近年來，北京地區(qū)的展覽略顯“低調(diào)”，相比先前高潮迭起辦大展的節(jié)奏，如今則進(jìn)入悠緩的篇章。
前不久，來自7個(gè)國(guó)家的著名博物館、美術(shù)館的96件藝術(shù)珍品，被送往上海的中華藝術(shù)宮展出，這個(gè)名為“來自世界的祝賀——國(guó)際美術(shù)珍品展”成為了中華藝術(shù)宮新館開館的重頭戲。而在近一年多時(shí)間里，“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展”、“剛果河——非洲中部雕刻藝術(shù)展”、“翰墨薈萃——美國(guó)藏中國(guó)古代繪畫珍品展”、“元代青花瓷器特展”等等抓人眼球的展覽也輪番在上海博物館登臺(tái)。
相比之下，近年來北京文博界卻顯得有些平淡。不少京城百姓想在自家門口找找類似的大展解解饞，可一梳理卻意外地發(fā)現(xiàn)：“近兩年，大展明顯減少了。”就連業(yè)內(nèi)人士也不得不承認(rèn)，這兩年北京文博界確實(shí)不如從前熱鬧了。
大展確實(shí)少了
今年國(guó)慶期間，北京資深媒體人徐先生想到博物館、美術(shù)館看看展覽，可上網(wǎng)搜尋了一圈，竟沒找到一個(gè)能讓自己怦然心動(dòng)的對(duì)象。“原以為只是這個(gè)檔期出現(xiàn)了例外，可瀏覽了北京多家博物館、美術(shù)館近一兩年的展覽記錄后，我才深深地感覺到，不僅是先前那些頭頂著國(guó)際知名博物館、美術(shù)館光環(huán)的跨國(guó)大展難得一見，就連突出展現(xiàn)中華文明某一重要?dú)v史和文化的壓軸大戲也算不上多。”徐先生告訴中國(guó)商報(bào)記者。
徐先生眼中的“大展”，是指那些名頭大、規(guī)格高、藏品精且社會(huì)效應(yīng)廣的展覽。而在許多京城百姓的腦海中，印象深刻的大展主要集中在2008年北京奧運(yùn)會(huì)前后。
2004年，中國(guó)美術(shù)館推出名為“法國(guó)印象派繪畫珍品展”的大展，轟動(dòng)京城。據(jù)多位親歷者回憶，世界級(jí)油畫《吹短笛的男孩》被掛在展廳入口處，成為全場(chǎng)人氣最高的寵兒。而《睡蓮》、《舞蹈課》等名作前同樣是人頭攢動(dòng)，整場(chǎng)展覽得擠著看。此后，中國(guó)美術(shù)館還在奧運(yùn)年重磅打造了“盛世和光——敦煌藝術(shù)大展”，該展首次向世人展現(xiàn)了最全面、最具學(xué)術(shù)價(jià)值的敦煌藝術(shù)。無獨(dú)有偶，同樣在奧運(yùn)年，在首都博物館亮相的“中國(guó)記憶——5000年文明瑰寶展”更是集合了全國(guó)55家文博單位的力量，更為大眾提供了一場(chǎng)文化盛宴。不過，這場(chǎng)盛宴可不是首都博物館的第一部杰作，早在2005年首都博物館新館開館之際，便推出了“世界文明珍寶——大英博物館之250年藏品”展。據(jù)介紹，這個(gè)大展在售票的情況下接待觀眾總量203690人(不含旅行團(tuán))，全票購(gòu)量達(dá)到113307人;次年，恰值“俄羅斯年”在中國(guó)舉辦之際，又逢克里姆林宮建成200周年慶典，克里姆林宮博物館與故宮博物院聯(lián)袂舉辦了“克里姆林宮珍品展”，展出具有代表性的文物珍品200件套。
然而，這股“大展熱”在2011年仿佛與北京的觀眾“道別”。在首都博物館推出的“回望大明——走近萬歷朝”，以及中國(guó)國(guó)家博物館舉辦的“125年意大利經(jīng)典設(shè)計(jì)藝術(shù)展”等兩三個(gè)大展后，北京大展的交響樂似乎就進(jìn)入了悠緩的篇章。對(duì)此，首都博物館研究與展示中心主任龍霄飛告訴中國(guó)商報(bào)記者：“事實(shí)確實(shí)如此。”
為啥這么“低調(diào)”
大展為何會(huì)減少?這個(gè)疑問縈繞在許多業(yè)內(nèi)人士的心頭。
眾所周知，大展對(duì)文博機(jī)構(gòu)來說是不可或缺的必修課，更是一份考核其科研水平、公益職能等看得見的成績(jī)單。據(jù)文博界人士介紹，目前，就國(guó)內(nèi)博物館、美術(shù)館舉辦大展的類型而言，首當(dāng)其沖的是與重大歷史題材相關(guān)并帶有鮮明政治色彩的大展，比如辛亥革命等歷史主題，文博機(jī)構(gòu)每年都要根據(jù)自身情況承辦這類展覽。而最常見的大展則是為某位具有較高藝術(shù)造詣的藝術(shù)家舉辦個(gè)展，通過其藝術(shù)成就反映某個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)貌。