2013年9月，蘇軾創(chuàng)作的《功甫帖》以822.9萬美元（合5037萬元）在紐約蘇富比拍出，買家為上海收藏家劉益謙。
2013年5月，魯迅手稿《古小說鉤沉》在嘉德春拍古籍善本專場(chǎng)以11.5倍于起拍價(jià)的690萬元成交。
2013年11月，出自魯迅親筆的《致陶亢德信札》，全文不過200余字，卻拍出655.5萬元的天價(jià)，每字均價(jià)3萬元。
2013年5月，“曾國藩手書家訓(xùn)”從10萬元起拍，以230萬元成交，內(nèi)文標(biāo)注寫于咸豐十一年（注：公元1861年）。
2014年1月5日，茅盾手稿《談最近的短篇小說》在南京以1207.5萬元成交，創(chuàng)下中國文人手稿拍賣新紀(jì)錄。
1207.5萬元！國內(nèi)文化名人手跡的拍賣新紀(jì)錄誕生。2014年的1月5日，茅盾手稿《談最近的短篇小說》在南京的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，大幅刷新了半年前由魯迅的手稿《古小說鉤沉》創(chuàng)下的690萬元成交價(jià)。
在眾多拍品類型里，包含了手稿與信件的名人手跡，一向被視為最具人文情懷的那一種。因?yàn)椋瑥乃鼈冋凵涑龅臅r(shí)代影子里往往能還原出一段有體溫的歷史。不過，情懷歸情懷，拍賣的介入，使其也貼上顯目的價(jià)碼，并且在整個(gè)2013年著實(shí)火了一把。
從1994年嘉德推出首個(gè)名人手跡拍賣專場(chǎng)算起，今年正好步入弱冠之年的名人手跡拍賣也站到了十字路口：一頭是伴隨難以自抑的價(jià)格上揚(yáng)的躁動(dòng)，一頭是事關(guān)物件流轉(zhuǎn)與權(quán)益歸屬的紛爭(zhēng)。
1一字萬“金”的熱鬧
名人手跡從來沒有像今天這般熱鬧。以逾5千萬元拍出的《功甫帖》，自去年12月中旬起就身陷真?zhèn)螤?zhēng)論，如今大有愈演愈烈之勢(shì)。蘇軾無論如何也料想不到，他在九百多年前寫給好友的寥寥九個(gè)字，竟能生出如此事端。同樣猜不到那些書信結(jié)局的還有魯迅，他親筆手書的《致陶亢德信札》，全文僅二百余字，在兩個(gè)月前的嘉德秋拍上竟拍得655.5萬元的天價(jià)，每個(gè)字均價(jià)3萬元，足可謂一字萬“金”。
事實(shí)上，名人手跡在去年就迎來了“井噴”行情。同樣亮相嘉德拍場(chǎng)的李大釗《致吳若男(章士釗夫人)書札》以414萬元成交，陳獨(dú)秀《致陶亢德書札》拍出230萬元，曾國藩手書家訓(xùn)以超過估價(jià)20倍的230萬元賣出。地處杭州的西泠秋拍也上演“翻身仗”，名人手跡專場(chǎng)成交率超過91%，遠(yuǎn)高于其它場(chǎng)次，載有民國教育史料的《梅貽琦日記》也以逾百萬元的價(jià)格易手。
盡管早在20年前，就不乏尚被歸為古籍善本專場(chǎng)的名人手跡身影現(xiàn)身拍場(chǎng)，但相比書法、繪畫，這些年，信札和手稿一直只有充任配角的份兒，無論上拍量，還是身價(jià)，都排到了各類拍品的后面。然而，憑著去年屢屢創(chuàng)出的價(jià)格新高，以及整體上揚(yáng)的行情，它已悄然完成了向主角的轉(zhuǎn)換。
坊間有人推算認(rèn)為，名人手跡拍品這些年的年均漲幅達(dá)到30%。見證了其崛起全過程的嘉德古籍善本部總經(jīng)理拓曉堂認(rèn)為，這一數(shù)據(jù)太保守了。在他看來，把時(shí)間拉回到20年前，幾百元一件的書信比比皆是，現(xiàn)如今數(shù)萬元、十幾萬元才是主流價(jià)格。在他印象里，上世紀(jì)九十年代中期，一場(chǎng)古籍善本的成交額也就四五百萬元上下，直到上世紀(jì)末，才觸摸到千萬元的邊沿，如今又站到了“分水嶺”，因?yàn)閮r(jià)格已經(jīng)漲到很多人“難以接受”的點(diǎn)位。
盡管與動(dòng)輒上億元的書畫相比，手跡依然顯得“便宜”，不過，拓曉堂并不認(rèn)同這種橫向作比的方式。“與書畫、陶瓷不同，它的門檻太高，參與群體注定只能是小眾化。”他將手跡拍賣持續(xù)“高燒”歸因于藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的回暖。“行情好了，散落在民間的藏品自然就紛紛拋頭露面了。”
