2月14日下午，第八屆AAC藝術(shù)中國(guó)年度藝術(shù)出版物微論壇暨“年度藝術(shù)出版物”獎(jiǎng)項(xiàng)初評(píng)在深圳何香凝美術(shù)館舉行，由知名藝術(shù)評(píng)論家、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心執(zhí)行館長(zhǎng)黃專，廣州美院史論系教授樊林，汕頭大學(xué)長(zhǎng)江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院教授韓湛寧，華南師范大學(xué)美術(shù)系教授皮道堅(jiān)等組成的評(píng)委團(tuán)，將從學(xué)術(shù)水平、社會(huì)影響、藝術(shù)市場(chǎng)反響等多個(gè)層面遴選出2013年度最吻合既定標(biāo)準(zhǔn)、值得表彰的藝術(shù)出版物。
這是一場(chǎng)以媒體傳播和學(xué)術(shù)評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)為維度，以全面、科學(xué)、客觀的評(píng)估體系記錄中國(guó)藝術(shù)界發(fā)展軌跡的綜合性評(píng)選。參選藝術(shù)出版物也匯成了一出“另類的展覽”，一部部文字或圖片專著，成為了解讀中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史的特殊樣本，它們所映射的，是“中國(guó)式”的藝術(shù)出版環(huán)境———剛剛與意識(shí)形態(tài)宣傳松綁的中國(guó)藝術(shù)刊物，正面臨著一種前所未有的寬松尺度，其出版水平及出版思想，終于可以依隨世界藝術(shù)的前衛(wèi)方向匍匐漸進(jìn)。
先海選后精選，拒絕“打招呼”及“暗箱操作”
“整體來(lái)說(shuō)，本次評(píng)選是一次拒絕‘打招呼’及‘暗箱操作’的評(píng)選，要充分透明化、客觀化。”黃專如是歸納評(píng)選宗旨。十位嘉賓評(píng)委將以“輸出與輸入：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出版物的國(guó)際挑戰(zhàn)”為主題，回顧2013年藝術(shù)書(shū)籍的出版情況和學(xué)術(shù)體現(xiàn)，并探討在國(guó)際背景之下，中國(guó)的藝術(shù)出版物所面臨的挑戰(zhàn)。
書(shū)籍評(píng)選、出版物的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，過(guò)往大多由官方壟斷。在以“歌頌”為主旨的“命題作文”中，不少獲獎(jiǎng)作品摻雜著意識(shí)形態(tài)宣傳的用意，而學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)卻退居其次。“中國(guó)的藝術(shù)出版，由于沒(méi)有獨(dú)立資金的支持，沒(méi)有獨(dú)立的思想和教育為基石，基地鏤空，排場(chǎng)和平臺(tái)再大、再恢宏也只是花拳繡腿。”黃專曾經(jīng)參與或目睹過(guò)多場(chǎng)“國(guó)字號(hào)”的藝術(shù)作品評(píng)選，有時(shí)竟被驚得目瞪口呆———所謂的優(yōu)秀作品展居然成了“老干部書(shū)畫(huà)展”，評(píng)選方處于市場(chǎng)和官辦的夾層之中，根本無(wú)法在評(píng)審程序上做到獨(dú)立和透明，“內(nèi)定”、“免選”等潛規(guī)則術(shù)語(yǔ)的流行足見(jiàn)“體制特權(quán)”早已凌駕于程序正義之上。
所以，AAC要做一場(chǎng)非官方的“純粹”評(píng)選。評(píng)選程序也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)———根據(jù)明文化、條目化的《AAC藝術(shù)中國(guó)評(píng)選辦法》，學(xué)術(shù)類十大獎(jiǎng)項(xiàng)的初評(píng)評(píng)選分小組進(jìn)行，每組由組長(zhǎng)邀請(qǐng)共計(jì)10位初評(píng)評(píng)委參與評(píng)選，初評(píng)評(píng)選結(jié)合初評(píng)資料進(jìn)行新增提名，最終投票評(píng)選，經(jīng)過(guò)提名之后投票選出前五名入圍名單。“簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是50進(jìn)10，然后10進(jìn)5，跟超女快男評(píng)選的方式有些類似……2013年度中國(guó)本土出版的藝術(shù)著作成千上萬(wàn)，既有原創(chuàng)精品，又有舶來(lái)譯著，從中挑選出最符合我們既定標(biāo)準(zhǔn)的出版物，談何容易。”作為主辦方，雅昌藝術(shù)網(wǎng)媒體中心執(zhí)行總編輯謝慕解釋了評(píng)選程序。
而“微論壇”又是本次評(píng)選中一個(gè)別致的設(shè)計(jì)。“近年，各種‘藝術(shù)論壇’很流行，先定一個(gè)大而空泛的主題，各路專家進(jìn)行離題萬(wàn)里的冗長(zhǎng)演講，致使很多論壇耗時(shí)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期，而信息量、學(xué)術(shù)量卻沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的水平。”在謝慕看來(lái)，論壇的程序、議題和發(fā)言時(shí)間應(yīng)當(dāng)精簡(jiǎn)、濃縮，應(yīng)設(shè)置人數(shù)較少的小組，以專門(mén)的議題引入，保證成員間發(fā)言的邏輯銜接性，才能保證思想交流的高頻、高效運(yùn)轉(zhuǎn)，“微論壇并不是指和微博、微信有什么聯(lián)系，只是借鑒了它們短小精悍的特征，迎合這個(gè)高效、高速時(shí)代的需求”。
