2013年藝術(shù)市場回眸：扎堆“不差錢”

圖為吳冠中作品《長日無風(fēng)》。

2013年3月，國家文物局發(fā)布《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)（第二批）》的通知，將近年去世的著名書畫家的相關(guān)作品列入文物出境限制范圍。在這份限制出境的名單中，吳冠中“作品一律不準(zhǔn)出境”。

韓國畫廊撤離中國

2013年初，號稱全球最大畫廊的阿拉里奧突然宣布退出中國市場，關(guān)閉了阿拉里奧北京空間。一時(shí)間，韓國畫廊集體撤離中國引發(fā)市場關(guān)注。

2005年以后有越來越多的外資畫廊開始進(jìn)入中國市場，早期的常青畫廊、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、佩斯畫廊等進(jìn)駐北京798。2007年開始，韓國阿拉里奧畫廊、阿特塞帝畫廊、昌阿特畫廊也扎堆進(jìn)入中國。這些外資畫廊對外國藝術(shù)家的引入和對中國藝術(shù)家的海外推廣曾發(fā)揮過積極作用。他們也都以先進(jìn)的理念和運(yùn)營模式而對中國市場抱有勃勃雄心，但是近年來一大批國外畫廊選擇離開中國，特別是韓國畫廊幾乎集體的撤離，則被看做外國藝術(shù)機(jī)構(gòu)不能適應(yīng)中國藝術(shù)市場混亂的投機(jī)環(huán)境的一個(gè)例證。

【點(diǎn)評】 商業(yè)畫廊是藝術(shù)品一級市場的主體，近年來在拍賣行的擠壓、與藝術(shù)家的糾紛、國內(nèi)混亂的收藏行為等因素的影響下，畫廊業(yè)整體處于經(jīng)營慘淡的狀態(tài)。一兩個(gè)摸準(zhǔn)了中國市場脈搏的外國畫廊的確撈到了金，大部分還在努力“適應(yīng)”，乃至被迫離開。國際化畫廊的先進(jìn)經(jīng)營理念，注定在中國水土不服。

已故名家作品限制出境

3月，國家文物局發(fā)布《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)(第二批)》的通知，將近年去世的著名書畫家的相關(guān)作品列入文物出境限制范圍。在這份限制出境的名單中，“作品一律不準(zhǔn)出境”的是吳冠中一人，“作品原則上不準(zhǔn)出境”的為陳逸飛和關(guān)山月兩人，“代表作不準(zhǔn)出境”的包括啟功、張仃、程十發(fā)、黎雄才、黃苗子等21人。

此次公布名單雖是對2001年頒發(fā)的《1949年后已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標(biāo)準(zhǔn)》的補(bǔ)充，但“作品一律不準(zhǔn)出境”“作品原則上不準(zhǔn)出境”“代表作不準(zhǔn)出境”三類名單公布后卻受到了業(yè)界的廣泛關(guān)注。綜合2001年國家文物局下發(fā)的第一批限制名單可以發(fā)現(xiàn)，目前全部作品被限制出境的有王式廓、何香凝、李可染、林風(fēng)眠、徐悲鴻、高劍父、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、董希文和吳冠中11人，作品原則上不準(zhǔn)出境的25人，代表作不準(zhǔn)出境者則多達(dá)128人。

【點(diǎn)評】 “限制出境”的可操作性受到質(zhì)疑，也有反對者認(rèn)為中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品需要通過國際交流、流通才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。近年來，藝術(shù)品拍賣市場屢創(chuàng)天價(jià)，已經(jīng)成為社會新聞熱點(diǎn)，流通意味著作品價(jià)格可能隨之得到提升。市場環(huán)境下交易行為夾雜本土文化保護(hù)的民族情愫，本身就有沖突和矛盾，“限制出境是否合理”“藝術(shù)品關(guān)稅是否過高”等話題在2013年?duì)幷摱鴽]有結(jié)論也就不足為怪了。

佳士得首獲中國拍賣執(zhí)照

4月9日，佳士得拍賣行宣布已獲得上海市批準(zhǔn)，在中國成立外商獨(dú)資企業(yè)，可從事拍賣、拍品的進(jìn)出口、展覽展示、藝術(shù)顧問咨詢、培訓(xùn)和其他相關(guān)服務(wù)。

我國《文物保護(hù)法》規(guī)定“禁止設(shè)立中外合資、中外合作和外商獨(dú)資的文物商店或者經(jīng)營文物拍賣的拍賣企業(yè)”，外資拍賣行進(jìn)入內(nèi)地一直受到限制，但這并沒有影響國際拍賣行進(jìn)軍中國內(nèi)地的步伐。去年9月，蘇富比通過與歌華合資成立蘇富比(北京)曲線進(jìn)入內(nèi)地，并舉辦了首場具有象征意義的拍賣，但仍不具備文物拍賣的資質(zhì)。而佳士得此次進(jìn)入中國內(nèi)地也沒有取得文物拍賣資質(zhì)，只可以拍賣當(dāng)代藝術(shù)品。9月，佳士得在上海舉行了中國內(nèi)地拍賣首秀，首拍總成交額達(dá)1.54億人民幣，超出之前預(yù)期。

