中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的西方

尤倫斯夫婦

烏利·?？?/p>

一張1.8億港元的曾梵志《最后的晚餐》，將已然從2008年開(kāi)始陷入低迷的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)重新拉回大眾的視線當(dāng)中，同時(shí)也將尤倫斯男爵這個(gè)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方藏家重新推上風(fēng)口浪尖。正所謂“成也西方藏家，散也西方藏家”，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史（準(zhǔn)確而言，是價(jià)格史）上，西方藏家成為一個(gè)不得不說(shuō)的關(guān)鍵詞。他們都是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期起步時(shí)給予了關(guān)注和支持，只是在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)逐漸發(fā)展之后，他們對(duì)待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的態(tài)度。

“只藏不賣(mài)”的烏利·希克

作為公認(rèn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最大藏家，烏利·?？诉@個(gè)名字如雷貫耳。自1985年至今，他已經(jīng)收藏了超過(guò)200位藝術(shù)家的1300多件作品。1998年，他創(chuàng)立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)(CCAA)。1999年在塞曼主持的第48屆威尼斯雙年展上，由于他的大力推薦，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品首次大規(guī)模在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上集體亮相，使中國(guó)藝術(shù)在走向國(guó)際化的道路上邁出了非常重要的一步。而且，他收藏的大部分作品都存放和展示在他位于瑞士蘇黎世Mauer湖湖心的城堡中。這些作品都是他自上世紀(jì)90年代開(kāi)始，不斷走訪約1500位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的所得。因此他被稱(chēng)為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏界的哥倫布”并不為過(guò)。

“我是只買(mǎi)藝術(shù)品，從不賣(mài)藝術(shù)品。”這是他曾在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)的話。的確，即使在2008年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，眾多收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方藏家“拋售”手中存貨的時(shí)候，即使當(dāng)時(shí)的希克也損失不少，但是他也沒(méi)有出售自己的藏品。而他手中的這批中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的最終去向就成了各方猜測(cè)的焦點(diǎn)。2012年6月12日時(shí)，烏利·希克忽然宣布，將自己收藏的1463件，保守估價(jià)為13億港元的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品捐贈(zèng)給2017年落成的香港視覺(jué)藝術(shù)博物館M+，并根據(jù)“部分捐贈(zèng)、部分收購(gòu)”的協(xié)議，M+同時(shí)向?？速?gòu)入47件，共值2200萬(wàn)瑞士法郎（約1.77億港元）的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

“既藏又賣(mài)”的尤倫斯

喜歡“親力親為”去探訪藝術(shù)家的，還有來(lái)自比利時(shí)的蓋·尤倫斯夫婦。1987年尤倫斯首次的北京之行成為了他收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的起步。他周一到周五談生意，周末就去拜訪那些當(dāng)時(shí)還尚未被熟知的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們。讓他驚訝的是，當(dāng)時(shí)即使是很著名的畫(huà)家，仍然屈居在小小的畫(huà)室中工作，要和別人共用走廊盡頭的公共浴室。但尤倫斯敏銳地發(fā)現(xiàn)，他們已從集體主義中解放出來(lái)，創(chuàng)作非常有活力。他買(mǎi)的第一件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品是艾軒畫(huà)的西藏小孩，“當(dāng)時(shí)他是在25瓦的燈泡下作畫(huà)。”1991年，他在香港認(rèn)識(shí)了漢雅軒的掌門(mén)人張頌仁，在他的倉(cāng)庫(kù)中看到了許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，一時(shí)興起買(mǎi)了幾張方力鈞和劉煒的作品，自此之后便不停購(gòu)藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。

2000年后，尤倫斯夫婦退出家族管理的生意，專(zhuān)職慈善和藝術(shù)品收藏。兩年后，尤倫斯在瑞士注冊(cè)設(shè)立尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)。2007年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心在北京798藝術(shù)區(qū)落成。這個(gè)配備三個(gè)展覽大廳、一個(gè)禮堂，有咖啡館、圖書(shū)館等設(shè)施的非營(yíng)利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)，完全依靠尤倫斯的資助運(yùn)營(yíng)。為了讓這個(gè)機(jī)構(gòu)發(fā)展下去，自2009年尤倫斯開(kāi)始出售手中的藝術(shù)品，從英國(guó)繪畫(huà)大師特納到中國(guó)古代到當(dāng)代藝術(shù)都無(wú)一幸免。

2009年春，尤倫斯推出其于2002年以2530萬(wàn)元人民幣從拍賣(mài)行拍得的宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》。上海的“法人股大王”劉益謙以6171.2萬(wàn)元接盤(pán)。尤倫斯當(dāng)年在接受英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》采訪時(shí)表示，這是為了“提供資金支持UCCA的運(yùn)轉(zhuǎn)”。從2009年春拍至2010年秋拍的近兩年間，尤倫斯出售的作品還包括陳逸飛的《踱步》、張曉剛2001年創(chuàng)作的《血緣大家庭系列》，套現(xiàn)金額累計(jì)達(dá)6.05億元人民幣。而在2012年4月的香港蘇富比“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”專(zhuān)場(chǎng)上，105幅作品全數(shù)拍出，總成交4.3億港元，而且張曉剛的《生生不息之愛(ài)》也以7096萬(wàn)港元登頂當(dāng)時(shí)最貴的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。

“買(mǎi)就是為了賣(mài)”的薩奇

尤倫斯在高價(jià)位時(shí)出貨，就會(huì)有人在高價(jià)位時(shí)入貨，其中來(lái)自英國(guó)的查爾斯·薩奇就是其中一位。“我只是隨著我的喜好購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，目的是要在展覽會(huì)上炫耀它們。接著，如果我愿意就把它們都賣(mài)了，再買(mǎi)新的。我這樣做了30年，到如今，大部分藝術(shù)圈里的人都已經(jīng)有這個(gè)概念了。我賣(mài)作品，并不代表我已經(jīng)改變了對(duì)它們的喜好，我只是不想永久性地保留所有的東西。”這是查爾斯·薩奇在回答如何選擇收藏藝術(shù)品時(shí)的回答。

作為高價(jià)接盤(pán)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的其中一個(gè)操盤(pán)手，薩奇與美國(guó)人邁克爾·高德尤斯(Michael Goedhuis)和威廉姆·阿奎維拉(William Acquavella)一樣都是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的高價(jià)趨利者。2006年9月，薩奇在一次采訪中透露了其收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的意圖。但他不像?？艘粯又鲃?dòng)拜訪藝術(shù)家購(gòu)買(mǎi)，而是依賴(lài)一些熟知中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的顧問(wèn)進(jìn)行收藏，比如曾任職紅樓基金的宋佩芬和Emilie。另一購(gòu)買(mǎi)渠道就是通過(guò)拍賣(mài)市場(chǎng)。

2007年，在英國(guó)菲利普斯拍賣(mài)行聯(lián)合紐約藏家霍華德·法伯推出的“中國(guó)先鋒·法伯收藏”專(zhuān)場(chǎng)上，薩奇以80.4萬(wàn)英鎊競(jìng)得了張曉剛的《血緣》，并大手買(mǎi)進(jìn)了數(shù)張重要拍品，頓時(shí)受到國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)界的矚目。同時(shí)也因?yàn)樗_奇的入局，也讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格再一次攀升。但是2008年的全球金融危機(jī)讓薩奇陷入了困境中，因此在各方考慮下，便出現(xiàn)了2009年香港蘇富比秋拍的“薩奇專(zhuān)場(chǎng)”180件拍品的“低調(diào)出籠”。至此，薩奇與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的蜜月期也到此結(jié)束。