最近，歐洲的科學(xué)家們正在進(jìn)行一項(xiàng)特殊的研究，他們?cè)噲D通過對(duì)英國學(xué)院派畫家約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（JosephMallordWilliamTurner1775年4月23日－1851年12月19日）的代表作《佩特沃斯湖落日》等有關(guān)日落的油畫作品，從中獲知幾個(gè)世紀(jì)中地球大氣污染程度的變化。他們的調(diào)查數(shù)據(jù)中涵蓋了1500年至1900年間，約180多位藝術(shù)家繪制的共554幅日落作品，其中包括魯本斯、倫勃朗等大師作品。這項(xiàng)科學(xué)研究不僅引起了科學(xué)界的廣泛關(guān)注，更在藝術(shù)界引起不小的爭議：作為藝術(shù)創(chuàng)作的油畫真的能作為科學(xué)研究的證據(jù)嗎？盡管西方經(jīng)典風(fēng)景油畫中有不少忠于現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)主義存在，但撇開個(gè)人風(fēng)格的差異，油畫對(duì)光線以及色調(diào)的表現(xiàn)真的能反映出當(dāng)時(shí)的真實(shí)景象嗎？
以透納為例，作為英國學(xué)院派畫家代表，他對(duì)光線以及色調(diào)的重視為日后印象派畫風(fēng)的形成奠定了基礎(chǔ)，他對(duì)自然光的強(qiáng)度、風(fēng)雨云的活動(dòng)都有著悉心觀察和研究，因而擅長于描繪光與空氣之間微妙的關(guān)系，他曾經(jīng)說過，描繪自然需要準(zhǔn)確的觀察力，因此在他的風(fēng)景畫中，對(duì)自然長期的觀察而產(chǎn)生的視覺經(jīng)驗(yàn)是光影色真實(shí)與否的重要準(zhǔn)繩?？茖W(xué)家試圖通過他對(duì)光線變化的細(xì)致表現(xiàn)來研究16、17世紀(jì)的大氣變化無疑是一次大膽的嘗試，畢竟作為一位藝術(shù)家，盡管透納嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乇憩F(xiàn)自然光線與色調(diào)，但依舊有其創(chuàng)作成分在。但不可否認(rèn)，多虧了這些熱衷于盡可能真實(shí)表現(xiàn)自然的油畫家的作品，幾百年后，科學(xué)家才能有更多參考依據(jù)，觀眾才有眼福欣賞到幾個(gè)世紀(jì)前的美景。
且不論這項(xiàng)研究成果如何，在這個(gè)新聞背后我們能看到更多信息：藝術(shù)的價(jià)值早已不僅僅停留在美的欣賞和熏陶上，創(chuàng)作背后的歷史、文化等更加豐富的內(nèi)涵正不斷地被發(fā)掘出來?？梢哉f，藝術(shù)對(duì)于人類生活的意義正如水波漣漪般在不斷向外輻射，它與更多領(lǐng)域碰撞交織，同時(shí)也產(chǎn)生出更多藝術(shù)效應(yīng)，不斷豐富著人類的精神文明。對(duì)于21世紀(jì)的人來說，無論是過去的藝術(shù)作品，還是當(dāng)下的新型創(chuàng)作，都需要用全新的眼光去看，不被傳統(tǒng)思想和評(píng)價(jià)框住，才有可能從中不斷激發(fā)新思想。
