北京盈時(shí)2013秋拍盛宴十二月盛大揭幕
歲末年尾，一年一度的藝術(shù)品秋拍市場(chǎng)重開(kāi)大幕，精彩不斷。以博物館級(jí)書(shū)畫(huà)及瓷器見(jiàn)長(zhǎng)的北京盈時(shí)，將在本季秋拍中鼎呈300余件書(shū)畫(huà)精品，以答謝廣大藏家對(duì)盈時(shí)的大力支持。作為中國(guó)首家VIP會(huì)員制藝術(shù)品拍賣(mài)公司，此季北京盈時(shí)秋拍歷經(jīng)半年的精心籌備，有幸得到各界藏家的鼎力支持，臻品云集，星光璀璨。2013秋拍北京盈時(shí)假座昆侖飯店，精心布置的嶄新展場(chǎng)配合書(shū)畫(huà)，油畫(huà)，黃永玉三大專(zhuān)場(chǎng)，諸多銘心佳構(gòu)重磅登場(chǎng)，期待給藏家奉上寒冬里一場(chǎng)火熱的藝術(shù)大餐。
本季秋拍三大專(zhuān)場(chǎng)中，除中國(guó)書(shū)畫(huà)外，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)是盈時(shí)再度發(fā)力的項(xiàng)目，尤為值得關(guān)注的是，在本季秋拍中將隆重推出“黃永玉精品專(zhuān)場(chǎng)”，這也是國(guó)內(nèi)首次為黃永玉作品開(kāi)辟專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)。北京盈時(shí)2013秋季拍賣(mài)會(huì)將于12月3日至5日在北京昆侖飯店舉行預(yù)展，12月6日拍賣(mài)。
藝海擷英，中國(guó)書(shū)畫(huà)中國(guó)夢(mèng)
中國(guó)書(shū)畫(huà)部分，最引人關(guān)注的一件作品堪屬?gòu)埓笄А陡呤繄D》，此畫(huà)題識(shí)豐富。且從構(gòu)圖，內(nèi)容皆考慮周詳，樹(shù)木，人物經(jīng)營(yíng)位置構(gòu)思精妙，人物的表現(xiàn)以數(shù)筆寫(xiě)就而神完氣足。畫(huà)家完成后鈐印大千長(zhǎng)壽與大風(fēng)堂，該作傳承有序，畫(huà)中可見(jiàn)鑒藏?。鹤绦聦彾ㄕ孥E。
張大千《高士圖》
吳冠中的《山城夜色》則大筆直刷，概括中的節(jié)奏和韻律使畫(huà)面有流動(dòng)感，淡灰色在黑色中流淌，而每一微小的空白都宣示不同的空間。黑灰中點(diǎn)綴的艷色是生命的靈光，在鱗次櫛比的無(wú)盡世界中有廣大曠邈的深遠(yuǎn)，厚重到?jīng)_破畫(huà)面直逼目前。它不是寫(xiě)實(shí)的生動(dòng)，是心象中的意象美，走入詩(shī)意，引人遐想。美麗中國(guó)的夢(mèng)想在每個(gè)中國(guó)人的心中，吳冠中用自己的一生創(chuàng)造了一個(gè)完美的美麗中國(guó)的夢(mèng)想。
吳冠中《山城夜色》
本季秋拍中還包括傅抱石《愛(ài)蓮圖》等眾多名家精品。傅抱石的藝術(shù)追求超越唐宋，直追東晉顧愷之。傅氏用最粗獷的大筆也能在法度中潑灑，最精細(xì)的刻畫(huà)也絕不匠氣，物象是渾然天成的，而人物的表情憂(yōu)郁而神秘，仿佛有千古之思。在畫(huà)面的任何一個(gè)細(xì)節(jié)里都沒(méi)有具體的雕琢，在不經(jīng)意之間，每一點(diǎn)卻又準(zhǔn)確到生動(dòng)微妙，在目力不及之處也沒(méi)有敗筆。而渾厚的墨色中盡顯層次和光感，最淺淡處也是偶中的，空白處仿佛有空氣在流動(dòng)。這就是傅抱石的東方精神所在。
傅抱石《愛(ài)蓮圖》
