五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖 絹本手卷（帶原盒）一九七九年榮寶齋木版水印
木版水印字畫在我國具有悠久的歷史。始于唐代，明末出現(xiàn)“饾版”、“拱花”等套色疊印。因制作人員的精湛技巧，材質(zhì)、顏料、水分，甚至氣溫、濕度，稍有掌握不慎，都會(huì)導(dǎo)致前期勞動(dòng)白費(fèi)，故一幅木版水印字畫的制作成功率相當(dāng)?shù)?，且一套木版的使用次?shù)也相當(dāng)有限，通常情況下，整套有效使用不過百余次。
由于這項(xiàng)工藝始終基于手工進(jìn)行，所以我國目前純粹作為文化遺產(chǎn)予以繼承和發(fā)展。從經(jīng)濟(jì)的角度來說，這是不惜工本的，但從取得的成果來說是巨大的。
此次所征集到的木板水印作品，不僅包括頂級之作如榮寶齋制絹本古畫《韓熙載夜宴圖》、《簪花仕女圖》，朵云軒制《高逸圖》、《瑞鶴圖》、《雜花圖卷》等，亦有中高檔代表如“吳冠中畫作專題”、齊白石、張大千、補(bǔ)拙齋箋譜、明刻套色西廂記圖冊、楚辭集注、水滸人物繡像等，今則擇一、二以示藏家。后又附木版水印制作工藝說明之作，蓋以其為別格存之。
《韓熙載夜宴圖》是榮寶齋復(fù)制的眾多作品中水平最高，被后世公認(rèn)的木版水印巔峰之作。復(fù)制工作從1959年開始籌劃，到1979年完成，前后長達(dá)20年之久。勾描、刻版共1667套，復(fù)制僅35幅！每幅需印刷8000余次，共計(jì)印刷近30萬次。本卷《韓熙載夜宴圖》為35幅中之編號(hào)第22卷。至難得。
唐 周昉 簪花仕女圖 絹本手卷（帶原盒）1956年北京榮寶齋木版水印
1956年《簪花仕女圖》木版水印復(fù)制成功標(biāo)志著絹本國畫的復(fù)制藝術(shù)進(jìn)入了成熟階段。這件歷史名畫的精美復(fù)制品，曾被毛澤東主席和周恩來總理當(dāng)作國禮，分別贈(zèng)送前蘇聯(lián)蘇維埃主席團(tuán)主席伏羅希洛夫和柬埔寨西哈努克親王。由于此畫的顏色、層次繁多，王玉良一共雕刻了350余塊印版，歷時(shí)3年多才最終制版印刷成功，由于材料難得，當(dāng)時(shí)只印制了數(shù)幅。更因制絹工藝失傳，現(xiàn)在想再次制作如此逼真的《簪花仕女圖》木板水印版已經(jīng)不可能了。
明 徐渭 雜花圖卷 1983年朵云軒木板水印
明代畫家徐渭的水墨寫意長卷《雜花圖》，是南京博物院鎮(zhèn)院之寶之一。1983年朵云軒木板水印復(fù)制此卷，這一畫卷一共勾刻了大小不同的線版、平板和枯筆版257塊。為了達(dá)到與原作相同的筆墨枯濕濃淡和虛實(shí)變化以及作品層次分明，意趣橫生，水墨淋漓的生動(dòng)效果，套印逾千次。此卷亦是迄今為止木板水印所復(fù)制的最長的一幅手卷，畫面長達(dá)三丈余，高九寸，繪有四季花果樹木十余種，全卷筆墨縱橫、氣勢磅礴，雋拔超逸之氣溢于紙上。
北宋 趙佶 《瑞鶴圖》 絹本手卷（帶原盒）1959年朵云軒木板水印
此卷繪畫技法尤為精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變。天空石青滿染，薄暈霞光，色澤鮮明，鶴身粉畫墨寫，睛以生漆點(diǎn)染，頓使整個(gè)畫面生機(jī)盎然。卷后為徽宗瘦金書題記及詩，款“御制御畫并書”，簽押“天下一人”，觀其書風(fēng)，健筆開張，挺勁爽利。此件套色精準(zhǔn)，下真跡一等。至難得。
唐 孫位 《高逸圖》 絹本手卷（帶原盒）1993年朵云軒木板水印
此圖為《竹林七賢圖》殘卷，圖中七人，北宋時(shí)已經(jīng)殘缺，僅存山濤、王戎、劉伶、阮籍四人。整個(gè)畫面，以四個(gè)士大夫?yàn)橹黧w，列坐于華美的花毯上，畫家通過嫻熟高超的技術(shù)，出色地刻劃了魏晉士大夫的精神氣質(zhì)，是釋道畫以及唐代世俗人物畫的杰出典范。限量刻印50部，此為編號(hào)第6部，套色精準(zhǔn)，下真跡一等。至難得。
楚辭集注、明刻套色西廂記圖冊
雖說“高端、大氣、上檔次”看似戲言，然木版水印作品的人力物力成本與其現(xiàn)今價(jià)格，實(shí)際上還不是完全成正比，收藏前景可謂高而廣闊。
