張大千作品《紅拂女》
張大千他是一位極富個(gè)性、極富傳奇色彩的人物，其趣聞?shì)W事之多、流傳之廣，影響甚大。
一闖十里洋場(chǎng) 畫名一鳴驚人
第一次闖蕩是在20世紀(jì)20年代初，張大千跟隨他的哥哥張善孖來(lái)到上海，當(dāng)時(shí)，上海已經(jīng)是全國(guó)經(jīng)濟(jì)中心和文化藝術(shù)重鎮(zhèn)。海上畫派風(fēng)靡大江南北，成為中國(guó)畫壇最具影響力的畫派。盡管那時(shí)趙之謙、任伯年、虛谷、蒲華等海上書(shū)畫大家已相繼過(guò)世，但在吳昌碩的領(lǐng)銜下，加上“三吳一馮”的崛起，海上畫派仍舊生機(jī)勃勃。
當(dāng)時(shí)的張大千作為一名外來(lái)者，要想在十里洋場(chǎng)的大上海畫壇立足談何容易，當(dāng)時(shí)老資格的畫家有吳昌碩、吳湖帆、馮超然、吳待秋、吳華源、陶冷月、張石園等，張大千要在上海灘賣畫維持生計(jì)更是難上加難。張大千第一次闖蕩海上畫壇主要是以學(xué)習(xí)為主，先后投在曾熙和李瑞清門下，盡管曾、李都是以書(shū)法著稱，但是收藏頗豐，閱歷很深，有一流的書(shū)畫鑒賞能力。經(jīng)他們的點(diǎn)撥，張大千進(jìn)步很快。
1924年秋，張大千隨張善孖參加滬上“秋英會(huì)”雅集，山水人物花卉無(wú)所不能，四座皆驚。會(huì)后，上海報(bào)界一片贊嘆之聲，“嶄露頭角”、“一鳴驚人”、“后起之秀”等不絕于耳。1925年，張大千在上海寧波同鄉(xiāng)會(huì)館內(nèi)，舉辦了他平生第一次畫展，共展出100幅作品，每幅售價(jià)大洋20元，展出沒(méi)幾天，作品便全部賣完。為了檢驗(yàn)自己的仿古作品能否達(dá)到亂真的程度，他曾去挑戰(zhàn)黃賓虹、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑒賞家及世界各國(guó)著名博物館的鑒定專家們，留下了許多趣聞?shì)W事。實(shí)際上張大千許多偽作的藝術(shù)價(jià)值及它在中國(guó)美術(shù)史上的地位較之古代名家的真品已有過(guò)之而無(wú)不及，世界范圍內(nèi)的許多博物館都藏有他的偽作。據(jù)收藏家許姬傳（梅蘭芳秘書(shū)）回憶，30年代初，著名鑒藏家張蔥玉和友人應(yīng)張大千之邀，到蘇州游玩，偶然在一間房?jī)?nèi)看到四周掛滿歷代名畫，經(jīng)張蔥玉仔細(xì)辨認(rèn)，斷定皆為張大千仿的。事后張蔥玉曾對(duì)人講，假若有人將其中的畫當(dāng)真品賣給我，我是會(huì)吃進(jìn)的。張蔥玉曾預(yù)言：“張大千偽古，前無(wú)古人，今無(wú)來(lái)者，將來(lái)凡是署名張大千的畫，必定會(huì)大漲價(jià)。”1936年徐悲鴻在為張大千畫冊(cè)作序時(shí)贊譽(yù)“五百年來(lái)一大千”。
二闖皇城北平 畫名享譽(yù)全國(guó)
第二次是20世紀(jì)三四十年代闖蕩北平畫壇。北平是明清皇宮所在地，對(duì)南方畫家來(lái)說(shuō)要想在北平立足，簡(jiǎn)直就是天方夜譚。張大千到北平后廣交朋友，不久，北平就流傳出“唱不過(guò)余叔巖（京劇大師），畫不過(guò)張大千，吃不過(guò)白永吉（北平第一名廚）”。然而，要想在北平畫壇真正站住腳，還必須得到一個(gè)人認(rèn)可，既北平的畫壇領(lǐng)袖溥心畬。張大千在與溥心畬交往中，從相識(shí)到相知，又從相知到相敬，最后成為畫壇良師益友。在溥心畬看來(lái)“大千畫用粗筆可橫掃千軍，用細(xì)筆則如春蠶吐絲”。更值得一提的是溥心畬曾題贈(zèng)張大千七絕一首，詩(shī)云：“滔滔四海風(fēng)塵日，宇宙難容一大千，卻似少陵天寶后，吟詩(shī)空憶李青蓮。”如果說(shuō)徐悲鴻“五百年來(lái)一大千”是從時(shí)間上概括張大千成就，那么溥心畬則從空間上給予張大千成就以贊譽(yù)。
張大千在闖蕩北平畫壇時(shí)期，山水畫上“南張北溥（溥心畬）”風(fēng)靡一時(shí)；花鳥(niǎo)畫上曾有“南張北齊（齊白石）”之譽(yù)；人物畫上曾有“南張北徐（徐操）”之稱。曾有一位北平琉璃廠開(kāi)古玩店的老板說(shuō)：“別的畫家都是被琉璃廠吃的，獨(dú)有張大千能吃琉璃廠”。何香凝1949年準(zhǔn)備進(jìn)京見(jiàn)毛主席時(shí)，專請(qǐng)張大千為毛主席作畫；徐悲鴻為感謝李宗仁為北平美院撥一所寬大些的校舍，也是專門請(qǐng)張大千作畫。
