滬上本周（12.17-12.23）相關(guān)藝術(shù)活動(dòng)預(yù)覽
【編者按】本周，上海的展覽逐漸多了起來，大概都想在臨近歲末之時(shí)來個(gè)“年尾沖刺”。其中，一些優(yōu)秀且具有新意的展覽即使被淹沒在那些大小形式不一的藝術(shù)活動(dòng)之中，仍舊會(huì)吸引屬于它的知音。
正如宋代詩人王安石寫的那首詩，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。”編輯正隨那“暗香”而去，小伙伴們也跟上吧。
展覽海報(bào)
縱橫阡陌——中國當(dāng)代青年藝術(shù)家作品館藏展
展覽時(shí)間： 13/12/19-14/03/05
展覽地點(diǎn)： 龍美術(shù)館
美術(shù)的歷史告訴我們這樣的一個(gè)真相，那就是青年藝術(shù)家既代表著藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)狀事實(shí)，更代表著藝術(shù)發(fā)展的未來趨勢(shì)。尤其是21世紀(jì)以來，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史階段。在全球化、信息化的促進(jìn)下，世界各國的美術(shù)創(chuàng)作在強(qiáng)調(diào)文化融通和彼此協(xié)進(jìn)的同時(shí)，又強(qiáng)化著個(gè)性差異和態(tài)度多元。價(jià)值評(píng)判、趨勢(shì)共識(shí)及其文化態(tài)度、認(rèn)識(shí)方法雖則眾說紛紜，錯(cuò)綜復(fù)雜的程度也是前所未見，然而即便如此，青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作卻越來越呈現(xiàn)活力，他們的創(chuàng)新能力也得到了廣泛重視。
本次龍美術(shù)館推出的館藏作品展，主要集中在青年藝術(shù)家的創(chuàng)作范圍，涵蓋了數(shù)十位青年藝術(shù)家的代表作品。這些作品包括繪畫、雕塑、裝置等各種藝術(shù)類型，力圖整體梳理“70后”以來青年藝術(shù)家的創(chuàng)作面貌，展現(xiàn)青年藝術(shù)家多樣化的藝術(shù)趨向，揭示個(gè)性獨(dú)立又豐富多樣的當(dāng)下特征。這樣的展現(xiàn)，也提供了社會(huì)各界一次不同尋常的觀賞機(jī)會(huì)，并在分享價(jià)值的同時(shí)進(jìn)而獲知未來。
展覽海報(bào)
伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)館中國之旅：新大陸•土耳其當(dāng)代影像藝術(shù)展
展覽時(shí)間： 13/12/22-14/02/15
展覽地點(diǎn)： 民生現(xiàn)代美術(shù)館
作為2013中國土耳其文化年的重點(diǎn)展覽項(xiàng)目，《新大陸-土耳其當(dāng)代影像藝術(shù)展》將于2013年12月22日在上海民生現(xiàn)代美術(shù)館開幕，展覽呈現(xiàn)了來自伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)館的影像藝術(shù)佳作，包括6位不同時(shí)期藝術(shù)家的7件作品，就想象力、身份性、身體及圍繞身體展開的社會(huì)政治對(duì)話、對(duì)于美好未來的憧憬和承諾、視覺文化的本質(zhì)、以及生活的神圣性等當(dāng)代命題進(jìn)行討論。自2009年以來，伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)館先后在全球各大城市舉辦了一系列展覽活動(dòng)，此次中國之旅是其系列展覽的最新一站。
本次展覽的7件作品均為伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)館的館藏作品，分置于美術(shù)館二樓的兩個(gè)展廳中。作為伊斯坦布爾首家以現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)為主題的博物館，它擁有豐富的藏品，其融合了土耳其和西方美學(xué)影響，是土耳其與歐洲其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)的溝通橋梁。參展的6位藝術(shù)家年齡跨度長達(dá)40年，作品風(fēng)格也層次分明。其中，藝術(shù)家妮爾•雅爾塔的《未露面的女人或肚皮舞》創(chuàng)作于1974年，是在土耳其展示的第一件影像作品，且至今在法國依然被認(rèn)為是影像藝術(shù)史上具有標(biāo)志性意義的作品。奈扎凱特•艾奇吉曾師從行為藝術(shù)家瑪麗娜•阿布拉莫維奇。本次展覽上展出的《動(dòng)態(tài)情感》（2002）是藝術(shù)家創(chuàng)作的一件行為藝術(shù)作品。她以自我身體為行為表演的載體，與觀眾展開互動(dòng)，同時(shí)將空間特性巧妙地納入作品中，不失詩意和美學(xué)。