【點(diǎn)評】一般認(rèn)為佳士得正式進(jìn)入中國是件好事，相互間的競爭有利于提高行業(yè)的品質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也會吸引更多的人才加入。古代書畫文物碰不得，佳士得就只能圍繞當(dāng)代藝術(shù)做文章，拍賣市場價(jià)格虛虛實(shí)實(shí)卻總成為營銷標(biāo)榜的手段，佳士得們會給中國拍賣市場帶來清風(fēng)嗎？

錢鐘書楊絳書信險(xiǎn)遭拍賣

5月，“《也是集》——錢鍾書書信手稿專場”拍賣會即將舉行的消息見諸報(bào)端。據(jù)報(bào)道，66封錢鍾書書信和《也是集》手稿，12封夫人楊絳的書信和《干校六記》手稿，6封女兒錢瑗的書信將集中拍賣。楊絳先生獲知消息后發(fā)布公開信，堅(jiān)決反對錢鍾書及其本人、女兒的私人書信被拍賣。

此事受到社會各界關(guān)注，引發(fā)關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)、隱私權(quán)等不同角度的討論，在社會各界的聲援下，保利與傳是兩家拍賣公司先后撤拍錢鐘書私人書信，經(jīng)法律途徑后，中貿(mào)圣佳拍賣公司最終也宣布停止“《也是集》——錢鍾書書信手稿”的公開拍賣活動。

【點(diǎn)評】楊絳呼吁停止拍賣錢鍾書及其家人書信，一經(jīng)曝光就從個(gè)人維權(quán)事件變成了社會事件。出于對錢鐘書、楊絳先生的尊重，媒體、輿論普遍支持楊絳先生。但是書信這類私人物品，特別是對于已故者而言，在什么樣的情況下才能進(jìn)入市場，需要法律更進(jìn)一步地明確。

皮諾家族歸還鼠首兔首

4月，在法國總統(tǒng)奧朗德訪華期間，法國皮諾家族表示已從文物原持有人手中買下圓明園鼠首、兔首，并向中方表明無償捐贈的意愿。此舉受到中方歡迎，6月圓明園青銅鼠首兔首被正式歸還中國，入藏中國國家博物館。此次捐贈的鼠首、兔首是北京圓明園流失的十二生肖青銅像中的兩件。2009年，這兩件獸首曾在法國巴黎被拍賣，中國人蔡銘超在法國巴黎拍下了圓明園鼠首和兔首。隨后表示不會付款，此事一時(shí)間引起國際社會廣泛關(guān)注。

就在兩件獸首回歸過程中，國博副館長陳履生的一條微博再次引發(fā)熱議：“圓明園十二生肖水龍頭只是見證圓明園被外國列強(qiáng)掠奪、焚毀的歷史見證，一上拍賣會就被稱為‘國寶’欠妥，特別是把外國人做的水龍頭稱為‘國寶’，更是欠妥，對它們的藝術(shù)性應(yīng)該有一個(gè)基于中國美術(shù)史的正確認(rèn)知。”

【點(diǎn)評】皮諾家族的“善舉”引發(fā)外界猜測，一種說法是為其旗下的佳士得和奢侈品集團(tuán)拓展中國市場。陳履生的微博雖然引起爭議，卻點(diǎn)出了許多國外拍賣機(jī)構(gòu)“滿足中國人的愛國愿望”的一貫辦法。愛國沒錯(cuò)，善舉也值得肯定，理智卻是我們最缺少的。

中國藝術(shù)家“扎堆”威尼斯

第55屆威尼斯雙年展開幕后的6月讓中國當(dāng)代藝術(shù)界籠罩在“威尼斯”的話語之中，以威尼斯雙年展之名奔赴參展的中國藝術(shù)家數(shù)量空前，人們對“中國藝術(shù)家扎堆威尼斯”現(xiàn)象的關(guān)注超過了雙年展本身。

威尼斯雙年展曾對中國當(dāng)代藝術(shù)家走向世界產(chǎn)生過重要作用，近兩屆中國藝術(shù)家扎堆威尼斯，以各種方式舉辦平行展、外圍展等卻受到了廣泛質(zhì)疑。有評論家指出很多中國策展人和藝術(shù)家宣稱自己通過了雙年展組委會的嚴(yán)格審核，實(shí)際上只要向主辦方繳納費(fèi)用，就可以在展覽上使用雙年展的標(biāo)識，并出現(xiàn)在雙年展官方目錄上。而且組委會對策展的審核，并不是基于藝術(shù)中的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，甚至有很多申請時(shí)提交的方案和實(shí)際的展覽完全不同。