日本侵華時(shí)期，日寇要選一位有影響力的藝術(shù)家來(lái)?yè)?dān)任畫院院長(zhǎng)和藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，首先想到的是張大千，實(shí)際上想要擔(dān)任此職的大有人在，而張大千在大事大非問(wèn)題上頭腦十分清楚，他拒絕了擔(dān)任日華藝術(shù)畫院院長(zhǎng)及日偽北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)職位，為此被日本憲兵隊(duì)關(guān)押了一個(gè)多月。
三闖世界畫壇 成就世紀(jì)輝煌
張大千第三次闖蕩的是世界畫壇，時(shí)間是1949年他出走大陸后。1949年，張大千暫居香港，游臺(tái)灣，次年應(yīng)印度美術(shù)會(huì)之邀赴新德里舉行畫展，并留居印度大吉嶺年余。其間曾去阿旃陀石窟臨摹壁畫，以之與敦煌莫高窟壁畫作比較研究，在印度期間所繪作品多精細(xì)工筆。1951年返港，翌年遷居阿根廷；1953年，再移居巴西，在圣保羅購(gòu)地200畝，建中國(guó)式莊園──八德園，留居17年。1955年，畫作印制成《大風(fēng)堂名跡》4冊(cè)在日本東京出版。1956年，首次歐洲之行，赴法國(guó)與畢加索會(huì)見(jiàn)。畢加索是一位玩世不恭、極其自負(fù)的畫家。然而，面對(duì)張大千，畢加索卻拿出自己的作品請(qǐng)他評(píng)價(jià)、鑒賞，還當(dāng)場(chǎng)送給張大千一幅油畫作品《西班牙牧師》。這次張大千與畢加索的見(jiàn)面被西方媒體譽(yù)為“東西方藝術(shù)的高峰會(huì)晤”、“中西方藝術(shù)史上值得紀(jì)念的年代”、“藝術(shù)界的高峰會(huì)”等。隨后“東張西畢”流傳世界畫壇。1957年，張大千又以寫意畫《秋海棠》被紐約國(guó)際藝術(shù)學(xué)會(huì)選為世界第一大畫家，并榮獲金獎(jiǎng)。此后，又相繼在法國(guó)、比利時(shí)、希臘、西班牙、瑞士、新加坡、泰國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、巴西、美國(guó)及香港等地舉辦畫展。1969年，遷居美國(guó)舊金山，修園名曰環(huán)篳庵。居美10年，是張大千創(chuàng)作的鼎盛期。1972年，在舊金山舉辦40年回顧展。1973年，捐贈(zèng)作品108幅給中國(guó)臺(tái)北歷史博物館。1974年，獲美國(guó)加州太平洋大學(xué)名譽(yù)人文博士學(xué)位。1978年，移居中國(guó)臺(tái)北，于臺(tái)北外雙溪筑“摩耶精舍”。
在張大千生前，其作品在海外就常常創(chuàng)下驚人佳績(jī)。1963年，他的巨幅《荷花》被美國(guó)著名刊物《讀者文摘》用6萬(wàn)美元買下，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫最高價(jià)。1965年，張大千在巴黎舉辦的畫展上，6幅《潑墨荷花通景屏》被美國(guó)藏家以14萬(wàn)美元購(gòu)得，再創(chuàng)中國(guó)畫最高價(jià)。張大千1983年去世后，其作品也一直是蘇富比和佳士得的臺(tái)柱子，藝術(shù)市場(chǎng)上的“龍頭股”和“領(lǐng)漲股”。值得一提的是2011年香港蘇富比繼春拍后隆重推出了“梅云堂藏張大千畫”專場(chǎng)拍賣會(huì)，25件拍品全部成交，1.3億港元的估價(jià)被抬至5.7億元人民幣，平均每件價(jià)格達(dá)2240萬(wàn)元人民幣，其中《嘉藕圖》獲價(jià)1.9億港元。2012年初，法國(guó)著名藝術(shù)市場(chǎng)信息公司公布的《2011年世界市場(chǎng)概要》中稱：從2011年的拍賣成交總額來(lái)看，畢加索被中國(guó)畫家張大千和齊白石超越，張大千成為世界藝術(shù)市場(chǎng)的“新霸主”。
張大千開(kāi)創(chuàng)的潑彩和潑墨技法使他的創(chuàng)作從具象走向印象，又從印象走向抽象，為中國(guó)畫創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路。他三次闖蕩海內(nèi)外畫壇的藝術(shù)傳奇及留下的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》、《廬山圖》等名作必將流芳百世，并載入中國(guó)乃至世界美術(shù)史冊(cè)。
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