然而，要說最容易產(chǎn)生社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)的還要屬那些與國(guó)外知名博物館合作的大展，盧浮宮、大英博物館、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館等響亮的名號(hào)就賺足了眼球。需要強(qiáng)調(diào)的是，對(duì)博物館、美術(shù)館來說，最正宗的大展還是結(jié)合自身館藏研究推出的主題展?？扇粝胱屵@類展覽形成較大的社會(huì)反響，那就需要策展人好好地動(dòng)一番腦筋了。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，北京的大展籌備期至少在1年以上，一個(gè)文博機(jī)構(gòu)一年內(nèi)也就做一到兩個(gè)大展，“策展人需要有充足的學(xué)術(shù)研究作為理據(jù)，之后要摸清支撐這些理論的文物的大致情況如何，由此才能形成策劃案，此后還要經(jīng)過層層審批，這個(gè)復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程就決定了大展不可能頻繁露面。”有著20多年博物館工作經(jīng)驗(yàn)的龍霄飛還介紹到，大展的花銷少則八九十萬元，多則能達(dá)到四五百萬元，而像首都博物館的開館大作就耗費(fèi)了上千萬元。由此可見，一個(gè)大展對(duì)人力、物力、財(cái)力的耗費(fèi)可不小。
那么，為何2008年前后北京地區(qū)的大展會(huì)密集扎堆呢?答案則是：此一時(shí)彼一時(shí)。“從2000年到2008年，國(guó)內(nèi)的展覽就一直處于急速上升的通道，事實(shí)上，這也是對(duì)同時(shí)期中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)活力的一種體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，資本不斷地注入藝術(shù)市場(chǎng)，使其受關(guān)注的程度達(dá)到了空前水平，而國(guó)內(nèi)不少藝術(shù)機(jī)構(gòu)為了打造自身品牌也在陸續(xù)地引進(jìn)或者制造大展，因此北京、上海等地的展覽市場(chǎng)都呈現(xiàn)出火爆的局面，這首先就營(yíng)造了一個(gè)大環(huán)境。”中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部主任張晴告訴中國(guó)商報(bào)記者。此外，龍霄飛還認(rèn)為，“奧運(yùn)也是引爆北京大展的重要契機(jī)，那個(gè)時(shí)期具有特殊性。”
如果說時(shí)機(jī)是北京地區(qū)大展減少所經(jīng)歷的第一個(gè)減速帶，那么藏品的組織及其借展費(fèi)用就是另一個(gè)減速帶。
眾所周知，一些珍寶級(jí)的文物藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)外都是受到限制的，而大展中，“明星”展品的身影又是必不可少的。即便避開這些至尊國(guó)寶，其余國(guó)寶的出鏡率也有嚴(yán)格把關(guān)，“每個(gè)文博單位都有自己的工作計(jì)劃，博物館在展覽主題的選擇上也要互有側(cè)重，不能過多重復(fù)或者沖突。當(dāng)回歸正常狀態(tài)后，文博機(jī)構(gòu)會(huì)控制自己辦大展的節(jié)奏。”龍霄飛解釋道。
此外，借展費(fèi)則更多地影響了引進(jìn)國(guó)外藏品的展覽。這可不是一筆小數(shù)目，“每花一筆都要看值不值，比如我想展現(xiàn)印象派的藝術(shù)，如果不能拿來其重要藝術(shù)家的代表作，那么這場(chǎng)展覽還不如不辦。北京的文博機(jī)構(gòu)現(xiàn)在大多采用交換展的方式，將各自的特色展覽交換展出。這樣一來，雙方就處于對(duì)等的地位，而不是賺單方面的錢，也正因如此，國(guó)外博物館、美術(shù)館就會(huì)有所權(quán)衡，從而影響了其展品走入中國(guó)的步伐。”
從“應(yīng)景”的大展，到“有用”的大展，這一理念的轉(zhuǎn)變決定了近幾年來北京地區(qū)展覽市場(chǎng)的“低調(diào)”。對(duì)此，張晴則認(rèn)為，“我們應(yīng)該反思什么才是真正的大展，大展不僅限于名頭、新奇、趣味等，更應(yīng)該注重內(nèi)涵。它也許不能讓所有人都覺得轟動(dòng)，但卻能讓相當(dāng)一部分愛好者感到滿足，而這類大展近兩年在北京就一直沒缺過。”