上海浦江華僑城
2013年•上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃之“重要的不是合同”
展覽時(shí)間： 13/12/22-14/03/22
展覽地點(diǎn)： 上海浦江華僑城中意文化廣場(chǎng)
2007年在上海啟動(dòng)的浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃今年進(jìn)入第七年，七年來，這個(gè)計(jì)劃不僅成為中國當(dāng)代藝術(shù)中規(guī)模最大、持續(xù)時(shí)間最長的公共藝術(shù)項(xiàng)目，獲得了國內(nèi)外藝術(shù)界與社會(huì)各界的普遍關(guān)注與贊譽(yù)，也為上海浦江華僑城帶來了可觀的文化、社會(huì)效益，今年時(shí)值浦江華僑城成立十周年，為了慶祝這一節(jié)日并使這一計(jì)劃得到有效的延續(xù)。
“2013年•上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”仍由一個(gè)大型藝術(shù)展和《偏離17°5》兩部分組成。2013年，大型藝術(shù)展選定上海“沒頂公司”作為參展單位，展覽“重要的不是合同”。
“2013年•上海浦江華僑城十年公共藝術(shù)計(jì)劃”的第二部分是隋建國《偏離17°5》大型裝置作品第七個(gè)標(biāo)點(diǎn)的安放，它將與其同時(shí)進(jìn)行。
“重要的不是合同”分兩部分，一是場(chǎng)地室外現(xiàn)場(chǎng)改造成一個(gè)花園，這個(gè)花園的路線由各種革命運(yùn)動(dòng)路線組合而成，觀眾可在里面散步和欣賞作品。第二部分是在路線花園內(nèi)豎起30-40杠旗桿，每個(gè)旗桿上掛一幅旗幟，每幅旗幟上印了一份華僑城（OCT）員工合同，并有每個(gè)員工的簽名，每根旗桿內(nèi)置吹旗的風(fēng)扇，這些合同組成的旗幟定時(shí)飄揚(yáng)。
展覽海報(bào)
展覽時(shí)間： 13/12/21-14/02/25
展覽地點(diǎn)： 熏依社畫廊
此次熏依社畫廊特邀日本著名策展人南島宏，舉辦以梵琺韃為主題的國際展，其意義在于生活在現(xiàn)今社會(huì)的人們本質(zhì)上在男人與女人的關(guān)系性思考上其實(shí)沒有發(fā)生本質(zhì)性的變化。尤其在經(jīng)濟(jì)高度成長的大環(huán)境中，國人的價(jià)值觀趨同，金錢成為現(xiàn)今中國社會(huì)的單一價(jià)值觀，梵琺韃的主題其實(shí)某種意義上也在詮釋以男人為中心的社會(huì)里妖婦的形象是墮落男人的擋箭牌。致命的美麗和超常的魅力，你讓男人怎么辦？身邊有個(gè)惡女是其最終身敗名裂的緣由所在。
本展覽匯集了亞洲籍藝術(shù)家，中國、日本和以色列，希望能夠給與觀者一些啟發(fā)，讓我們思考一些問題，活在當(dāng)下。
莫毅攝影作品
展覽時(shí)間： 13/12/21-14/02/28
展覽地點(diǎn)： C14 Gallery
繼9 月《莫毅1982-1989》之后，C14 Gallery將于12月21日起呈現(xiàn)《莫毅，1995》，莫毅回顧展第二部分。莫毅被著名評(píng)論人顧錚稱為“中國當(dāng)代攝影的兩極之一”。作為中國攝影史上唯一一個(gè)進(jìn)行了30年先鋒創(chuàng)作，并且樹立下理論思潮的攝影藝術(shù)家，1995年是對(duì)他和對(duì)攝影史而言，是一個(gè)令人激動(dòng)不已的里程碑。
本此展覽將呈現(xiàn)其1995年間創(chuàng)作的4 個(gè)系列《消失的風(fēng)景》、《時(shí)間的風(fēng)景》、《我是一只狗》以及《公共車外的風(fēng)景》。 《時(shí)間的風(fēng)景》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國特有每個(gè)城市中廣泛存在的老式居民樓, 他把典型中國式居住的空間和生活物品做了肖像畫的表現(xiàn)，飽含敬意和尊重。《消失的風(fēng)景》持續(xù)了8 年，記錄了天津發(fā)祥地老城胡同被拆遷的全過程。如果說《時(shí)間的風(fēng)景》是通過超長時(shí)間的曝光，將人的氣息無形地凝固在空間和物體上，那么《消失的風(fēng)景》則是溫柔體貼地?fù)崦麄€(gè)城市的變遷。
【編輯：周瑾】