然而，由于名人手跡太過散落，書寫人及其家屬很難控制其流轉(zhuǎn)途徑，眾多上拍的書信、手稿也并非出自當(dāng)事人或其后人。其中，有的是出版社將名作家的投稿，與編輯的通信當(dāng)作故紙堆處理給了收廢紙的；也有由于歷史原因，“文革”中被查抄的手稿未能歸還當(dāng)事人的。古籍收藏家黃裳就在“文革”中失去了全部藏書和名人手跡，后來也只得到部分歸還品。
一個(gè)最直接的例子就是，早些年總能在潘家園“淘”到一些含金量頗高的名人信札。“它們中，就有由專門守在名人居住小區(qū)周圍的‘拾荒者’從垃圾堆里翻出來的好東西。”名人手跡鑒藏家方繼孝說。不過，針對(duì)“書信拍賣源自潘家園舊貨市場(chǎng)”的說法，拓曉堂并不認(rèn)同，“在國內(nèi)收藏史上，書札是非常古老的一個(gè)項(xiàng)目，現(xiàn)在保留下來的淳化閣帖等碑帖，百分之八十都是書信。因此，名人信札不是從潘家園走向拍場(chǎng)，而是由拍場(chǎng)引導(dǎo)在先，激發(fā)出民間的收藏興趣，這是傳統(tǒng)。”
2玩兒不起的“粉絲”情懷
物以稀為貴，這話用在名人手跡拍賣上再合適不過。魯迅博物館資料部主任劉思源對(duì)魯迅手書的《致陶亢德信札》，拍出名人信札的價(jià)格新高，并不感到意外。“我們覺得存世的魯迅書信已經(jīng)差不多了，想再找也非常難了。十多年里，我們館僅一次性征集到魯迅的信札十余封。”他介紹說，除去剛剛拍出的《致陶亢德信札》外，魯迅的其他書信已悉數(shù)入藏魯迅博物館。“魯迅的文物每一次在拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)，都是以非常高的價(jià)格拍出。因?yàn)榇蟛糠侄荚趪沂掷?，不可能進(jìn)入民間收藏市場(chǎng)，拿出真東西的更是少之又少。”
為了豐富館藏手跡，劉思源曾經(jīng)親自揣著錢前往拍場(chǎng)“淘”寶。在半年前創(chuàng)出近700萬元成交價(jià)之前，魯迅的《古小說鉤沉》手稿還有過一次上拍記錄。據(jù)劉思源回憶，當(dāng)時(shí)的起拍價(jià)只有8800元，他拿了3萬多元參與競(jìng)買，“起拍后直接就上了兩萬元。我一次牌子沒舉，這件作品就出去了，拍出13萬多元。”魯迅的另一件上拍品同樣搶手，劉思源介紹說，裝幀形式為毛邊本的《域外小說集》盡管品相不太好，一百多頁也拍出了39萬元，也是因?yàn)榇媸懒亢苌俨排某龈邇r(jià)。
“我看見拍的魯迅真東西就是這兩件。”劉思源對(duì)才拍出的《致陶亢德信札》這件魯迅信札的真?zhèn)翁岢隽速|(zhì)疑。“三十多年前出的影印圖書《魯迅手稿全集》，已經(jīng)收了跟拍出的這封信內(nèi)容一模一樣的信件，我看了圖，文字飛動(dòng)自如，我相信那才是原件。而拍出的這封信的字跡癡肥沉滯，我估計(jì)是手寫模仿，一看就不是魯迅的字。”
撇開稀缺性，西泠秋拍名家手跡專場(chǎng)負(fù)責(zé)人陸豐川認(rèn)為，手跡熱的另一個(gè)因素是書札的內(nèi)容。“與書畫、古玩的路數(shù)不同，藏家出手買進(jìn)名人手跡大多是出于喜好，不少人首先是那些名家的‘粉絲’，才對(duì)其手跡所承載的某段歷史表現(xiàn)出濃厚興趣。”他分析說，時(shí)下拍場(chǎng)最受追捧的是“五四”以來的一批作家和思想家。“活躍在市場(chǎng)中的實(shí)力藏家，小時(shí)候就讀過魯迅、胡適、茅盾寫的文字，有一種情結(jié)在里面。”相比于拍賣市場(chǎng)文化含量提高之類的說法，陸豐川更愿意將此現(xiàn)象看成是一種對(duì)于曾經(jīng)的書信往來生活方式的懷念與致敬。
在“錢學(xué)”研究學(xué)者、廈門大學(xué)人文學(xué)院教授謝泳看來，每一通名人信札都是歷史的孤本。“書畫家可以反復(fù)創(chuàng)作同一題材，但幾乎不可能有人會(huì)去重復(fù)寫同一封信。而且，由于皆為發(fā)乎情之言，一封信往往成為解讀歷史的一把鑰匙。”
