藝術(shù)創(chuàng)作必須以載體存在為前提，因此，過于強調(diào)載體對于創(chuàng)作的副作用，都是不科學(xué)與不近實際的。在壽山石雕方面,藝人們的構(gòu)思的抽象性化為具體性，就表現(xiàn)為在壽山石毛料在進行的創(chuàng)作。但有時二者的結(jié)合，也是會發(fā)生矛盾的，比較普遍的觀點認為，壽山石在質(zhì)地上的一般化影響了作品的發(fā)揮。確實，好工與好料的結(jié)合才有精品的產(chǎn)生。但實際都如此嗎？
這是理想
好工是與普工的對比中產(chǎn)生的，根據(jù)金字塔的原理，注定了好工的稀缺；但是有時候概念并不是絕對的，凡事都應(yīng)該以辯證的角度出發(fā)，對比才會使人的腦袋更清晰。
個人認為目前市場上的好工能勉強使人感到興趣，而普工則令人感到作嘔。回歸理想吧，相對來說，好工的作用應(yīng)該讓人有美侖美奐的感覺，而不是僅僅陶醉在合格線上，它應(yīng)該作為藝術(shù)品，作為上帝的禮物，永遠地收藏在人們的心中，使人身心產(chǎn)生愉悅；普工則要扮演好激勵需求的作用，它雖然做不到陶冶情操，但應(yīng)該有美感，讓客人掏腰包的動作更加果斷。
在書寫史歌的過程中，精品的作用是骨架，普品則作為豐富的肌肉組織存在；精品作為代表，能讓人永遠記住它，普品甘愿塵俗，進入千家萬戶；精品窺一而知全貌，普品則讓人領(lǐng)略到它的豐富性……
這是現(xiàn)狀
市場是只無形的手,它的力量在默默地發(fā)生著作用，在這方面它表現(xiàn)為對壽山石資源進行著優(yōu)化配置。于是,，好石配好工自不必說，不同層次的一般石頭也找到各自的主。這一切一切的前提是壽山石資源的取之不竭、用之不盡。
現(xiàn)實總是殘酷的，當(dāng)有一天，高端原料出現(xiàn)了供不應(yīng)求，中低端的原石的危機感也來了。
原先的高端石料大部分被合理地應(yīng)用了，但市場上占據(jù)主體地位的中低端石料則是被殘酷地浪費掉了。當(dāng)有一天連中低端市場上的原石也現(xiàn)了緊張，整個市場畸型化的趨勢就出現(xiàn)了。
一方面，壽山石市場不景氣，另一方面壽山石價格居高不下，甚至日益高漲，這些都是畸型化的表現(xiàn)。市場不景氣除了好石頭變少的原因外，更主要的原因是粗制爛造者甚眾，導(dǎo)致很多壽山石成品無美感可言，引不起購買者的興趣。那為什么壽山石的價格還越來越貴呢？這是市場這只無形的手在起作用的原因，因為壽山石資源日益枯竭，導(dǎo)致了供需出現(xiàn)了矛盾。
這是出路
現(xiàn)實是殘酷的，它總是無情地撕裂夢想，給人以痛苦。壽山石歷史演變到今天，唱主角的是功利，占主流的是虛偽（主要指商人在出售的過程中不講誠信），作品不斷地大量問世，沖擊著市場的同時，也沖擊著人們的心靈。在高端原石基本上消聲匿跡的情況下，中低端原石也搖搖欲墜，快要進入萬劫不復(fù)的地步。從強調(diào)政府保護資源的同時（這方面的陳腔濫調(diào)太多了，不再羅嗦），對于中低原石的重視應(yīng)該擺在臺面上，徹底拋棄對它的輕視思想，讓每一粒石頭都發(fā)揮它的特色，盡力發(fā)揮它的作用。在這一方面大師級們應(yīng)該改變高高在上的姿態(tài)，認識到每一個有特色的石頭，都值得藝術(shù)創(chuàng)作。
真希望哪一天能看到，制作精美而又相對廉價的藝術(shù)品出現(xiàn)在人們面前，能夠讓我們工薪階層接受，這樣壽山石文化才找到它的根，從此深深埋入。
