從左至右分別為：清雍正 御窯天藍(lán)釉蒜頭瓶H 28cm 清乾隆御窯天藍(lán)釉雙龍耳傳經(jīng)瓶H 31.8cm 清雍正御窯仿汝釉弦紋貫耳瓶H 26.8cm
北京東正2014年春拍（北京東正2014年春拍精品展全面啟動(dòng)）將為大家呈現(xiàn)5大專場(chǎng)共703件拍品組成的視覺饕餮盛宴。
本次北京東正春拍瓷器雜項(xiàng)以永宣瓷器、雍乾單色釉瓷器為今春瓷雜亮點(diǎn)。值得一提的是本次單色釉瓷器均來自于日本同一收藏家家族，秘藏百年，首次亮相，為本次“皇家長(zhǎng)物——宮廷藝術(shù)品專場(chǎng)”帶來一股清新古風(fēng)。而在本次春拍首次亮相的中國(guó)書畫專場(chǎng)，更有眾多深得市場(chǎng)歡迎，來源有序的同一上款、同一藏家精品及特色專題（“名家留韻”當(dāng)代書畫專題）。
北京東正誠(chéng)邀廣大藏家蒞臨拍賣現(xiàn)場(chǎng)。
四件瓷器見官方檔案
本次亮相于東正春拍的四件皇家瓷器為“明成化官窯青花礬紅五龍宮碗”(以下簡(jiǎn)稱“成化碗”)、“清雍正御窯天藍(lán)釉蒜頭瓶”(以下簡(jiǎn)稱“雍正蒜頭瓶”)、“清雍正御窯仿汝釉弦紋貫耳瓶”(以下簡(jiǎn)稱“雍正貫耳瓶”)、“清乾隆御窯天藍(lán)釉雙龍耳瓶”(以下簡(jiǎn)稱“乾隆雙龍瓶”)。四件器物均有《造辦處實(shí)錄》、《故宮院藏珍品圖鑒》等故宮官方著錄予以記載，其中《故宮博物院宮廷瓷器圖錄》(以下簡(jiǎn)稱為《圖錄》)中對(duì)于四件器物做了較為詳細(xì)的描述。
《圖錄》對(duì)“成化碗”的描述為：“碗敞口微侈，弧腹圓收，圈足?？谘仫椙嗷ǖ椠敱臣y，腹部以紅彩繪踏浪行龍，點(diǎn)綴青花‘壬’字云。碗心內(nèi)雙藍(lán)圈飾側(cè)首立龍祥云。”而對(duì)于“雍正貫耳瓶”，《圖錄》則在描述之余不吝溢美之詞：“此瓶為扁方，直口微敞，下腹略鼓，高圈足外撇，頸部?jī)蓚?cè)飾貫耳。器物口，頸、腹、足部有突起的弦紋作為裝飾，造型典雅端莊，古韻天成。此瓶通體施仿汝釉，色澤清雅宜人，釉層豐腴明潤(rùn)，古樸雅致，釉面光潔瑩潤(rùn)，釉水于線條起伏處流淌積聚，極富玻璃質(zhì)感，別有韻致。底部正中書青花‘大清雍正年制’篆書方章款。”
對(duì)于另兩件皇家瓷器，盡管《圖錄》表述簡(jiǎn)略，但也字字珠璣?！秷D錄》對(duì)“雍正蒜頭瓶”的描述為“瓶口若蒜頭，長(zhǎng)頸，溜肩，垂圓腹，圈足，通體施天藍(lán)釉，足內(nèi)書‘大清雍正年制”篆書方款。此瓶俊雅秀逸。其線條柔美起伏，盡見迤邐之姿，所施天藍(lán)一色，勻凈瑩亮，靜穆古雅，胎骨細(xì)薄堅(jiān)致，麗質(zhì)怡人。”而對(duì)“乾隆雙龍瓶”則記錄為“瓶盤口細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，腹部豐滿，至脛處漸收。頸上突起五道弦紋?？谘嘏c肩之間有兩個(gè)對(duì)稱的龍形柄高聳直立，龍頭探進(jìn)瓶口銜住口沿。肩部有八組橢圓形模印貼花裝飾。外底署青花篆體‘大清乾隆年制’六字三行款。”
明成化 官窯青花礬紅五龍宮碗 D 21.6 cm
“國(guó)寶回流”精品紛呈
從以上《圖錄》不難看出，四件皇家器物均為罕見的明清皇家官窯精品，在如今魚龍混雜的瓷器市場(chǎng)中是難得的流傳有序：四件藏品最早由山中商會(huì)購于中國(guó)，并展覽于1934年“東京山中商會(huì)春季展銷會(huì)”中，由日本藏家購得后便深藏家中，備受珍愛，秘不示人，歷經(jīng)近一個(gè)世紀(jì)從未在公私收藏著錄中露面。
