楊明油畫作品
為給女兒做榜樣重拾畫筆
楊明于1978年考上當(dāng)時(shí)的武漢師范學(xué)院漢口分院美術(shù)系，1981年畢業(yè)后被分配到一所學(xué)校，成為一名教師。80年代初，藝術(shù)界開始流行畫人體模特，楊明卻因此受到學(xué)校的審查處分，“這個(gè)打擊很大，讓我喪失了對(duì)繪畫的信心，甚至覺得自己學(xué)錯(cuò)了專業(yè)，是繪畫害了自己。”審查期一過，楊明就辭去了工作，下海經(jīng)商，再也沒有拿起畫筆。
3年前，楊明正在上幼兒園的女兒可可被老師問到爸爸的職業(yè)，女兒脫口而出：“我爸爸是喝酒的。”童言雖無(wú)忌，但嚇得楊明一身冷汗，“多年來(lái)一直忙于生意，沒想到自己在女兒心中竟是這樣的形象。為了給女兒做個(gè)好榜樣，我決定重拾畫筆。”那時(shí)候，楊明已經(jīng)過了知天命的年紀(jì)。
只有身處景色之中才能保持最真的感情
3年來(lái)，楊明共創(chuàng)作了700余幅風(fēng)景油畫作品，每年有8個(gè)月時(shí)間在外寫生，足跡遍及云、貴、川地區(qū)和西藏、新疆、青海等省份，“別人走到哪里拿著相機(jī)拍照，我一直堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，只有身處景色之中，才能保持最真的感情，這是對(duì)著照片或?qū)懮孛鑴?chuàng)作油畫所不能代替的。”楊明的寫生油畫創(chuàng)作時(shí)間比較快，最多兩個(gè)半天，一幅畫就畫好了。有時(shí)他也會(huì)帶著女兒外出寫生，他畫什么，女兒也會(huì)跟著畫，“她用自己漫畫式的筆觸畫畫，我很欣慰。”
寫生的人都知道，將畫布、畫框、畫箱等油畫裝備帶到寫生地是件繁重的體力勞動(dòng)，正因如此，一般人多會(huì)以素描和水彩等裝備輕便的畫種寫生。但楊明不嫌麻煩，每次外出寫生都會(huì)帶上60余塊油畫布和一大堆繪畫工具，一走就是兩三個(gè)月，畫布畫完才回武漢。
為了繪畫，一切苦都值得
背起畫板、帶上畫筆，和大自然親密接觸幾個(gè)月，聽上去是件浪漫又好玩的事情，但實(shí)際情況并非如此。首先找到合適的創(chuàng)作對(duì)象就是不容易的事。楊明說，名聲在外的風(fēng)景地不一定適合創(chuàng)作，大家眼中的美景在他看來(lái)也不一定最美。例如，“甲天下”的桂林山水秀麗雅致，但更適合水墨畫的創(chuàng)作而并非油畫。
越美的風(fēng)景越藏在深閨，楊明所到之處的生活條件多半比較艱苦，這些他都不在乎。他回憶，有一次他去新疆吐峪溝創(chuàng)作，那里早晚溫差巨大，而且不是旅游點(diǎn)，條件很艱苦，每天吃新疆拉條，忍著煙癮20多天沒抽煙，但是用他的話說，“為了繪畫，這一切都值得。”
對(duì)老舊城市街景情有獨(dú)鐘
五十歲才重新開始畫畫，很多人并不看好，楊明卻說：“繪畫一來(lái)靠勤奮，二來(lái)也靠靈性。我覺得自己對(duì)繪畫還是有感覺的，還是堅(jiān)持了下來(lái)。我現(xiàn)在的心境和剛畢業(yè)時(shí)完全不同?，F(xiàn)在繪畫是一件輕松又享受的事情，無(wú)拘無(wú)束、隨心而畫。我沒有給自己設(shè)定標(biāo)桿。”繪畫也給楊明的生活帶來(lái)不小的改變，身體也在外出寫生的過程中得到了鍛煉。
楊明的小品風(fēng)景畫大多取材于村鎮(zhèn)，尤其對(duì)老舊的城市街景情有獨(dú)鐘，這次展出的作品里有天津路教堂、頭道街和吉慶街的拆遷房，還有前不久遭受火災(zāi)的香格里拉縣獨(dú)克宗古城，“我想用畫筆記錄下城市面貌和變遷，這些房屋拆掉燒掉就不會(huì)再有了，相反如今火柴盒似的高樓大廈卻沒能激發(fā)起我的創(chuàng)作熱情。”
