中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇現(xiàn)場
從左到右，從上到下（張延華、Jacob Pabst、王雁南、劉尚勇、石俊生、董國強、趙力、芭芭拉•波拉克、招穎思）
（紐約時間2014年3月13日）上午9點，由中國拍賣行業(yè)協(xié)會（CAA）與美國artnet全球有限公司聯(lián)合主辦、99藝術(shù)網(wǎng)作為首席合作媒體的“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇在紐約曼哈頓蘇活區(qū)克羅斯比街酒店拉開帷幕，中國拍賣行業(yè)協(xié)會會長張延華以及美國artnet總裁Jacob Pabst到會致辭。
本次論壇圍繞著 “新興經(jīng)濟體下的中國藝術(shù)市場”、“中國藝術(shù)品需求和藝術(shù)品金融化趨勢”、“中國當代藝術(shù)的發(fā)展”、“國際視野下中國拍賣市場的展望”四個話題展開了討論，全球藝術(shù)市場中最重要的機構(gòu)組織、拍賣公司、畫廊經(jīng)紀、收藏、藝術(shù)市場研究、藝術(shù)品金融、主流媒體等各方面領軍人物悉數(shù)到場，共同分享了二十年來中國藝術(shù)品市場所取得的輝煌成果，并探討了全球化背景下中國藝術(shù)品市場發(fā)展中的新機遇與挑戰(zhàn)，力圖增強東西方藝術(shù)市場的相互了解并促進融合，共同探尋未來藝術(shù)市場的新增長點和新方略。
“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇：第一單元
第一單元： “新興經(jīng)濟體下的中國藝術(shù)市場”
在論壇致辭中，中國拍賣行業(yè)協(xié)會會長張延華指出，“以拍賣為先行的藝術(shù)市場正在迎來一個全球化的時代，藝術(shù)市場真正的全球化不僅表現(xiàn)在跨地區(qū)的業(yè)務經(jīng)營，更需要我們把諸多不同的觀念和思想調(diào)節(jié)在一起，共同解決國際業(yè)務操作的不適應、不對等、不協(xié)調(diào)。”關(guān)于藝術(shù)市場全球化的真正實現(xiàn)，她表示，“第一，需要國際各界相互真誠理解、支持、推動及廣泛參與；第二，需要加強國際發(fā)達與發(fā)展中國家合作，提供資源配置合理化共享；第三，建立國際廣泛參與的市場平臺，形成共同的意志和聲音。”
本屆高峰論壇第一單元的主題圍繞“新興經(jīng)濟體下的中國藝術(shù)市場”展開，由中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會主任王雁南主持，中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會顧問孫秋霞、紐約亞洲協(xié)會博物館館長招穎思、北京畫廊協(xié)會會長程昕東、北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇、北京匡時國際拍賣有限公司董事長董國強為本單元研討嘉賓，王雁南先指出中國藝術(shù)市場在2003年開始驚人的成長，中國藝術(shù)品市場份額不斷提高，引起國際藝術(shù)市場上很大關(guān)注，之后孫秋霞從中國藝術(shù)市場成長的國內(nèi)外背景和因素展開了發(fā)言，她認為，“自2008年金融危機后，中國藝術(shù)市場反而進入快速成長期，經(jīng)濟的發(fā)展、收藏隊伍專業(yè)素質(zhì)的不斷提高、以及在中國文化政策影響下，中國藝術(shù)市場取得了非常好的發(fā)展態(tài)勢。國家和地方政府重視文化發(fā)展，去年建立了國家文化藝術(shù)基金，文化產(chǎn)業(yè)政策文件即將出臺，對行業(yè)給予非常大的信心，但問題仍存在：政府關(guān)注宏觀政策、財政及稅收政策，然而政府的“手”太長對市場有干擾，應將權(quán)利放給市場；中國藝術(shù)市場中一級市場和二級市場的倒掛、原創(chuàng)能力不足、存在假拍等侵害消費者權(quán)利，需要多管齊下，多方辦法和手段解決問題。”
招穎思則從全球角度來看中國藝術(shù)市場的國際地位，她表示，“中國藝術(shù)市場的發(fā)展達到了令人驚奇的程度，在北京有200多家拍賣行，這樣的規(guī)模從歐美來看是前所未有的。”接著她簡要回顧了中國當代藝術(shù)的發(fā)展歷程，并認為除了市場之外，博物館在中國藝術(shù)的推廣和發(fā)展上也是很重要的一個領域。劉尚勇則從三個角度闡述了中國藝術(shù)品市場的業(yè)態(tài)分析，他認為，中國藝術(shù)品市場業(yè)態(tài)是一個結(jié)構(gòu)清晰的多級市場，近20年以來藝術(shù)品拍賣市場成為引領市場的先鋒，畫廊、博覽會、拍賣都起著促進作用。整個藝術(shù)市場里需求多元化，很多新興業(yè)態(tài)蓬勃發(fā)展如與藝術(shù)消費聯(lián)系緊密的網(wǎng)上藝術(shù)品交易，他認為藝術(shù)消費將成為趨勢。