【點(diǎn)評】 中國當(dāng)代藝術(shù)家早期赴國外參展，似乎總帶有一種“為自由”的悲情，但當(dāng)2013年大批中國藝術(shù)家來到威尼斯參加各種正規(guī)或外圍展覽時(shí)，他們的動機(jī)說穿了就是為商業(yè)。威尼斯變了，還是因?yàn)橹袊囆g(shù)家變了？

冀寶齋“山寨文物”雷人

7月，作家馬伯庸一篇題為《少年Ma的奇幻歷史漂流之旅》的博文讓河北冀寶齋博物館成為社會關(guān)注的熱點(diǎn)，博物館中年代穿越、造型奇異的藏品讓人忍俊不禁。藏品中有“雍正年制”的金陵十二釵大缸、唐五彩人物紋筒瓶、分公母的青花釉里紅描金十二生肖等。而在博物館對外的宣傳中，曾有一系列專家“親臨鑒賞”，并“肯定贊揚(yáng)”。

在輿論的廣泛關(guān)注下，冀州市通報(bào)對媒體關(guān)注的問題和質(zhì)疑展開調(diào)查，冀寶齋博物館閉館整頓，摘除科普教育基地、愛國主義教育基地等所有授予的牌子。10月28日，曾陷入“山寨藏品”爭議的河北冀寶齋博物館館長王宗泉在家中因心臟病突發(fā)去世，終年68歲。

【點(diǎn)評】冀寶齋的收藏一經(jīng)網(wǎng)上傳播便“雷”倒眾人，人們難以理解這種文物制作的邏輯和文化背景，更不理解當(dāng)初科普教育基地、愛國主義教育基地的牌子是怎么掛上去的。曾經(jīng)引以為傲的村級博物館成了全民笑柄。這件事并不只是因?yàn)橛行┤藳]文化，而是包括相關(guān)部門在內(nèi)沒人真的把文化當(dāng)回事。

萬達(dá)收購“畢加索”

11月4日，萬達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以2816.5萬美元(折合人民幣1.72億元)競得畢加索作品《克勞德和帕洛瑪》(又名《兩個(gè)小孩》)，成為當(dāng)晚讓·克魯吉耶爾收藏專場的亮點(diǎn)。萬達(dá)今次不惜重金購下畢加索作品，價(jià)格超出估價(jià)一倍多，成為全場最貴的拍品。作為中國知名企業(yè)進(jìn)軍藝術(shù)收藏界，萬達(dá)此舉也吸引了世界的目光。

隨之而來的是業(yè)界不斷的爭議之聲。有人認(rèn)為借收藏西方經(jīng)典繪畫以走向世界藝術(shù)市場，畢加索是不二之選。但更多人認(rèn)為萬達(dá)當(dāng)了一次“冤大頭”。 有批評家指出，當(dāng)前中國人收藏西洋藝術(shù)的形勢并不樂觀。“錢不是問題，問題是國內(nèi)藏家缺乏藝術(shù)史訓(xùn)練，對藝術(shù)價(jià)值的判斷能力也成問題。”

【點(diǎn)評】做地產(chǎn)、做足球、做電影……這些年王健林的萬達(dá)錢賺得足，忙得不亦樂乎。拍賣市場上的數(shù)字總能吸引到不明就里的人們的眼球，中國人如何收藏西洋藝術(shù)是個(gè)問題，萬達(dá)究竟想做什么是另外一個(gè)問題。

沈桂林欠債10億“玩失蹤”

12月，上百名投資客集中在海南泰達(dá)拍賣有限公司、海南泰特典當(dāng)有限公司的辦公室，一邊向警方提供相關(guān)證據(jù)，一邊焦急打聽著兩家公司的法人代表、董事長沈桂林的去向。“海南工商聯(lián)副主席沈桂林涉嫌非法集資‘失蹤’”的消息被迅速傳播，引起人們的關(guān)注。據(jù)報(bào)道，沈桂林涉及債務(wù)預(yù)計(jì)超過10億元人民幣，涉嫌非法吸收公眾存款，警方正在偵辦此案。

媒體披露信息顯示，沈桂林擁有多重身份：省政協(xié)委員、工商聯(lián)副主席、拍賣協(xié)會會長、收藏家協(xié)會會長等，經(jīng)營有拍賣、典當(dāng)公司，其投資的“美麗道國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)”則在畫廊界頗受好評，而這些正是沈桂林容易借到錢的重要因素。

【點(diǎn)評】過一段時(shí)間，沈桂林“失蹤”事件會有一個(gè)結(jié)果，這則新聞也會淡出人們的視野，但估計(jì)在很長一段時(shí)間內(nèi)，“頭銜效應(yīng)”對于中國藝術(shù)界的投機(jī)者而言都是謀利的“妙招”。

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