林森 - 《太晚了》- 3
上海曾經(jīng)是最早輸入西方寫實(shí)繪畫與雕塑的大城市，徐匯的土山灣畫館又是公認(rèn)的最早傳播西方寫實(shí)美術(shù)的教育機(jī)構(gòu)。
日前，正在徐匯美術(shù)館進(jìn)行的《向未來(lái)》藝術(shù)展上的參展藝術(shù)家雖然都是上海藝術(shù)學(xué)院派的代表，但是他們卻都以實(shí)驗(yàn)、探索的態(tài)度來(lái)面對(duì)未來(lái)。
此次展覽是從專業(yè)美術(shù)館角度考察新時(shí)期藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的一次嘗試。參展的八位藝術(shù)家：來(lái)源、何振浩、林森、李儲(chǔ)會(huì)、魯?shù)ぁ⒑^寧、杜海軍、徐蕾，都受過良好的學(xué)院訓(xùn)練，如何應(yīng)對(duì)數(shù)字化時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，是他們需要思考的問題。他們不再滿足于刻畫具體對(duì)象或事物，而是傾向于概括化、觀念化、抽象化的處理，使之承載更多的思想內(nèi)涵。他們中的不少人已經(jīng)在高校和專業(yè)畫院工作，擁有良好的職業(yè)前景，可以專心于寫實(shí)藝術(shù)的創(chuàng)作。他們中有些人曾經(jīng)從事大型歷史畫創(chuàng)作，特別是在國(guó)家歷史畫工程中嶄露頭角，還有人曾在上海的歷史文脈工程中一顯身手。他們可以說是寫實(shí)藝術(shù)技術(shù)和職業(yè)上的正統(tǒng)繼承人，但他們也與同齡人一樣充分感受到了寫實(shí)藝術(shù)的隱憂與困境。他們認(rèn)識(shí)到寫實(shí)藝術(shù)的未來(lái)肯定不在于吃老本、躺在前人的輝煌成就上，而在于創(chuàng)新。
寫實(shí)藝術(shù)的創(chuàng)新有難度，它不能放棄寫實(shí)繪畫或是雕塑的基本媒介，新媒介只能是其補(bǔ)充而不是其主要載體依托。在這些藝術(shù)家面前已經(jīng)沒有太多荒蕪的土地可供開發(fā)，他們要做的是精耕細(xì)作或不斷改良。
這次展覽更多體現(xiàn)了他們對(duì)寫實(shí)藝術(shù)未來(lái)的思考和探索。展覽上看不到恢宏壯麗的歷史畫，也看不到市場(chǎng)上頗受歡迎的各色青春美少女形象，可以看到的是藝術(shù)家比較陌生的一面，充滿著豐富的細(xì)節(jié)，無(wú)論在技術(shù)上還是思想上都有許多可圈可點(diǎn)之處。
與展覽同步推出的還有由上海三聯(lián)書店出版社出版發(fā)行的《向未來(lái)——藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)研》一書，由藝術(shù)評(píng)論家潘耀昌和汪滌領(lǐng)銜執(zhí)筆。
