陳少梅
陳少梅、馮忠蓮夫婦合影
20世紀的中國，充滿著內(nèi)憂外患，在西方強勢文化的沖擊下，引發(fā)了多元的文化。美術(shù)的觀念、范疇和旨趣均有所改變。“一方面是對傳統(tǒng)文化的維護與頌贊，一方面是反傳統(tǒng)勢力的沖擊與抗爭，還有彼此的退讓、轉(zhuǎn)化和融合”，各種美術(shù)觀念時有涌現(xiàn)，相互依存、生發(fā)、斗爭，鑄就了近代中國畫壇的多元美術(shù)風(fēng)格。
盡管如此，大多數(shù)人仍堅信，不僅改革圖強是中國的必由之路，同時，維護民族文化傳統(tǒng)也是自立于世界的保證。引西入中的融合派和借古開今的傳統(tǒng)派，在20世紀上半葉中國畫的發(fā)展中相諍而又互補的，對中國畫的發(fā)展做出了不可替代的貢獻。陳少梅作為影響廣泛的傳統(tǒng)派山水畫大家，在現(xiàn)代中國繪畫史上的成就和地位是不可低估的。
由于過早辭世，陳少梅在中國繪畫史上的歷史形象仍是由他在1940年代的繪畫實踐而確立的。在上世紀二十至四十年代，陳少梅的繪畫實踐，可謂異軍突起，堪稱北宗山水式微三百年后復(fù)興之代表，體現(xiàn)了北方山水畫壇沖破南北宗桎梏、師法兩宋的輝煌成果。所以，有研究者認為，“陳少梅一生致力于復(fù)興長期被打入冷宮的北宗山水，在繼承其開闊雄隆的同時揚棄其恣意霸悍的弊病，并潤以明朗清麗的南宗色調(diào)，終使北宗以一種全新的面目轉(zhuǎn)世重生”，代表了當時北方山水畫壇的最高水平。陳少梅繪畫的成功扭轉(zhuǎn)了對傳統(tǒng)的偏狹理解，促進山水畫以更大范圍繼承與借鑒傳統(tǒng)，取法南宗也是一條道路，而效仿北宗也能開辟出一個新天地。
北京保利2011年秋拍
陳少梅《春山論道》
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北京保利2010年秋拍
陳少梅《浣溪沙詩意圖》
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如今，陳少梅去世已經(jīng)60周年了，他于中國畫內(nèi)部求生存、謀發(fā)展，通過大量的實踐和不懈的努力所取得的前所未有的成功歷程是發(fā)人深思的，更是值得我們?nèi)ゼo念和傳承的。
為推崇陳少梅繪畫藝術(shù)所取得的成就，進一步擴大陳少梅及其畫作在國內(nèi)外的影響力，保利藝術(shù)博物館將在新保利大廈隆重舉辦“紀念陳少梅逝世六十周年師生作品展”，展覽時間暫定為2014年9月9日。“紀念陳少梅逝世六十周年師生作品展”，將是2014年我國近現(xiàn)代美術(shù)史領(lǐng)域與收藏界的一次重要社會活動，相信一定能夠獲得廣泛而深刻的社會影響。
此次展覽，不僅僅是為推崇陳少梅及其弟子的藝術(shù)成就，也是對京津畫壇部分個案的回顧性梳理，重點陳少梅在南北宗融合上所取得的成就，為藝術(shù)史研究、文藝理論、美術(shù)批評人員提供更高的學(xué)術(shù)平臺，并為社會各界人士及藝術(shù)愛好者奉獻上一場洋溢著人文氣息的視覺盛宴。
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