王原祁仿黃公望《陡壑密林圖》
如果用專業(yè)的藝術(shù)眼光與標(biāo)準(zhǔn)來(lái)審視，能稱得上藝術(shù)史上大師稱號(hào)的畫人并不多。我試圖把大師的門檻定得高些再高些，最好能在一個(gè)時(shí)代中開天辟地、技法高超；既上接傳統(tǒng)、又有后人爭(zhēng)相追隨；既有突出藝術(shù)素養(yǎng)與貢獻(xiàn)、又廣被傳頌的畫人方可稱得上這個(gè)名稱！據(jù)此，通過美術(shù)史的疏理，各時(shí)代最無(wú)爭(zhēng)議的藝術(shù)大師也就呼之欲出了，唐吳道子、王維；五代之荊浩、董源、巨然；宋之李成、范寬、李公麟、郭熙；元之趙孟頫、黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)；明之沈周、徐渭、董其昌、陳洪綬；清之漸江、髡殘、八大山人、石濤；近現(xiàn)代之吳昌碩、齊白石、黃賓虹這二十多位各時(shí)代的頂尖人物才是絕無(wú)爭(zhēng)議的藝術(shù)大師！
昔日王孟奇師曾教我用今天大家都能理解的方式簡(jiǎn)單地分辨藝術(shù)家之真正水平，首先我們不用理會(huì)什么職務(wù)與銜頭，把藝術(shù)家分為教授、副教授、講師、助教等級(jí)別便可。二十世紀(jì)的教授就三人，昌碩、白石、賓虹是也，其他就依次套下去立辨高下。這方面與陳綬祥老師所講的大致一樣，陳教授老師也讓我只看二十世紀(jì)最高峰的兩人齊白石、黃賓虹，其他看不看都不重要?？磥?lái)兩人的觀點(diǎn)都是取法要從最高處下手，的確，取法乎上，得乎其中，這是恒久不變的真理?；赝麣v代這些大師，也是上溯傳統(tǒng)頂峰畫人，領(lǐng)悟他們的藝術(shù)真諦，再結(jié)合自身特點(diǎn)，最終創(chuàng)建個(gè)人全新的藝術(shù)語(yǔ)言和程式。如李成學(xué)荊浩；巨然師董源；范寬既法荊浩、又悟李成；郭熙學(xué)李成、董源、范寬；李公麟臨吳道子、王維；趙孟頫學(xué)王維、李成、董源；黃公望師董源、巨然、趙孟頫；吳鎮(zhèn)、倪瓚均學(xué)董源、巨然；王蒙則以趙孟頫、董源、郭熙為宗；沈周法董源、巨然、李成；董其昌悟董源、巨然、黃公望；漸江學(xué)倪瓚；八大出入黃公望、董其昌；石濤初學(xué)黃公望、沈周、董其昌；吳昌碩師法徐渭、八大、趙之謙；齊白石法八大、吳昌碩；黃賓虹出入髡殘、漸江及宋元諸家。其中，最多大師學(xué)習(xí)的山水畫家依次為董源、巨然、黃公望、王維、荊浩、李成、趙孟頫、董其昌，最多人學(xué)習(xí)的花鳥畫家為八大山人。如此看來(lái)，后來(lái)的藝術(shù)大師都是從以前的藝術(shù)大師中溯源而來(lái)，眼光盯著這二十多位大師其中的幾位可令人事半功倍。傳承中國(guó)畫確實(shí)需要高貴血統(tǒng)，而藝術(shù)史大多承認(rèn)沿著藝術(shù)正脈再發(fā)展的杰出標(biāo)桿人物，可見陳綬祥、王孟奇兩位老師眼光之正確與銳利！
只可惜當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，有此感悟的畫人并不太多，大多數(shù)為師者還只滿足于學(xué)生肖似自己，大多數(shù)的畫者也只滿足學(xué)習(xí)本地區(qū)名家或同時(shí)代畫家，對(duì)效法歷代藝術(shù)大師的追求大多淺嘗輒止。這就如同近親婚姻，效果并不最理想，由此可見，重拾傳統(tǒng)藝術(shù)的高標(biāo)正脈之路，結(jié)合當(dāng)代生活之感悟，相信成就出新時(shí)代的下一位藝術(shù)大師也就不難了，時(shí)代需要這樣勇于挑戰(zhàn)的畫人出現(xiàn)，我們翹首期待著……
【相關(guān)藝術(shù)】
程美信：當(dāng)代中國(guó)何止沒有藝術(shù)大師
【編輯：江兵】