中國(guó)出版環(huán)境呈現(xiàn)良性改變
本次評(píng)選，入選作品大致可以分為以下數(shù)類：一、本土藝術(shù)評(píng)論家糅合西方經(jīng)驗(yàn)、結(jié)合國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，編撰而成的理論性專著；二、本土藝術(shù)家精選國(guó)外藝術(shù)類名著，進(jìn)行段落性或全篇性翻譯的譯作，還有一類是小眾藝術(shù)門(mén)類的理論作品。
謝慕回憶，早期中國(guó)的藝術(shù)類出版物，大多要與官方意愿有所迎合才有評(píng)獎(jiǎng)可能，但近年來(lái)，這種意識(shí)形態(tài)的“隱控”空間已被放寬，藝術(shù)出版物的種類開(kāi)始變得更加豐富。“一方面是量的增多，藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論人都在積極尋求發(fā)聲平臺(tái)和發(fā)聲渠道，在這種‘話語(yǔ)權(quán)’爭(zhēng)奪的激勵(lì)下，優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)出版物便可催生出爐；另一方面，過(guò)去中國(guó)的現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)理論基礎(chǔ)幾乎全部發(fā)源于西方，致使一部分中國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生了‘救贖’本土、重建本土性的強(qiáng)烈意愿，他們不僅致力于新式藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，更要努力拓展藝術(shù)理論研究的板塊，而‘出版物’顯然更能承載他們的夢(mèng)想。”
不少攝影門(mén)類的藝術(shù)專著，在本次評(píng)選中榜上有名。“過(guò)去，常有人說(shuō)，攝影‘有術(shù)無(wú)學(xué)’，而獨(dú)立攝影、自由攝影的興起，以及中國(guó)本土不斷涌現(xiàn)的基層攝影團(tuán)體，他們都積極在拓展、挖掘攝影中的藝術(shù)元素，并將其內(nèi)化成藝術(shù)理論。”謝慕認(rèn)為，對(duì)于長(zhǎng)期以來(lái)主流話語(yǔ)世界僅將攝影視為宣傳工具、視為休閑娛樂(lè)的中國(guó)而言，攝影能在理論和實(shí)踐上獲得藝術(shù)的解放，足可佐證中國(guó)藝術(shù)界的話語(yǔ)環(huán)境正在發(fā)生良性改變。
但這種話語(yǔ)環(huán)境與世界最前衛(wèi)的藝術(shù)語(yǔ)境相較，仍有明顯差距。2013年11月，黃專的一個(gè)藝術(shù)界朋友參加了法蘭克福書(shū)展。在這個(gè)具有“世界出版人的奧運(yùn)會(huì)”之稱的平臺(tái)中，黃專所得到的反饋訊息卻令他有些自慚：“朋友告訴我，在中國(guó)的書(shū)攤上，擺的全是些《鄧小平文選》、《江澤民文選》之類的官樣書(shū)籍，而反觀其他國(guó)家的書(shū)攤，各種批評(píng)性文著，哲學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)應(yīng)有盡有，還出現(xiàn)了多個(gè)文種的譯本……很多時(shí)候，中國(guó)書(shū)籍的攤位根本就是門(mén)可羅雀。”這樣的反差又照應(yīng)了一個(gè)難以啟齒的現(xiàn)實(shí)———為何中國(guó)長(zhǎng)期以來(lái)只能“輸入”西方價(jià)值觀，而在“輸出”的那一端卻寥寥無(wú)幾。
中國(guó)藝術(shù)出版市場(chǎng)進(jìn)化，需靠民間資本
一方面，中國(guó)出版市場(chǎng)正在迎來(lái)有限的開(kāi)放，另一方面，出版交易的全球化、國(guó)際化愈演愈烈，在許多與會(huì)評(píng)委看來(lái)，中國(guó)藝術(shù)出版市場(chǎng)若要進(jìn)一步升級(jí)，需要指望獨(dú)立性高、自身造血功能較高的民間資本。
“中國(guó)現(xiàn)在還沒(méi)有開(kāi)放民間出版權(quán)，幾乎所有的出版社都是官方出版社……有些大學(xué)的出版社可能在學(xué)術(shù)性和名目新穎性上有所拓展，但本質(zhì)上還是‘體制內(nèi)’的角色，沒(méi)有獨(dú)立經(jīng)濟(jì)、沒(méi)有獨(dú)立架構(gòu)，又怎么會(huì)有獨(dú)立精神呢？”在黃專看來(lái)，民間資本應(yīng)當(dāng)在有限的政策紅利內(nèi)施展拳腳，獨(dú)立贊助出版活動(dòng)，而出版社也應(yīng)逐步脫離“半市場(chǎng)”、“半公辦”的畸形結(jié)構(gòu)，告別“吃人嘴短”的困境。
最后，對(duì)“新媒體時(shí)代出版會(huì)消亡嗎？”這個(gè)老話題，黃專沒(méi)有任何長(zhǎng)篇大論，直接擲下一句：“出版不可能消亡，200多年前，黑格爾還說(shuō)藝術(shù)會(huì)消亡呢，結(jié)果呢？