架起一座橋梁
在龍霄飛看來，如今北京地區(qū)各文博單位籌辦大展的節(jié)奏才是常態(tài)下比較合理、有序的，這也是對(duì)先前波浪式高潮迭起辦大展的調(diào)整。但不得不承認(rèn)的是，近年來，膾炙人口的北京大展確實(shí)明顯少了許多。那么，這其中就有不得不進(jìn)一步推敲的地方。
“白山·黑水·海東青——紀(jì)念金中都建都860周年特展”是首都博物館耗時(shí)近兩年推出的一個(gè)大展，在展覽現(xiàn)場(chǎng)，不少參觀者都紛紛表示，聲光效的配合，文物數(shù)量的豐富，再加上布展的層次感，讓大家有種意外發(fā)現(xiàn)大展的驚喜。既然是個(gè)大展，本應(yīng)該具有一定知名度，那為何會(huì)是“意外發(fā)現(xiàn)”呢?一位參觀者告訴中國(guó)商報(bào)記者：“我是帶朋友到博物館參觀，才發(fā)現(xiàn)正巧碰上這樣的大展。之前從未聽說關(guān)于這個(gè)展覽的訊息，所以覺得驚喜。”
事實(shí)上，一個(gè)大展辦得是否成功，除了來自業(yè)內(nèi)的評(píng)價(jià)外，參觀人數(shù)及觀眾的反饋、媒體的關(guān)注等，都是非常重要的指標(biāo)。既然如此，博物館、美術(shù)館的策展人自然要考慮到用什么樣的展覽語言吸引觀眾，而最重要的是怎樣把大眾帶入大展中。在這方面，張晴談到了自己成功策劃上海雙年展的經(jīng)驗(yàn)，他說道：“這個(gè)大展呈現(xiàn)的都是前衛(wèi)藝術(shù)，這對(duì)普通觀眾來說距離比較遠(yuǎn)，如何讓大家來參加呢?廣告的宣傳少不了，不僅是紙質(zhì)媒體，電視、廣播甚至是地鐵站、公交候車亭的平面廣告都在向人們傳遞一個(gè)信息，來上海就得參加雙年展。而最終的效果可想而知，人氣火爆。”其實(shí)，這并不是一個(gè)特例，首都博物館的杰作“世界文明珍寶——大英博物館之250年藏品”展，同樣離不開博物館大力宣傳打造觀展熱潮的功勞。與此形成對(duì)比的是，如今能主動(dòng)進(jìn)入公眾視野的展覽能有幾個(gè)?北京不少知名文博機(jī)構(gòu)都開設(shè)了自己的微博和微信，但打開它們時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)容寥寥無幾，更新也并不及時(shí)，有關(guān)展覽的推介還比較薄弱。
當(dāng)然，宣傳推廣對(duì)于大展而言，只是起到事半功倍的催化劑，關(guān)鍵還是取決于展覽本身形式與內(nèi)容的設(shè)計(jì)。眼前就有一個(gè)在形式設(shè)計(jì)上獲得好評(píng)的案例。日前，一個(gè)穿越時(shí)空的展覽在中華藝術(shù)宮揭幕——國(guó)之大寶《清明上河圖》被搬上了巨制屏幕。這個(gè)多媒體版的《清明上河圖》總長(zhǎng)達(dá)到128米，高6.5米，不僅如此，畫作中的景象還有了晝夜之分，每隔4分鐘出現(xiàn)一次更迭，聲光電全方位的打造更讓觀眾感到身臨其境。其實(shí)，文物藝術(shù)品與數(shù)字化結(jié)合的辦展理念在國(guó)外大展中已經(jīng)很普遍，這種方式也引起了更大的社會(huì)關(guān)注，而這在國(guó)內(nèi)的應(yīng)用還并不廣泛。
此外，在不少人看來，展覽如果想實(shí)現(xiàn)雅俗共賞實(shí)在太難，不過去年，首都博物館推出的“‘假’如這樣——真假藏品對(duì)比展”，以及早前中國(guó)國(guó)家博物館推出的“國(guó)寶之韻——國(guó)家博物館高仿品美學(xué)展示”或許能為今后大展的策劃思路提供些參考，這兩個(gè)展覽通過真品與高仿品、贗品之間的PK，拉近了文物與觀眾的距離。
如果將傳統(tǒng)大展的模式比作類型片，難以滿足所有人的口味，那么討巧的大展就好比是年度大片，多了，容易產(chǎn)生審美疲勞，作為主辦者的文博機(jī)構(gòu)累，觀眾更累;可沒了，文博機(jī)構(gòu)進(jìn)行大眾美學(xué)教育的職能就不能很好地履行。
如今，大眾對(duì)于文物藝術(shù)品的熱情有目共睹，而文博機(jī)構(gòu)又承擔(dān)著推廣傳統(tǒng)文化的重任，如果不趁熱打鐵，是不是對(duì)大眾熱情的又一種浪費(fèi)呢?如何能夠在精英文化與大眾之間架起一座橋梁，著實(shí)不易，“可是，真正能具有超強(qiáng)吸引力的大展不就是要難嗎?之所以難，大家才要來看，一個(gè)大展能將這種難突破了，才會(huì)讓人難忘。正所謂，不難不成經(jīng)典。”張晴說道。
