左：達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)專題討論現(xiàn)場(chǎng)；右：策展人Diana Campbell Betancourt和Samdani藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)Nadia Samdani.
二月六日那天，在登機(jī)去達(dá)卡的幾分鐘前，我聽(tīng)說(shuō)了那里罷工的消息。三個(gè)印度商人在德里機(jī)場(chǎng)討論著他們?cè)诿霞永a(chǎn)制造的T恤衫上的瑕疵，討論他們的形成安排，想避開(kāi)當(dāng)?shù)厮f(shuō)的hartal（大規(guī)模罷工）。至于我，登上飛機(jī)是要去參加第二屆達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)的開(kāi)幕晚宴，這場(chǎng)峰會(huì)信誓旦旦表示只推出南亞藝術(shù)，活動(dòng)包括獨(dú)立項(xiàng)目，展覽，畫廊展館，表演，電影放映，講座，舉辦地是在國(guó)立藝術(shù)機(jī)構(gòu)Shilpakala學(xué)院。落地后，我不禁這樣想，對(duì)于一個(gè)時(shí)常發(fā)生政治罷工并且不時(shí)有街頭暴亂的城市，能舉行一個(gè)為期三天的“國(guó)際性”當(dāng)代藝術(shù)節(jié)，是一件多么難以企及的事。其實(shí)，峰會(huì)能夠辦成證明了年輕收藏家Nadia 與Rajeeb Samdani夫婦的決心，他們?yōu)榕e辦這場(chǎng)盛事投進(jìn)了近一百萬(wàn)美元。“在孟加拉，缺乏支持藝術(shù)的各種客觀條件，所以這完全是場(chǎng)雄心壯舉。但我們對(duì)藝術(shù)的激情是不可阻擋的！”Samdani藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)Nadia Samdani自豪地說(shuō)。
不過(guò)，那天并沒(méi)有公車被燒，街上的交通工具也沒(méi)有發(fā)生汽油爆炸。罷工不經(jīng)意間緩解了交通擁堵，我去達(dá)卡富人區(qū)吃日本料理時(shí)，一路比較暢通。世界各地的客人不由自主涌向了餐廳的開(kāi)放式酒吧；推杯換盞，似乎很少有人意識(shí)到在本地喝點(diǎn)什么就并非易事。我看到了這些人：Gasworks的Alessio Antoniolli,古根海姆的Sandhini Poddar, Delfina基金會(huì)的Aaron Cezar,約克郡雕塑公園的Helen Pheby, 這些人都擠在食物中轉(zhuǎn)站那兒。印度藝術(shù)界的人四處轉(zhuǎn)動(dòng)，其中有收藏家Lekha 和Anupam Poddar夫婦，Khoj總監(jiān)Pooja Sood.人群里幾乎沒(méi)有孟加拉人。大多數(shù)參加的藝術(shù)家，策展人，經(jīng)紀(jì)人也都沒(méi)在，包括印度策展人Diana Campbell Betancourt,他忙布展一直忙到清晨。不過(guò)Nadia Samdani在場(chǎng)，她似乎每場(chǎng)活動(dòng)都在，傳統(tǒng)的孟加拉紗麗，配上珍珠鉆石。
團(tuán)隊(duì)提前四十五天開(kāi)始布置場(chǎng)館，封閉區(qū)，墻面，隔離區(qū)，都用來(lái)安放不同類型的展覽，這里占地面積一共有十二萬(wàn)平房英尺，預(yù)計(jì)觀眾人次達(dá)到七萬(wàn)。投影儀從沙迦和德國(guó)借來(lái)，用于兩個(gè)項(xiàng)目，氦是從印度運(yùn)輸過(guò)來(lái)的。這座三層樓里最知名的場(chǎng)地被南亞最知名的藝術(shù)家所占據(jù)了，每個(gè)人都推出了重量級(jí)作品。這里有Rashid Rana,Shahzia Sikander,Lida Abdul，他們和Shilpa Gupta,Jitish Kallat,Runa Islam,Naeem Mohaiemen,Mahbubur Rahman, Tayeba Begum Lipi在一起。十四個(gè)個(gè)體項(xiàng)目由Samdani藝術(shù)基金會(huì)委托，為達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)創(chuàng)作。“我們希望藝術(shù)家能夠與孟加拉發(fā)生關(guān)系，”Betancourt說(shuō)。“而且，你不能真正將大作品運(yùn)到這里。”峰會(huì)的布局令參觀者可以在曼妙的個(gè)展和按地域劃分的群展以及畫廊展臺(tái)中穿梭（共有三十三家畫廊）。在去演講或放映的路上，人們甚至?xí)驳奖硌?。Nikhil Chopra將臉蛋全部“弄黑”，Yasmin Jahan Nupur坐在柱子上的一個(gè)椅子上。達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)不是一個(gè)博覽會(huì)或一場(chǎng)雙年展，也并非一個(gè)表演嘉年華或研討會(huì)，它似乎是一場(chǎng)克制收斂卻將前幾者美妙結(jié)合為一體的活動(dòng)。下一屆沙迦雙年展的策展人Eungie Joo說(shuō)：“公眾無(wú)法區(qū)分博覽會(huì)和雙年展。”Joo是唯一被峰會(huì)非同尋常的布局所震撼的藝術(shù)界名人。下屆文獻(xiàn)展的藝術(shù)總監(jiān)Adam Szymczyk, 在峰會(huì)期間的大部分活動(dòng)里，都是縮在某處（雖然不時(shí)被南亞的藝術(shù)達(dá)人們所打擾）。在去看“語(yǔ)境中的藝術(shù)”途中，Szymczyk透露說(shuō)他想回到這個(gè)地區(qū)更多地參與到這里的計(jì)劃。
