顏文樑 春郊 油彩木板 1930年代 40×60cm
在1920年代，劉海粟、徐悲鴻與顏文樑三位“新文化運動”的巨匠，為中國的美術教育確立了三種思想體系，共同為中國的美術教育起上承先啟后的歷史作用。顏文樑于1922年創(chuàng)辦的蘇州美專稍晚于劉海粟的上海美專（今南京藝術學院）,同為新式美術學校的代表，而顏文樑個人的藝術創(chuàng)作和純粹美術與實用美術并重的思想體系，對于中國學院美術教育有巨大且深遠的影響，為中國第一代油畫創(chuàng)作典范。
顏文樑早年畫作注重透視與構圖，畫風寫實而細膩，中年后對光色明暗變化深入研究，使晚年的作品色彩絢麗多變，擅于在畫面上處理光色效果。他利用色彩對比和色階層次的微妙變化，精確表現(xiàn)大自然的豐富景致，色調(diào)清新、境界開闊，結(jié)合了歐洲印象派的豐富色彩變化及中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)自然景物的精神性，在中國藝壇德高望重，一生繪畫近90年，他的油畫創(chuàng)作可說是二十世紀中國油畫發(fā)展史的見證。
《春郊》是顏文樑1930年代留法歸國時期的創(chuàng)作，集中體現(xiàn)了他接受西方美術訓練的具體成果，此時他正步入成熟的創(chuàng)作高峰期，畫面中央人物的刻畫尤見心思，此件作品以流暢的筆觸描繪春郊美景，色彩與空間層次豐富，透視學關系嚴謹深邃，光影變化明麗而細膩，兼具東西方古典融合的優(yōu)雅氣質(zhì)，中央人物的設置與雕琢尤見巧思與功力，整幅作品洋溢著田園牧歌式的愉悅開朗。
朱士杰 春、夏、秋、冬（一組四幅） 油彩紙本 1984-1988年 39×27cm/幅
朱士杰先生的作品以風景題材為多，其畫風樸實細致，富有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，洋溢著對自然的贊美之情。他的畫不是自然的客觀描述，在作品前我們能體會到他的時代氣息，并不難發(fā)現(xiàn)在他那段歷史階段中，人們所造就的生存空間，為其提供的捕捉、擷取和提煉形式感的條件和材料，他把自己的情感、觀念、意愿、學識、性情等投入到作品的表現(xiàn)形式中，作畫并不炫耀技巧，寫物形象的塑造和形式的確定與作畫技巧了無痕跡，在深刻感受中進行藝術概括?！洞骸贰ⅰ断摹?、《秋》、《冬》四季之歌是朱士杰先生晚年的傾心之作，晚年的朱士杰技法已達化境，四幅作品寫實中略帶概括，細膩描繪了四季景致的輪換交替，讓觀者有身臨其境的親切之感。畫家利用色彩的光影變化，在虛實之間，通過不同的色調(diào)來表達不同季節(jié)的意境，撲面而來的四季氣息淋漓盡致地展現(xiàn)在觀者面前，給人以賞心悅目的感受。
