丁托列托像
丁托列托曾在提香的工作室學(xué)畫，但提香卻僅讓他呆了十天，據(jù)說是提香嫉妒他的才能，另一種說法是提香認(rèn)為他的才能可以自成畫家，而不用再做學(xué)徒。9月29日正是這位充滿活力的自由畫家的誕辰，不妨借此多了解一下這位“小染匠”。
不同于提香那樣小心翼翼地賣畫，丁托列托好像并不那么在乎錢。和提香、喬爾喬捏一樣，他也在房子的外墻壁上畫過許多畫，由于顏料的關(guān)系這些畫經(jīng)過風(fēng)吹日曬都慢慢消失了，但丁托列托不在乎這些，他更享受作畫過程的愉快體驗(yàn)，就算畫價(jià)低于畫本身的價(jià)值他也毫不計(jì)較，甚至還經(jīng)常直接把畫送人。
或許因?yàn)樗⒅剡^程多于結(jié)果，丁托列托在建筑外墻上作畫喜歡搞點(diǎn)新花樣。米開朗基羅在濕灰泥墻上作畫，達(dá)·芬奇在干灰泥墻上作畫，而丁托列托則在帆布上作畫，然后將畫好的帆布固定到墻上，就比如他在圣洛克大教堂外墻上的畫。
丁托列托是個(gè)精力旺盛、富有好奇心的人，他的畫也大多充滿活力，富有動(dòng)感，有些人物就好像從空中飛躍過來一樣。有別于意大利早期畫家們注重靜態(tài)的畫，丁托列托這種動(dòng)態(tài)畫更接近米開朗基羅的繪畫風(fēng)格，但又含有提香畫作中絢麗的色彩，這在矯飾主義的代表畫家中，也是“非主流”的特例。
丁托列托有一幅名為《圣馬可的奇跡》的作品，畫中圣馬可從行刑者正上方飛過，但是除了一個(gè)嬰兒外，沒有任何人注意到他，所有人都盯著行刑者手中斷裂的刑具。整個(gè)畫面構(gòu)圖緊湊，緊張的故事在亮麗的色彩映襯下顯得激動(dòng)人心。另外，丁托列托也畫過一幅《最后的晚餐》，丁托列托將主角基督置于整個(gè)畫面中央，并以特殊安排的透視方式進(jìn)行構(gòu)圖，觀眾需要沿著空間驟然縮小的對(duì)角方向由左下向右上方進(jìn)行欣賞，當(dāng)視線在畫面上來回移動(dòng)時(shí)，一股充斥著不安的強(qiáng)烈觀感油然而生。
由于丁托列托是位激情創(chuàng)作的畫家，他的作畫靈感往往來自一時(shí)興起，因此他的作品有好有壞。威尼斯人常說，“小染匠”有三支筆，一支金的，一支銀的，還有一支鐵的，意思就是對(duì)他的畫時(shí)好時(shí)壞的評(píng)價(jià)。這或許正是人們至今對(duì)他的看法各有不同的原因。
丁托列托絕對(duì)是一位非常自我的藝術(shù)家，他不在乎世人的評(píng)價(jià)，只在乎自己的意志。他沒有像提香那樣攀附豪貴，或者受到權(quán)貴們的青睞，因而他的藝術(shù)較少有富貴光華的特點(diǎn)，而含有更多的民主主義色彩。我們不得不感謝這樣一位不向權(quán)貴低頭的藝術(shù)家出現(xiàn)在文藝復(fù)興的時(shí)代，他為我們展現(xiàn)的個(gè)性與風(fēng)采即便在今天仍有著不少啟示。
