黃永砅，《四個輪子的大轉(zhuǎn)盤》，1987，木，紙，鐵 ，120 x 120 x 90 cm.
出生于德國，如今作為藝術(shù)史學(xué)家、獨立藝術(shù)評論家以及策展人的楊天娜（Martina K?ppel Yang）策劃了上海外灘美術(shù)館最新群展“以退為進”。有意味的是，本次展覽的藝術(shù)家名單成分復(fù)雜，囊括了已故藝術(shù)家，當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)以外的文人、政治家等。“以退為進”所針對的時間焦點或背景是在中國當(dāng)代藝術(shù)中持續(xù)發(fā)生的“傳統(tǒng)回望”熱潮，以及圍繞傳統(tǒng)媒介與藝術(shù)市場操作間錯綜復(fù)雜、難以梳理的關(guān)系，我們就這些問題對策展人進行了專訪。展覽將持續(xù)到8月3日。
5個月前，外灘美術(shù)館探問我要不要做一個這樣的展覽，我答應(yīng)了，理由是之前我曾策劃過一些與之有關(guān)的展覽。比如說，2006年的深圳國際水墨雙年展的一部分便是由我策劃。不過，這意味著我只有5個月的時間來準(zhǔn)備，所以我選擇了那時有過合作的藝術(shù)家， 因為我相信這些藝術(shù)家可以在一個很短的時間內(nèi)創(chuàng)作出相當(dāng)好的作品。鄭國谷，陽江組，楊詰蒼，蔣志，我都比較熟悉，我確信他們一定會做出很有意思的東西；至于另外一部分藝術(shù)家，雖然我們彼此沒有合作過，但我了解他們一貫的創(chuàng)作質(zhì)量，這樣的選擇會讓我放心。我的策展初衷是：不管藝術(shù)家是否已經(jīng)功成名就，只要能作為引證的素材就可以拿來利用，所以我特別選擇了那些與展覽題材有關(guān)、卻不能經(jīng)常見到的作品。
最近幾年，和中國傳統(tǒng)媒介相關(guān)的展覽很多，但許多是重復(fù)性的討論。雖然我長期從事與東亞藝術(shù)史相關(guān)的研究工作，可我對這類展覽的確沒有什么特殊的準(zhǔn)備。但很奇怪的是最近兩三年，各方都紛紛請我主持關(guān)于這類主題的講座，對此我并沒有仔細(xì)思考過“為什么”。這次策展的機遇也促使我去探尋關(guān)于這類話題的更深層次的視角。不過我想，美術(shù)館請我策劃這個展覽，應(yīng)該一方面對題材本身感興趣，另一方面也可能與市場上的某些熱門現(xiàn)象有關(guān)。此外，中國政府需要通過這個途徑去重新發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)媒介的價值，賦予它們新的文化身份。然而，除了政治和市場的因素外，西方人對此也會興致盎然：“??！又可以看到一些和我們所喜歡的那種異國情調(diào)不同的作品了！”因為他們以往看見的大都是“新水墨”，我不希望他們在“以退為進”中再次遭遇這樣的作品。館長拉瑞斯（Larys Frogier）請我做策展人是出于我東亞藝術(shù)研究者的身份，這個身份使我擁有了一個可以保持距離的視角，從而相對中立的看待這幾年間當(dāng)代藝術(shù)中中國傳統(tǒng)媒介或題材成為熱潮的現(xiàn)象。當(dāng)然，策展人一定會保有某種個人的情感態(tài)度，但我希望自己的個人態(tài)度能在這次展覽中盡可能地后退。
說傳統(tǒng)媒介“熱”很便容易夠聯(lián)想到前一段時間美國大都會美術(shù)館的“Ink Art”，但我們需要注意的是外灘與大都會作為美術(shù)官截然不同的性質(zhì)。大都會美術(shù)館是藏有文物的，它的展覽中必須呈現(xiàn)文物與新物，其中便包涵了一種雙方的錯位。展覽最終會成為奇怪的行為，更像是博物館對公眾形象的更新與交流，但這種交流依舊發(fā)生在封閉的語境里。相對而言，外灘美術(shù)館的展覽呈現(xiàn)出更明顯的開放性。
展覽主題指向的“傳統(tǒng)”本身也有其意義：第一，“中國傳統(tǒng)”已含有諸多當(dāng)代元素，它在現(xiàn)代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)中都能發(fā)現(xiàn)——西方的現(xiàn)代主義藝術(shù)，如果沒有吸收過東方元素也不會如此昌盛；第二，“傳統(tǒng)媒介”也包涵另類的抵抗態(tài)度，表現(xiàn)為和主流價值觀抵抗的行為，比如說明末清初的文人們退居于寺廟中的行為等等。
有5位藝術(shù)家為展覽創(chuàng)作了新作，準(zhǔn)備過程必然會存在遺憾或驚喜。比如，楊詰蒼一開始畫了很多畫，但他畫得越來越大。最后我當(dāng)然必須去掉一些不符合展覽的作品。再比如，陽江組本想在開幕式呈現(xiàn)一場茶道，但他們在不久前民生現(xiàn)代美術(shù)館的展覽“不立一法”中已經(jīng)有過一次同樣的行為了，加之開幕式當(dāng)天的觀眾會相當(dāng)多，最終我取消了這個提議。然而這些都不是大問題。最可惜的是，我沒能借到康有為和傅抱石的作品。一方面時間倉促；另一方面，國際性的美術(shù)館并不情愿把作品借給私人美術(shù)館，況且，這些作品的借展手續(xù)相當(dāng)復(fù)雜。
“以退為進”是我嘗試從一個“側(cè)面”角度介入“傳統(tǒng)”題材的策略。幾個展廳的進口都有一面含有標(biāo)志性作品的展墻，大概就像論文中“引言”的意圖吧?？赡苁窃陂L時間的研究中養(yǎng)成的思維習(xí)慣，我希望在每個展廳開頭給觀看的人暗示，告訴他們怎么去閱讀這部分的作品。當(dāng)然，這肯定有利有弊，我非常希望在這之后，自己的策展水平能在與公眾的交流中得到促進。