清代錢(qián)維城的《萬(wàn)壽恒春》值得期待，此幅畫(huà)軸上附帶故宮博物院給陳半丁的退賠簽,曾為陳半丁舊藏。此圖軸高105厘米、寬54厘米。圖中左下有“錢(qián)維城恭畫(huà)”題款，右上錢(qián)維城自題“萬(wàn)壽恒春”。鈐“臣錢(qián)維城”白文印、“梁翰”朱文印。并鈐有乾隆皇帝的鑒藏璽“乾隆御覽之寶”，“石渠寶笈”。由此可見(jiàn)乾隆皇帝對(duì)錢(qián)維城作品的賞識(shí)程度。宮廷畫(huà)家，大多具有較高的文化水平和氣質(zhì)修養(yǎng)，對(duì)自然界境物觀察細(xì)微，吸收融化得當(dāng)，又有超高的寫(xiě)實(shí)能力，因此他們的畫(huà)作大多為上乘，多為人賞悅，皇帝亦盛愛(ài)好，并常親自題識(shí)于畫(huà)作。但宮廷畫(huà)家的畫(huà)，主要為皇室服務(wù)，作品很少在社會(huì)流傳，故此幅《萬(wàn)壽恒春》圖尤顯珍貴。
錢(qián)維城《萬(wàn)壽恒春》
張華庭《文姬歸漢圖》
此外，拍品中還有張華庭的《文姬歸漢圖》，此作曾藏于河南省內(nèi)黃縣博物館內(nèi)，內(nèi)黃縣志第三十篇第二章第四節(jié)館藏文物記載內(nèi)容：文姬歸漢圖1985年發(fā)現(xiàn)于田氏鄉(xiāng)馬莊村。畫(huà)為絹質(zhì)，米黃色?？v長(zhǎng)69.5厘米，橫寬2.1米。畫(huà)面為文姬率隊(duì)歸漢途中，文姬頭戴紅冠，身穿紅衣，懷抱嬰兒。身后有騎馬的，有騎駱駝的，個(gè)個(gè)持刀挎箭，威風(fēng)凜凜。背景峰巒重疊，草木叢生，一派生機(jī)。畫(huà)的左上方署款：“文姬歸漢圖，歲在壬子仲夏，以應(yīng)蔭亭普兄大人法家雅正，錦炎華庭寫(xiě)”。再下壓?。?ldquo;華庭張印”，系清代作品。
盈藝滿(mǎn)笥，向精彩致敬
本季秋拍北京盈時(shí)重啟的油畫(huà)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，根據(jù)當(dāng)下市場(chǎng)的收藏?zé)狳c(diǎn)做了相應(yīng)布局，精心擇選出油畫(huà)及雕塑60件精品。在盈藝滿(mǎn)笥——油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)中，包括曾梵志的亂草系列、意趣高古的丁衍庸、關(guān)良這些藝術(shù)大師的油畫(huà)佳構(gòu)，在系統(tǒng)的學(xué)術(shù)梳理下，件件堪為明星之作。
曾梵志作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)志性的人物， 2002年在《綠狗》、《無(wú)題》系列等作品中初露端倪，2003年則茁壯成長(zhǎng)．并于他何香凝美術(shù)館《看景》的個(gè)展上第一次公開(kāi)亮相。因此，有論者以為曾氏是2003年才開(kāi)始嘗試這種新風(fēng)格的。曾梵志的“亂草”是受他家庭院中紫藤枝桿的“刺激”而生發(fā)，此幅作品似亂非亂，更為清勁沉靜，而它們的下面仿佛掩蓋或隱藏著情欲，生命，歷史乃至天地的秘密。
曾梵志《亂草系列》
丁衍庸作品畫(huà)意趣高古，是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的重要倡導(dǎo)者，油畫(huà)宗野獸派大師馬蒂斯，人體素描基礎(chǔ)渾厚，色彩絢艷、線(xiàn)條簡(jiǎn)練，有“東方馬蒂斯”之稱(chēng)。作品奇倔幽默、稚拙而奔放的特色?！稛o(wú)上清涼》為香港中文大學(xué)資深藏家所收藏，作為喬遷之喜直接得自畫(huà)家本人所饋贈(zèng)，懸掛臥室四十余年，絕少示人。并至今保存該畫(huà)珍貴草圖，極為難得。
丁衍庸《無(wú)上清涼》