至于畫廊在市場中的角色，程昕東指出在90年代，中國只有三家國外來的留學生開的畫廊，卻有著幾百上千家畫店，畫店只是簡單的交易平臺，而畫廊超越了這種平臺，扮演著文化傳播的角色。西方藝術(shù)市場中畫廊、拍賣行旗鼓相當，各占市場份額50%，而在中國本土的特點則是一、二級市場倒掛，一級市場變得越來越薄弱，只有中國藝術(shù)市場整體生態(tài)更健康、更穩(wěn)定，一級市場與二級市場才有生存及發(fā)展的可能性。
董國強從國外巨頭拍賣行進入中國市場帶來的影響方面談了各區(qū)域市場的互動關(guān)系問題，他表示，蘇富比和佳士得的進入可以讓更多投資收藏藝術(shù)品的人參與到市場中，國際拍賣行先進的經(jīng)驗及規(guī)范也對國內(nèi)拍賣行有所幫助。但他確信，中國藝術(shù)品本土拍賣企業(yè)有很多的優(yōu)勢，因為中國藝術(shù)品跟一般商品的消費是不一樣的，“我們對中國文化的熱愛是自覺的”。
“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇：第二單元
第二單元：“中國藝術(shù)品需求和藝術(shù)品金融化趨勢”
在論壇第二單元中，由artnet新聞頻道主編Benjamin Genocchio主持，紐約蘇富比高級董事及中國藝術(shù)部主管汪濤、摩帝富藝術(shù)集團副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文睿、上海朵云軒集團董事長張曉敏、北京翰海拍賣有限公司高級顧問穆文斌以及《巴倫周刊》PENTA資深編輯理查德• 莫瑞斯共同探討。
張曉敏介紹了國內(nèi)市場的收藏、投資及消費趨勢，他認為藝術(shù)品收藏的購買模式打破了一級市場和二級市場的分工，二級市場火爆，一級市場也緊跟。同樣的藝術(shù)品不斷重復在拍賣市場出現(xiàn)反映了頂尖藝術(shù)品的匱乏，同時，也反映出藝術(shù)品市場和中國經(jīng)濟的同步發(fā)展。穆文斌從中國藝術(shù)品收藏投資多元化需求方面介紹了國內(nèi)收藏品的種類和新方向，他表示現(xiàn)在是市場發(fā)展的黃金時期，藝術(shù)經(jīng)營資源已經(jīng)出現(xiàn)匱乏，藝術(shù)品拍賣機構(gòu)進入兼并淘汰的調(diào)整階段。
汪濤則談論了對財富的看法，并指出中國藏家與西方藏家的收藏方式是不同的，中國藏家有一種情感與激情，90%的中國藏家只是收藏中國藝術(shù)。理查德• 莫瑞斯則談論了中國藝術(shù)市場和國際藝術(shù)市場的連接，他表示過去五年很多資本進入收藏市場，被稱為“華爾街的熱錢”，財富人群更加關(guān)注如何以最低風險投資來達到最高的回報，而真正的收藏家在市場過熱的時候會比較謹慎，這點不容忽略。黃文睿強調(diào)了藝術(shù)品投資的風險問題，他還談到藝術(shù)品變成投資后，藝術(shù)品鑒定成為很重要的問題。鑒定不是科學證據(jù)，是一種經(jīng)驗法則。而進行藝術(shù)品投資一定要注意到藝術(shù)品的流動性、品質(zhì)、需求、真?zhèn)蔚纫亍?/p>
“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇：第三單元
第三單元：“中國當代藝術(shù)的發(fā)展”
論壇第三單元由美國紐約國際攝影中心策展人克里斯托弗•菲利普斯主持，《當代中國藝術(shù)學刊》主編鄭勝天、《美國藝術(shù)》雜志亞洲版主編理查德•韋恩 、《藝術(shù)新聞》特約編輯巴巴拉•波拉克 、中央美術(shù)學院教授趙力共同討論。巴巴拉•波拉克首先介紹了中國年輕一代藝術(shù)家的作品，她認為中國當代年輕藝術(shù)家跟上世紀90年代的藝術(shù)家有所不同，年輕藝術(shù)家有突破性，他們的作品非常振奮人心，運用科技手段及各種方式來表現(xiàn)作品的思想性。她表示這一代的藝術(shù)家認為自己是屬于國際舞臺的，他們已經(jīng)準備好進入紐約甚至國際市場，成為中國藝術(shù)市場全球化最重要的組成部分。
