《寂林》lonly woods 120cmX120cmX3 范勃 FanBo 2013
從藝術(shù)家個(gè)人的層面而言，《木言》系列是我對自己的生命體驗(yàn)與積淀的提煉物與投射，帶有明顯的主體意識，是一種個(gè)人主體性自覺與發(fā)展的結(jié)果。藝術(shù)家作為當(dāng)代社會“景觀再造”的實(shí)踐者或者急先鋒，我首先在個(gè)人主體性的覺醒與文化身份自決的層面出發(fā)，投入一場個(gè)人價(jià)值的自主營造之中，這也是我對“景觀再造”主題意義的一點(diǎn)體會；策展人提出了在消費(fèi)社會中的物質(zhì)化與表象化的迷幻景觀問題，對于如何理解今天的現(xiàn)實(shí)，并在此背景下實(shí)現(xiàn)我們對生存境遇的重新思考很有幫助。
《木言》系列之六十三 100cmX80cm 范勃 FanBo 2013
我的《木言》系列作品，通過對佇立天地之間的樹木的去生命化表現(xiàn)，把沒有葉子僅剩枝干的樹木，刻畫得猶如靈魂出竅了的人，迷失在欲望化的虛擬大地與天空之中。我想這是對于當(dāng)代人類生存境況的一個(gè)象征圖景——雖然樹木枝干互相勾連，他們實(shí)則孑然孤立，濃重的疏離感與不穩(wěn)定感籠罩眾生，現(xiàn)實(shí)社會的唯美表象隱藏的迷幻效果得以顯露。
最后，在繪畫本體語言上的長期探索與嘗試，讓我對于藝術(shù)語言內(nèi)部的自律性與創(chuàng)新性的張力關(guān)系有了新的體會。也就是說，當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家的語言實(shí)踐達(dá)到某種高度，語言本身的生命力會像一股不由自主的具有爆發(fā)性的勢力，推動我們的前進(jìn)。