本次油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)囊括了眾多重要藝術(shù)家的精品，北京盈時(shí)希望借此秋拍，在推介中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展趨向，培養(yǎng)新興購(gòu)買(mǎi)力量，引導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)投資方向等方面，進(jìn)行積極探索與有益嘗試。這批作品無(wú)論在海外還是在內(nèi)地，均擁有相當(dāng)數(shù)量的擁躉者，勢(shì)必會(huì)成為北京2013秋拍藏家追逐的熱點(diǎn)。
黃永玉精品，大師時(shí)代到來(lái)
本季秋拍，北京盈時(shí)重槌首推“黃永玉精品專(zhuān)場(chǎng)”，這是中國(guó)拍賣(mài)業(yè)發(fā)展二十年來(lái)從未有過(guò)的震撼之舉。北京盈時(shí)首先高舉了重視大師、推崇當(dāng)代巨匠的旗幟，這是以文化復(fù)興中國(guó)夢(mèng)想中重要的舉措。此次專(zhuān)場(chǎng)推出的皆是黃老的精品之作，且這些精品皆得自北京融德畫(huà)廊資深藏家。黃老以飽滿(mǎn)的、擁抱時(shí)代生活的熱情，使冷寂的中國(guó)水墨走進(jìn)了熱烈的色彩世界，如椽大筆揮寫(xiě)了當(dāng)代美術(shù)的最強(qiáng)音，他所敲響的是振興中華傳統(tǒng)藝術(shù)精髓的百年大鐘。而這一鐘聲在每個(gè)人心中余音裊裊。
黃永玉《田家梅》
本場(chǎng)備受關(guān)注的巨作《田家梅》即是他的代表作。金碧輝煌的畫(huà)面，色彩爭(zhēng)奇斗艷，梅花的倔強(qiáng)曲折透出人生的蹉跎，經(jīng)歷近一個(gè)世紀(jì)的風(fēng)霜而有錚錚傲骨，綻放出驚世駭俗的燦爛。在梅花的枝干中能看到他創(chuàng)作過(guò)程的動(dòng)作，致廣大、盡精微的細(xì)節(jié)彰顯了他高超的技法功力和經(jīng)年累月的技法積累。他以飽滿(mǎn)熱烈的詩(shī)人情懷擁抱當(dāng)代世界，進(jìn)入現(xiàn)代人的生命情感，展示出與傳統(tǒng)、與古人完全不同的新世界，這是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的最高學(xué)術(shù)成就，為當(dāng)代美術(shù)史寫(xiě)下了彌足珍貴的新篇章。太平盛世，逢時(shí)之作。《田家梅》喻意了今日中國(guó)文化的輝煌，也是九旬老人對(duì)這個(gè)時(shí)代的祈愿。
黃永玉《菊蟹》
黃永玉的《菊蟹》是他多種題材風(fēng)格中很有代表性的一個(gè)類(lèi)型。黃老曾在粉碎四人幫、舉國(guó)歡慶之時(shí)畫(huà)過(guò)菊酒蟹圖，表達(dá)內(nèi)心喜樂(lè)。歡宴之慶必有酒，酒酣暢飲之時(shí)可舒郁結(jié)之情，情性之所至，或晤言一室盡寄所托，或放浪形骸。菊酒是象征、隱喻，蟹肥更引發(fā)此情此景，畫(huà)面采用歡樂(lè)喜慶充滿(mǎn)表現(xiàn)力的橘紅色，用準(zhǔn)確勁利的線(xiàn)條勾勒，造型是生動(dòng)的，色彩是和諧的。我們細(xì)讀《菊蟹》題識(shí)，老人從陽(yáng)澄湖之蟹的品牌效應(yīng)說(shuō)到今天的商業(yè)社會(huì)現(xiàn)象，進(jìn)入對(duì)社會(huì)心態(tài)的嘲諷，走入對(duì)今日世風(fēng)的思考，言辭犀利詼諧，令人回味。這張畫(huà)深入解讀之后，令人拍案驚奇！
【編輯：田茜】
