, 1931)等。
中國(guó)攝影收藏市場(chǎng)的發(fā)展，作為二級(jí)市場(chǎng)的影像拍賣(mài)正在還原其本來(lái)應(yīng)有的功能，注重于稀缺資源的原版老照片和價(jià)格合理的當(dāng)代影像藝術(shù)品，二級(jí)市場(chǎng)和一級(jí)市場(chǎng)的分工和合作走向了成熟。隨著國(guó)家提倡文化產(chǎn)業(yè)、博物館美術(shù)館投入的增加、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和民間攝影博物館的興起，攝影收藏基金的出現(xiàn)，以及檔案館和圖書(shū)館的參與，中國(guó)影像藝術(shù)品收藏正穩(wěn)步走向繁榮，回歸收藏的本質(zhì)--對(duì)攝影文化和藝術(shù)的傳承。
【編輯：江兵】