其他的有頭有臉的人開(kāi)始進(jìn)來(lái)了，其中有泰特現(xiàn)代美術(shù)館的策展人Jessica Morgan和Nada Raza，藝術(shù)迪拜的Antonia Carver，蘇黎世美術(shù)館的Beatrix Ruf，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Pilar Corrias和Leila Heller。晚間的小聚會(huì)有兩個(gè)是在Samdani的住處舉行，往來(lái)的都是名流。
第一屆達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)于2012年舉行，當(dāng)時(shí)僅以孟加拉藝術(shù)家為主，并沒(méi)有太多人氣。第二屆開(kāi)始，Samdanis擴(kuò)大了規(guī)模，吸引了國(guó)際視線。最抓人眼球的是Shahzia Sikander的手繪動(dòng)畫Parallax,這件作品于去年的沙迦雙年展初次亮相。Lida Abdul的四部影片尤其是《我們醒來(lái)時(shí)所看到的》（What We Saw Upon Awakening）,畫面里,一群人正從一個(gè)被轟炸的建筑里拽繩子，Shilpa Gupta的裝置則突出了印度和孟加拉邊界的居民們?nèi)粘Ｉ钏媾R的各種窘境，作品震懾人心。Raqs媒體小組的城市廣告牌項(xiàng)目《同時(shí)別處》（Meanwhile Elsewhere）的一些鐘，影射了達(dá)卡令人沮喪的交通擁堵。但是Rashid Rana的作品絕對(duì)是最蠻不在乎的：從地板到天棚，他用印花墻紙將泰特的一個(gè)空房間復(fù)制下來(lái)。如果用本地的藝術(shù)品填滿或?qū)⑵浞诺椒块g里，難道不更令人欣慰嗎？在來(lái)自印度和巴基斯坦的藝術(shù)家里，從中很難看出孟加拉的藝術(shù)境況。但即使作品分布的數(shù)量不平均，但本地還是有十五家畫廊參加，場(chǎng)地費(fèi)免單。其中一位孟加拉藝術(shù)家似乎無(wú)處不在，Naeem Mohaiemen生活在紐約和達(dá)卡兩地，在主要為印度的有檔次的畫廊開(kāi)辟出的區(qū)域加爾各答的實(shí)驗(yàn)者（Kolkata’s Experimenter）的展館中，亮出了個(gè)人作品。
他的個(gè)人之作，完全立足于孟加拉，那是一份充滿了希望和顛覆性思想的虛構(gòu)報(bào)紙。Mohaiemen也在一場(chǎng)討論中，和大家分享了自己對(duì)孟加拉藝術(shù)的農(nóng)村和城市化主題的困惑之見(jiàn)。大多數(shù)其他的對(duì)話都是由幾乎很少提到孟加拉藝術(shù)的貴賓們所引導(dǎo)和參與。在其中一部分里，亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)的Hammad Nasar提出了關(guān)于大英博物館，泰特現(xiàn)代，蓬皮杜藝術(shù)中心和古根海姆等機(jī)構(gòu)活動(dòng)的問(wèn)題：“我們?yōu)槭裁床徽務(wù)劯佬g(shù)館或昆士蘭藝術(shù)館或亞太三年展這些真正激發(fā)本地區(qū)對(duì)話的機(jī)構(gòu)或活動(dòng)呢？”
在孟加拉藝術(shù)圈也傳來(lái)不滿之音。一個(gè)藝術(shù)家兼記者抱怨本土的藝術(shù)家亮相機(jī)會(huì)太少。“他們本可以給Samdani藝術(shù)家提名者一小部分資金，來(lái)給展覽做新作，”他說(shuō)。一個(gè)提名者也表示贊同：“為什么知名藝術(shù)家的創(chuàng)作資金綽綽有余，我們卻得不到任何支持呢？”另一邊，孟加拉新生代藝術(shù)家獲獎(jiǎng)?wù)逜yesha Sultana, 對(duì)于排隊(duì)等候的記者們和熱切的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人們，卻應(yīng)接不暇。她解釋道：“孟加拉并沒(méi)有建立起畫廊體系呢。”
這么看來(lái)，達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)似乎已經(jīng)吸引了夠多愿意投入的觀眾，令這里成為私人討論和潛在合作之地。由于南亞曾經(jīng)唯一的藝術(shù)盛事印度藝術(shù)博覽會(huì)日益變得了無(wú)新意，達(dá)卡藝術(shù)峰會(huì)則及時(shí)上前接過(guò)了接力棒。Betancourt的模式，將一系列活動(dòng)都包括進(jìn)內(nèi)，躊躇滿志地展示了這一地區(qū)的藝術(shù)—-但如果要從客人名單來(lái)判斷，它的一只眼睛還是盯著西方。