由于特殊的歷史原因，日本是近現(xiàn)代清宮舊藏的最大流轉(zhuǎn)地。近年來，中國(guó)藝術(shù)收藏市場(chǎng)迅速崛起，“國(guó)寶回流”也成為熱門話題。去年，著名瓷器藏家鄭建生在日本發(fā)現(xiàn)了這四件國(guó)寶。經(jīng)過多方努力，日本藏家后人委托鄭建生將此四件國(guó)寶帶回國(guó)內(nèi)拍賣，鄭建生本人認(rèn)為，此四件清宮舊藏集體亮相已經(jīng)引發(fā)國(guó)內(nèi)瓷器藏界的廣泛關(guān)注，由于價(jià)值不菲，很難由同一人包攬。盡管如此，也值得瓷器藏家前往現(xiàn)場(chǎng)觀看。尤其是“成化碗”和“雍正貫耳瓶”，均和北京、臺(tái)北兩大故宮中同窯藏品一脈相承。在北京、上海兩地展示時(shí)，已有很多相熟的博物館專家和瓷器藏家前往鑒賞，拍場(chǎng)的激烈爭(zhēng)奪從預(yù)展就可見端倪。
于非闇代表作60年來首次亮相北京東正中國(guó)書畫專場(chǎng)
于非闇(1889-1959) 紅杏枝頭春意鬧
絹本立軸 1955年作 83×111cm 約8.5平尺
備注：
1、于非闇自題簽條。
2、文革退賠(包首附北京市文物管理處簽條、相關(guān)貼紙及編號(hào)等)。
3、作者直接贈(zèng)予藏家，藏家家屬友情提供。
20世紀(jì)以來，在工筆花鳥畫領(lǐng)域中，于非闇（于非闇代表作60年來首次亮相）是開宗立派的大家，也是京津繪畫最重要的代表人物之一，門生眾多，影響廣泛。1989年，老舍夫人、近代畫家胡絜青專門為紀(jì)念于非闇誕辰100周年撰文，稱于非闇?zhǔn)墙袊?guó)工筆花鳥畫的第一大畫家，與齊白石并列為國(guó)畫大師。
此作當(dāng)年由于非闇本人直接贈(zèng)與藏家，在文革期間曾被抄走，文革后退還，裱工包首處還貼有“北京市文物管理處”簽條、相關(guān)貼紙及編號(hào)等。60年來首次露面，又為目前市場(chǎng)上罕見之絹本橫幅巨制博物館級(jí)代表作，原裝裱工，畫家自題簽條。難能可貴。近幾年于非闇行情大好，2010年春拍，于非闇《臨宋徽宗天水金英秋禽圖》6.9平尺以3742萬拍出；2011年春拍，《四喜圖》12.4平尺以2875萬拍出；《臨宋徽宗雪江歸棹圖》7.9平尺以1322.5拍出；2011秋拍，《滇茶鵓鴿圖》3.8平尺以1207.5萬拍出；2013年春拍，贈(zèng)予老舍先生的《大麗花》3.8平尺以977.5萬拍出。
于非闇此等力作，定能博得藏家珍愛！
“真如妙諦“——佛像專場(chǎng)精彩紛呈
“真如妙諦”——佛教藝術(shù)品專場(chǎng)將向海內(nèi)外收藏家展現(xiàn)元明清時(shí)期的佛教雕塑、繪畫及法器等文物藝術(shù)品，涵蓋了尼泊爾造像、西藏造像與唐卡藝術(shù)、漢傳內(nèi)地造像以及清代宮廷造像，集中反映了不同民族與地區(qū)在不同時(shí)期的創(chuàng)作題材、審美情趣和藝術(shù)風(fēng)貌的嬗演以及制作工藝的發(fā)展水平。歷朝歷代的匠師們，一方面執(zhí)著地追求佛教理想主義精神，一方面又受不同時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)、文化和人們審美觀念的影響而不斷變化，使作品呈現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)貌，觀想其妙相與功德，令人心生贊嘆。
鼻煙壺專場(chǎng)再度亮相
2013年首拍的“小有洞天”——重要鼻煙壺專場(chǎng)從最初就將其定位在專業(yè)、精品、國(guó)際化的方向，將鼻煙壺文化推廣視為己任的專業(yè)態(tài)度，得到國(guó)內(nèi)外廣大收藏家的認(rèn)可。在2014年春拍中，將集中優(yōu)質(zhì)資源，鼻煙壺市場(chǎng)中的玉石類、玻璃類、瓷器類三大板塊作為主攻方向。其中，以清代蘇作白玉松下高仕鼻煙壺為玉石類的亮點(diǎn)，此件鼻煙壺流傳有序，最早出現(xiàn)在1993年香港蘇富比拍賣會(huì)上。雕刻精致，布局精妙是清代蘇作玉鼻煙壺中精品。清 菲雪地套紅料射獵圖鼻煙壺，出自著名的佐治瑪麗收藏，設(shè)計(jì)精巧，刻工精美，題材獨(dú)特，是清中期套玻璃鼻煙壺的代表作。
