美國威廉姆斯大學(xué)美術(shù)館藏品介紹
香港Red Rock Studio主人2007年將藏品朱偉水墨《大水二十一號》、《中國日記五十二號》捐贈給母校美國威廉姆斯大學(xué)美術(shù)館（Williams College Museum of Art），此文為威廉大學(xué)美術(shù)館藏品說明。
朱偉（中國，1966年生）
大水二十一號，2001
水墨設(shè)色紙本
香港Red Rock工作室 一位威廉姆斯校友捐贈
M.2007.20.26
朱偉（中國，1966年生）
中國日記五十二號，2001
水墨設(shè)色紙本
香港Red Rock工作室 一位威廉姆斯校友捐贈
M.2007.20.27
撰稿人高士明為中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院常務(wù)副院長，譯者Donald Maruyama為威廉姆斯大學(xué)2012年學(xué)生。
朱偉1966年出生于北京，先后在解放軍藝術(shù)學(xué)院、北京電影學(xué)院、中國藝術(shù)研究院就讀。他是為數(shù)不多的使用傳統(tǒng)的水墨畫解釋中國社會現(xiàn)實的藝術(shù)家之一 。從1993年起，朱偉已連續(xù)以水墨畫參加了許多國際性的展覽。
雖然他的創(chuàng)作以水墨畫為主，他同時也創(chuàng)造了許多雕塑和版畫。對現(xiàn)代中國人生活現(xiàn)實的把握是他的藝術(shù)的核心。朱偉總是能夠以他自己獨特的視角悄悄變換一種集體無意識的觀點，自由地穿越童年夢幻與現(xiàn)實之間的界限。他的水墨畫有一個強烈的個人主義的品質(zhì)：他的技法，包括傳統(tǒng)工筆重彩，以及精湛細膩的風(fēng)格，也許是源于解放軍藝術(shù)學(xué)院嚴(yán)格的訓(xùn)練。他的一些作品構(gòu)圖類似于故事板，達到電影情節(jié)的效果。朱偉的畫是他講述他的寓言和故事的媒介，尤其是在他的系列作品中。在描繪人物形象上，他選擇了早期文藝復(fù)興時期的風(fēng)格，有輕微的三維效果，這特別適合中國傳統(tǒng)的繪畫習(xí)慣。通過使用悉心的渲染和斑駁的皮膚紋理，藝術(shù)家表現(xiàn)的人物形象具有微妙的雕刻風(fēng)格。自嘲的疑慮和家常、荒謬、麻木的熟悉氣味——這些都是朱偉作品意境的所有核心氣氛。
他的作品：
《大水二十一號》
朱偉的大水系列是由二十五個作品組成，每幅畫的尺寸和顏色不同，但它們都利用了魚鱗圖案為背景，相當(dāng)華麗。在這一系列中，傳統(tǒng)“云水圖”的豐富性和對微妙變化的追求得到了徹底顛覆。朱偉摘取傳統(tǒng)“云水圖”的片段，并呈現(xiàn)出最冷靜和最機械的復(fù)制。作品讓人聯(lián)想到白布或廉價的墻紙，更像藍圖而非繪畫。藝術(shù)家的意圖僅僅是標(biāo)榜一種對傳統(tǒng)的態(tài)度，和一種覺醒的行動。
《中國日記五十二號》
德國藝術(shù)家里希特曾說過，“自杜尚以降一切皆現(xiàn)成，甚至連手繪畫作也如此。”我們應(yīng)該通過“現(xiàn)成”作品這塊透鏡來研究這件作品的色彩設(shè)計。眾所周知，“摹仿”是在中國畫領(lǐng)域一個重要的學(xué)習(xí)方法。摹仿不是簡單的摹仿，而是一種當(dāng)代藝術(shù)家與古代大師之間的對話，是一種響應(yīng)。然而，在2001年創(chuàng)作的這件《中國日記52號》呈現(xiàn)出簡單的復(fù)制古代的繪畫風(fēng)格，即使是傳遞時間所留痕跡的原來古代收藏家的一塊磨損的私章也已被無可挑剔的復(fù)制。
盡管如此，畫家畢竟不可能簡單的重復(fù)。在傳統(tǒng)中國畫中，創(chuàng)作者不應(yīng)用自己的印章占據(jù)太多空間，應(yīng)該留白給未來的收藏家和鑒賞家鈐印?？墒窍喾?，朱偉卻在空白處印滿碩大的個人印章，甚至包括一枚刻著他個人網(wǎng)址的印章。后者是一個小小的不畏傳統(tǒng)的玩笑，但也是一個信息化時代的標(biāo)志。它是一種面向未來的考古學(xué)，不無諷刺，卻反映了真實的存在。
——威廉姆斯大學(xué)美術(shù)館網(wǎng)站wcma.williams.edu, 2012年3月
