王福庵作品
吳昌碩刻田黃
今年是西泠印社成立110周年。西泠印社除了繪畫書法享譽(yù)國內(nèi)外，更以篆刻聞名于世。
篆刻，在中國書畫藝術(shù)中屬于后起之秀，是文人雅士追求雅趣的一種把玩，自元朝王冕與明代文彭創(chuàng)花乳石刻印以來，篆刻流派紛呈，明清以來文人雅士握刀治石蔚然成風(fēng)，印宗秦漢，印外求印奉為文士印人之圭臬，刻石、賞石及藏石，皆乃文士雅玩之事。
中國書法篆刻藝術(shù)與海外交流已有近千年的歷史，澤被日、韓、東南亞乃至世界各地。日本因獨(dú)特的漢字文化因而與中國的篆刻藝術(shù)聯(lián)系極為緊密。 17世紀(jì)初期，杭州僧人先后帶著篆刻作品東渡日本，播下了篆刻藝術(shù)的種子。 19世紀(jì)80年代，日本園山大迂來華，拜徐三庚為師取經(jīng)學(xué)藝。 20世紀(jì)初，日本著名篆刻家河井仙郎、長尾甲仰慕吳昌碩先生，遠(yuǎn)涉重洋到杭州游學(xué)加入西泠印社，成為西泠印社最早入社的兩位外國社員。河井仙郎撰寫的《西泠印社記》早已載入印社史冊，長尾甲所書“印泉”二字，如今儼然成為西泠勝景。中日印人的往復(fù)交流，大量的印石流入東瀛，為日本篆刻藝術(shù)的升華提供了充分的養(yǎng)料。
中日篆刻界的交流日益頻繁，到了上世紀(jì)八十年代，日本篆刻界更加成熟，1984年成立的日本篆刻家協(xié)會，是全日本專門以篆刻為主題的組織，近30年來發(fā)展壯大，已擁有會員1500余人，形成了印學(xué)傳播、印人培養(yǎng)、以印交友的良好氛圍。 30年里日本篆刻家協(xié)會與西泠印社一直都保持著良好的交流，相互借鑒、學(xué)習(xí)，為當(dāng)代中日文化交流做出了不可估量的貢獻(xiàn)。
吳昌碩和印石名家們一同治理著西泠這樣一個印學(xué)團(tuán)體，他們的建功，能夠生存百年，似乎在中國未見比肩者；跨越三代人的印學(xué)團(tuán)體名家輩出，影響了每一時代的印風(fēng)。百年的風(fēng)華，隨著年月未見褪色，反更見風(fēng)流余韻，大家之印，每一枚都可以讀出某個時代來。
金秋九月，日本東京中央拍賣公司創(chuàng)社三周年之際，也是西泠印社成立110周年，以及日本篆刻家協(xié)會即將迎來創(chuàng)會30周年的時機(jī)，東京中央拍賣公司向日本篆刻家協(xié)會會員征集到以徐三庚、吳昌碩、王福庵為首的眾多西泠名家治印，共計170余方，組成日本篆刻家協(xié)會藏印專場，拍品多為屢經(jīng)出版的精品，方寸之間，都流淌著印人的芬芳。