不過，哄抬而起的價(jià)格也開始改變購買者的身份。方繼孝坦言，現(xiàn)在買這種東西的人，已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義的收藏家。在他看來，這些人一種是有錢人，通過玩兒文化的東西，實(shí)現(xiàn)資產(chǎn)保值、增值；還有一種是地方政府，特別是南方各省市，出于弘揚(yáng)地域名人，開建當(dāng)?shù)孛思o(jì)念館的目的收購名人手跡。“像冰心、嚴(yán)復(fù)、鄭振鐸的手跡，就被他們的老家福建省買走了，我們這些人只有看的份兒，只能花十萬八萬元買些小物件。”方繼孝說。
3官司纏身的煩惱
與高價(jià)格成交帶來的熱鬧不同，屢屢惹上官司的名人手跡，似乎走到了“存與廢”的生死關(guān)口。
此類糾葛這些年就沒有消停過。2012年，由周作人撰書、魯迅批校的《日本近三十年小說之發(fā)達(dá)》手稿，以唐弢生前舊藏的名義上拍嘉德春拍。盡管周作人之孫周吉宜提出這份手稿系“文革”時(shí)抄走至今未歸還，要求停止拍賣、返還手稿，最終手稿依然以184萬元成交。同年秋拍上，梁?jiǎn)⒊笕艘?ldquo;物件根本不是梁任公的舊物”為由，試圖阻止匡時(shí)上拍“南長(zhǎng)街54號(hào)藏梁氏重要檔案”，結(jié)局是不僅拍品盡數(shù)成交，總成交價(jià)也達(dá)到6709萬元。
去年6月，抗議終于產(chǎn)生了效力。當(dāng)?shù)弥习偌X鍾書私人書信、手稿上拍后，其夫人楊絳強(qiáng)烈反對(duì)并訴諸法院，與此前不同，多家拍賣公司接連撤拍。這一事件不僅進(jìn)入“2013年度十大文化新聞”，也再次將名人手跡牽涉的文物價(jià)值、隱私性質(zhì)等糾葛呈現(xiàn)在世人面前。
20年來拓曉堂經(jīng)手的信札已不計(jì)其數(shù)，這樣的爭(zhēng)議也已看得太多。他說，以前這類事情更常見的處置方式是“悄無聲息地拍出就算了”，不像現(xiàn)在這般“左右拍賣的進(jìn)退”。
“作為原創(chuàng)作品之一種，書信理所當(dāng)然要受到著作權(quán)法保護(hù)，著作權(quán)也很明晰地表明歸寫信人所有。”北京和銘律師事務(wù)所主任邢萬兵律師認(rèn)為，問題的復(fù)雜性在于書信作品的著作權(quán)與物權(quán)處于分離狀態(tài)，“收信人享有信件物權(quán)，他有權(quán)處置信件，但前提是不得侵害他人權(quán)益。”
一位不愿具名的名人信札收藏者表示，錢鍾書的書信早已是拍場(chǎng)熟客，而且是當(dāng)代作家中同類作品拍價(jià)最高的，此前從來沒有因?yàn)殡[私權(quán)被喊停過。他開始擔(dān)心楊絳的強(qiáng)勢(shì)上訴，有可能讓法院最終裁定此類拍賣系違法，“如果真到了那份上，名人手跡板塊即便不會(huì)消亡，也會(huì)遭受重挫。”
不過，拓曉堂對(duì)這一板塊還是很有信心。“拍賣過程中，應(yīng)該盡量照顧到當(dāng)事人和家屬的一些感受。家屬不太舒服，你就不要?jiǎng)勇铩?rdquo;他說，有些人士心態(tài)比較平和，無所謂信札內(nèi)容披露與否，“這個(gè)市場(chǎng)交易在古代以來就是很正常的事情，有必要把這些東西都收回?zé)龤В?rdquo;在他看來，罵了人的錢鍾書才更顯真實(shí)，只有真實(shí)，才能還中國現(xiàn)代文學(xué)史一個(gè)準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)，“否則，這個(gè)文學(xué)史恐怕就不可讀，還害人了。”
邢萬兵認(rèn)為，由于市場(chǎng)活躍，各種糾紛今后還會(huì)不斷出現(xiàn)，只要沒有違反法律的行為，外界就不應(yīng)該過多地干預(yù)市場(chǎng)行為。不過，他也認(rèn)同名人信札拍賣還得考慮一定道德底線。他援引德國《版權(quán)法》對(duì)藝術(shù)品拍賣的追續(xù)權(quán)做法，即每次轉(zhuǎn)手都要向著作權(quán)人支付一定補(bǔ)償，“這就讓拍賣者與寫信人建立起一種天然的溝通與協(xié)商，考慮到當(dāng)事人的感受，而不是勉強(qiáng)。”