理查德•韋恩表示西方人看中國文化就像一個黑匣子，他認為如果要了解當代藝術(shù)必須從文化角度來看，并從前衛(wèi)藝術(shù)、保守藝術(shù)以及商業(yè)藝術(shù)方面分別進行了闡述，他表示現(xiàn)在中國藝術(shù)家有點類似于之前的歐洲藝術(shù)家，有打開新局面的可能性。趙力首先闡明了中國當代藝術(shù)的定義，他還指出中國當代藝術(shù)已經(jīng)發(fā)生了變化，中國年輕藝術(shù)家有許多值得關(guān)注的特征，生活方式及創(chuàng)作觀念的改變，對生存和生活空間的關(guān)注是他們的新方式。對于中國當代藝術(shù)如何與國際接軌、掌握話語權(quán)的問題，他認為要建立在國內(nèi)外相互交流的基礎上，所有的行為舉動都需要獲得廣泛承認。
鄭勝天則闡述了中國當代藝術(shù)市場繁榮的現(xiàn)象背后嚴重失衡的藝術(shù)生態(tài)，他指出當代藝術(shù)是“被領養(yǎng)”，談到了由市場控制的藝術(shù)生態(tài)的危險性。并指出在國內(nèi)嚴重的兩個“缺失”，即公共美術(shù)館與獨立批評人的缺失。同時他認為國內(nèi)美術(shù)館目前是大躍進現(xiàn)象，1/3的博物館在建成之后會關(guān)閉消失，因為大多沒有收藏、展覽、研究、教育項目，只有建筑的經(jīng)費。
“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇：第四單元
第四單元：“國際視野下中國拍賣市場的展望”
論壇第四單元主題為“國際視野下中國拍賣市場的展望”，由中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會常務副主任劉幼錚主持，美國國家拍賣師協(xié)會會長漢尼斯•康柏斯特 、法國拍賣工會會長奧斯納、中國拍賣行業(yè)協(xié)會秘書長李衛(wèi)東、佳士得亞洲藝術(shù)部主席暨國際總監(jiān)石俊生、北京華辰拍賣有限公司董事長甘學軍為討論嘉賓。
甘學軍首先回顧了20年中國拍賣市場在國際中的地位變化，并對中國藝術(shù)品市場進行展望，他指出做好中國藝術(shù)品拍賣就是最大限度的將中國藝術(shù)品拍賣從制度到模式上實現(xiàn)國際化。奧斯納則提出希望可以到中國進行拍賣，介紹法國傳統(tǒng)文物，并通過互聯(lián)網(wǎng)的方式加強聯(lián)系。他指出古董家具是法國市場很重要的一部分，而法國的專家對藝術(shù)品的估價仍存在一些問題。他表示中國的藝術(shù)家在法國很受歡迎，并透露想進一步了解在法國的中國買家的身份，希望更加透明化。
石俊生談論了國際視野下中國拍賣市場的展望，他先提及藝術(shù)市場國際化的衡量標準需要雙向溝通，包括國際拍賣行進入中國市場以及中國拍賣行走進國際市場。他指出現(xiàn)在藝術(shù)品體驗的途徑增多，一級市場、二級市場、博物館等，而博物館的發(fā)展在中國扮演的角色存在諸多挑戰(zhàn)，若想建立品牌知名度仍存在現(xiàn)實問題，如貨幣流動限制、進出口限制、稅務、出口監(jiān)管、通行證的局限等。他表示藝術(shù)市場的國際化則有望獲得更多的新客戶、跨文化的藝術(shù)體驗、最佳實踐方案的學習和分享以及傳統(tǒng)國際拍賣中心客源的擴張。
李衛(wèi)東表示在全球一體化的大背景下，國際化成為不可避免的趨勢，一方面體現(xiàn)在企業(yè)的走出來和走出去，另一方面表現(xiàn)在拍品的流通。而拍品的流動在法律法規(guī)、行業(yè)規(guī)則、企業(yè)運作層面等都存在很大的差異性。漢尼斯•康柏斯特認同了這一觀點，認為拍賣是最好的定價方式，希望可以建立一個國際組織，各國間彼此合作推廣，致力于成為拍賣專業(yè)者的同時保護大眾利益的拍賣聯(lián)盟，他表示很期待加入這個聯(lián)盟。
【結(jié)語】
2014“中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇成功的落下帷幕，這是中國藝術(shù)行業(yè)精英在紐約的首次集中亮相，也是中外藝術(shù)品市場人士一次思想碰撞與交流的饕餮盛宴。此次論壇必將在國際拍賣業(yè)的發(fā)展史上占據(jù)重要位置。論壇不僅為不同國家之間的拍賣交流發(fā)展搭建了平臺，也直接促成了以中國為倡議國，涵蓋美、法兩大拍賣市場的國際拍賣聯(lián)盟的初步形成。未來，隨著聯(lián)盟工作機制的進一步搭建，相信中國在國際藝術(shù)市場領域中的地位將進一步加強，這將積極推動中國藝術(shù)品市場的全球化，成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新起點。
此次99藝術(shù)網(wǎng)作為首席合作媒體也邁出了走向國際化的步伐，向世界展示了藝術(shù)媒體的參與熱情以及專業(yè)的傳播能力。
中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇現(xiàn)場
中國藝術(shù)市場的現(xiàn)實與未來”國際論壇現(xiàn)場
論壇嘉賓合影
論壇嘉賓合影
【編輯：顏媛媛】
